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當白鹿、關曉彤、胡先煦、陳飛宇、丞磊、林允等年輕演員整齊地坐在臺下記筆記時,演了一輩子戲的侯天來被“驚著了”。“他們那么認真,你想這都多大腕兒的演員。”這位老戲骨語氣中帶著欣慰,也透著感慨。
作者| 33
編輯| 晶晶
排版| 蘇沫
本文圖片來自網絡
文章發布初始時間:2025年12月25日
今年11月25日,國家廣播電視總局電視劇司主辦的“演員和經紀人培訓班”第五期在深圳舉行。侯天來作為壓軸講師,面對的是六十余位活躍在影視行業的導演、制片人與演員。三天的封閉式管理,無人玩手機、無人交頭接耳——“一人一個課桌,都在記筆記,非常認真。”
01 表演的底氣,來自文化與觀察
“我跟他們不是上課,是在交流。”侯天來始終強調這一點。他從斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特等表演體系講起,拋出“演戲演的是什么?”之問,課堂瞬間活躍起來。年輕演員們起身回應、互相交流,他在臺上觀察,心中觸動:“年輕人之間互動起來,比聽我講受益更快。”
除了表演理念,藝德是他這堂課的另一重點。
“藝德說大也大,說小也小。”他舉了一個看似微小的例子:在非禁煙區抽煙雖不違法,但作為公眾人物,被拍到后的影響不好,就可能引發負面輿論。“這些小事都屬于藝德的一部分,要注意。”
課堂氛圍推著他,使他越講越投入。“刺激與反刺激嘛,他們那么認真。”他甚至即興表演了《末代皇妃》中的一段獨白,只為讓年輕人理解“表演是要動情的”。哪怕一句“把那個杯子給我拿過來”,也須帶著情感流動,否則便是機械與麻木。“演員最怕的是‘匠’,要有靈氣。”他強調,影視表演不同于舞臺,更需要內在的激情與細微處的真實。
侯天來也坦言,自己其實一直在關注他們的作品:“像胡先煦的《即刻上場》,我最近也看了,白鹿、關曉彤的戲就更不用說了。”
從82年畢業走到今天,侯天來看到了兩代演員的異同。“我們學的東西很扎實,這是不可否認的。”但他也直言,如今年輕演員“思維能力比我們強得多”。“改革開放之后吸收了國外的東西,他們見識廣,有自己的想法。”他笑著說,有些年輕人提問之尖銳,“連老師都很難回答”。
對于年輕演員普遍社會閱歷較淺的現狀,侯天來認為“演戲最難分辨誰比誰強,最后比的就是文化底蘊”。同一個角色,一百個人能演出一百個樣子,差別在于挖掘的深度。“我主張還是要花時間,多到街上走一走,哪怕去菜市場看看。”他回憶自己年輕時,常與同學在路邊觀察路人,從步態、穿著甚至手提包的材質推測其年齡與職業,再上前求證,因為“要多觀察社會,人是最難演的。”
02 演員應該像被“偷拍”一樣演戲
談及自己的表演常被評價為“通透人心”,侯天來歸功于觀眾的厚愛,也源于他多年的信念:“演員就應該像被偷拍一樣演戲。”生活化,卻不流于自然主義;有設計,卻如下意識流露。“為什么有的人一到近景就‘端’上了,生活當中卻沒有?”近五十年的從藝經驗,讓他深諳如何抹去表演的痕跡。
談到曾經合作過的演員如楊冪、韓雪、顏丹晨等時,他記憶猶新:“他們特別小的時候就跟我一起拍戲,都很認真。”他把自己比作一顆果實:“我過去付出了很多的努力,哪怕可能離太陽稍微遠一點,被別的果實或樹葉擋一下,雖然沒有像他們那么發光那么發亮,但肯定也是有果實的。”
面對影迷親切稱他“侯總”,侯天來欣然接受。“他們玩梗,說什么‘不羨鴛鴦不羨仙,只羨侯總每一天’,我覺得沒什么,這說明他們都挺認可我。”合影、調侃,他來者不拒。“我不能拿出架子來,因為我本身也不是明星,就是個普通演員。”
他觀察到年輕演員的粉絲往往更加狂熱,而自己的粉絲則更傾向于互動與調侃。“可能我年齡大了,共鳴角度不一樣。”但他樂于與年輕人相處,“他們那種新潮,給我帶來五顏六色的青春和朝氣。”
對于AI能否取代演員的討論,侯天來看得清醒:“它再不錯,畢竟是人操控的。它沒有血脈,也沒有思想。”在他看來,表演中那些細微的、觸動人心的地方,依然需要真人的溫度與靈魂的投入。
03 與年輕人同行,也與時代共鳴
侯天來衷心希望更多行業同仁能參加這樣的培訓班。他從年輕人身上看到行業的未來,也看到表演藝術在時代更迭中依然傳承的光亮。
當白鹿、關曉彤、胡先煦、陳飛宇、丞磊、林允等年輕演員整齊地坐在臺下記筆記時,演了一輩子戲的侯天來被“驚著了”。“他們那么認真,你想這都多大腕兒的演員。”這位老戲骨語氣中帶著欣慰,也透著感慨。
回顧80年代與同學在街頭觀察路人的日子,再到如今在課堂上與年輕演員目光交匯,侯天來始終相信:表演的底色,永遠是對生活的熱愛與對他人的理解。而這,或許正是這門藝術穿越時間的力量所在。
「四味毒叔」
出品人|總編輯:譚飛
執行主編:羅馨竹
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