年度導演劉家成：回歸本真 扎根土地“生萬物”

劉家成 導演，第十三、十四屆全國政協委員，中國文聯全國委員會委員，北京電視藝術家協會副主席，曾獲選第五屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者，榮獲第28屆“金星獎”最佳導演獎。

代表作品《鐵齒銅牙紀曉嵐》系列、《高粱紅了》《正陽門下》《情滿四合院》《正陽門下小女人》《芝麻胡同》《海天雄鷹》等。

2025綜藝報年度影響力

年度導演劉家成

深入生活，光影鐫寫土地情詩；傳遞希望，溫情潤澤萬物生花。

2025年，電視劇《生萬物》在熒屏“綻放”，被觀眾稱為“一首寫給土地的情詩”。中國視聽大數據（CVB）顯示，該劇平均收視率2.388%，最高收視率2.806%；愛奇藝熱度最高11018，連續8天熱度破萬，豆瓣開分7.5，劇情與品質持續引發網友熱議。

從聚焦航母艦載機試飛員的《海天雄鷹》，到以魯南農村土地變遷為背景的《生萬物》，再到跨年代大戲《好好的時代》（暫定名），劉家成——這位以“京味兒劇”聞名業界的導演——以“上天入地”的創作軌跡，不斷走出舒適區，用穩健而大膽的步伐，丈量中國故事的廣度與深度。

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傳遞希望與溫暖

“拍攝《生萬物》，是想為那片沉默的土地和在土地上生存的農民，立一個傳。但我們想講的不是宏大敘事，而是人與土的關系。”劉家成希望這部作品能讓觀眾感悟：時代在變，但中國人骨子里對土地的眷戀、對生活的不屈，能激勵每個人把自己的日子過出“花兒”來。

針對小說《繾綣與決絕》，劉家成帶領編劇完成了一場“外科手術式”的再創作。他保留原著內核——對中國農村社會各階層的全景式展現；舍棄原著跨越四代的時間線——“電視劇觀眾很難接受主角一代代更替，剛對第一代人建立感情，第二代就來了，等第四代出現時，觀眾早棄劇了。”經過反復推敲，創作團隊最終將故事聚焦1927年至1947年這20年間，以兩代人的命運為主線。這種改編并非簡單刪減，而是“集中與放大”的藝術。小說中點到為止的情節被充分展開，未曾著墨的故事線被重新編織。

原著書名《繾綣與決絕》透著悲情與撕裂，電視劇更名為《生萬物》，蘊含更多希望與力量。“‘生’是向上的，給人希望的。”在劉家成看來，優秀的文藝作品需要批判性，但更重要的是傳遞希望和溫暖。原著以沉重現實收尾，劇集則增加浪漫主義色彩的戲份：年邁的男女主角突然重返青春，站在新分到的土地上，許下“五谷豐登，天下太平”的樸素愿望。“這是農民最真實的期盼，也是我們對美好生活的向往。”

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讓土地“活”起來

為尋找故事發生的土壤，創作團隊跑遍全國，最終在山東臨沂一座百年古村落駐足。“進村走了兩三分鐘，我就決定在那兒拍。”在劉家成眼中，這座有著上百年歷史的村莊，保留著最原始的煙火氣——自然生長的樹木、斑駁的土墻、風雨侵蝕的農具，都是人工布景無法復制的。唯一新建的是費家宅院。為突出它與其他農舍的差異，劉家成特意要求建筑風格要“帶著點兒資本家的洋氣”。

為真實呈現農耕文明的四季輪回，劉家成采用“分季拍攝”方案。初春開機捕捉土地解凍，盛夏重返記錄莊稼蔥郁，冬季轉戰東北拍攝雪景和土匪窩的戲份。由于劇情涉及四季變遷，劇組不得不在40攝氏度高溫下補拍冬天戲份，還要逼真寫實不穿幫。為拍攝不同階段的農田，美術組甚至臨時開墾山路，在荒地上“種”莊稼。

服化道方面，劉家成堅持“真實但不粗糙”的美學原則：農民衣服的補丁需縫在易磨損處；地主寧學祥的棉襖雖破，但內襯要露出毛皮，以體現他的虛榮；連農具多數都是從當地博物館借來的真品。劇組請來當地農民做顧問，“鋤地時手腕要這樣轉”“挑擔子要借腰力”……這些細節指導讓演員的勞作戲份格外真實。

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痛并快樂著

在劉家成的導演哲學里，創新不是跟風，而是深耕；突破不是顛覆，而是回歸——回歸土地，回歸人性，回歸藝術本真的力量。多年來，他始終秉持自己的創作原則——對真實性的極致追求，注重與觀眾達成情感共鳴。《生萬物》的創作讓他更加堅信，即便歷史敘事再宏大，最終都要落腳于具體的人物命運。這種以小見大的敘事方式，仍是劉家成未來創作的重要方向。

劉家成執導的待播劇《好好的時代》通過莊家兩代人的選擇，折射改革開放初期普通人的生存智慧。“莊先進鉆研技術成為勞模，蘇小曼在歌舞團開辟新天地，莊好好抓住市場經濟萌芽期的機遇——這些個體奮斗的背后，是一代人對時代的回應。”劉家成想通過作品告訴觀眾，每個時代都有其困境，但愛和堅韌是最硬的底牌。

創作是一件快樂的事嗎？劉家成的答案出人意料——“創作中更多是痛苦。”每天收工后還要研究劇本、做拍攝計劃，睡幾個小時又要開工。遇到下雨不能拍，一天損失上百萬（元），那種壓力常人難以想象。不過，“當看到精心打磨的畫面呈現在熒屏上，當聽到觀眾真誠的反饋，所有艱辛都化作無與倫比的成就感。”

圖片：豆瓣

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