《長(zhǎng)安二十四計(jì)》大結(jié)局反轉(zhuǎn)多多，戳中觀眾淚點(diǎn)！番外預(yù)示第二季

復(fù)仇爽劇《長(zhǎng)安二十四計(jì)》以超前點(diǎn)播的形式迎來大結(jié)局，看完最后一集加番外，我關(guān)掉播放器愣了半天——既被謝淮安那場(chǎng)玉石俱焚的復(fù)仇大戲戳中淚點(diǎn)，又忍不住吐槽某些劇情里的邏輯硬傷。這部劇就像一桌豐盛卻火候不均的宴席，有讓人拍案叫絕的高光時(shí)刻，也有讓人食不下咽的槽點(diǎn)，今天就以普通觀眾的視角，聊聊這個(gè)爭(zhēng)議滿滿的大結(jié)局。

先夸一波最讓人上頭的部分，那就是密集到起雞皮疙瘩的反轉(zhuǎn)和全員悲劇的群像宿命。

這劇最難得的地方，就是打破了“非黑即白”的角色設(shè)定，每個(gè)人都在權(quán)謀漩渦里掙扎，沒有絕對(duì)的贏家。

謝淮安從一開始的復(fù)仇執(zhí)念，到顧玉犧牲后“萬軍可死，長(zhǎng)安不可亡”的信念轉(zhuǎn)變，這條成長(zhǎng)線刻畫得格外感人。

尤其是顧玉的下線，那個(gè)曾經(jīng)意氣風(fēng)發(fā)的白吻虎主帥，臨死前把虎符藏進(jìn)肚子里傳遞情報(bào)，直到被剖開遺體才真相大白，這份家國(guó)大義真的讓人意難平。

大結(jié)局的高潮戲設(shè)計(jì)堪稱驚艷，糧倉里的終極對(duì)決把“中式BE美學(xué)”拉滿了。

謝淮安假意被俘，和岑偉宗聯(lián)手把鐵秣王誘進(jìn)充滿谷物粉塵的糧倉，利用對(duì)方教的知識(shí)完成復(fù)仇，這種“以彼之道還施彼身”的設(shè)定既解氣又悲壯。

粉塵爆炸的場(chǎng)面調(diào)度極具電影感，言鳳山與鐵秣王同歸于盡，身中七劍的謝淮安點(diǎn)燃火藥與仇敵徹底了結(jié)，烈火焚盡恩怨的畫面，完美呼應(yīng)了“生而白發(fā)，半生劫苦”的讖言。

更妙的是開放式結(jié)局，番外里滿頭白發(fā)的謝淮安被囚禁在御龍嶺，蕭武陽的和解信與神秘交易，都為第二季埋下了伏筆，讓觀眾看完忍不住腦補(bǔ)后續(xù)。

配角的命運(yùn)收尾也很有質(zhì)感，沒有強(qiáng)行圓滿。蕭武陽瞎眼斷臂后登基，看似掌控了天下，卻永遠(yuǎn)失去了健康與親情；懦弱的蕭文敬放棄帝位化身伴讀，那個(gè)妄圖“借刀殺人”的廢帝徹底死去；燭之龍?jiān)诹四阄仪榱x與家國(guó)大義間選了自盡，葉崢策馬天涯告別過往。

這些結(jié)局雖然遺憾，卻真實(shí)得可怕——亂世之中，哪有什么兩全其美，圓滿從來都帶著血與淚的代價(jià)。

成毅的表演也撐起了這份厚重感，謝淮安復(fù)仇時(shí)的陰鷙、守護(hù)長(zhǎng)安時(shí)的堅(jiān)定、最后赴死時(shí)的決絕，都通過瞳孔失焦、喉結(jié)滾動(dòng)這些微表情傳遞得淋漓盡致，難怪被央視認(rèn)證“開啟疼痛共享”。

夸完了，再說說該劇的一些槽點(diǎn)。

首當(dāng)其沖的就是劇情邏輯的漏洞，前期反轉(zhuǎn)太多導(dǎo)致后期有些收不住。

很多計(jì)謀情節(jié)看似厲害，實(shí)則經(jīng)不起推敲，漏洞不少，頗有些故弄玄虛的嫌疑。

比如言鳳山的假死，雖然前面埋了“尸體未露正臉”的伏筆，但假臉皮自己準(zhǔn)備、帶著頭顱昭告死訊就能完美引蛇出洞，未免太理想化了。

還有岑偉宗的身份反轉(zhuǎn)，一會(huì)兒是鐵秣臥底，一會(huì)兒又是謝父舊部，立場(chǎng)切換得太過倉促，前期缺乏足夠鋪墊，讓觀眾看得云里霧里。

最受爭(zhēng)議的粉塵爆炸，雖然藝術(shù)效果拉滿，但不少觀眾質(zhì)疑其可行性，畢竟在古裝劇里突然出現(xiàn)“化學(xué)原理復(fù)仇”，多少有些出戲，顯得編劇為了追求驚艷而忽略了邏輯自洽。

制作層面的問題也不容忽視。作為S+級(jí)制作，劇里居然出現(xiàn)了場(chǎng)景重復(fù)使用的情況，有觀眾發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)安城主干道和其他古裝劇的LED虛擬屏素材雷同，多少有些敷衍。

而且平臺(tái)的營(yíng)銷操作實(shí)在敗好感，開播時(shí)靠“權(quán)謀天花板”“電影級(jí)質(zhì)感”造勢(shì)，結(jié)果中途插入多條冗余的感情線稀釋主線，28集的體量里權(quán)謀戲只占一半多。超前點(diǎn)播更是引發(fā)眾怒，78元的高價(jià)禮包被罵“割韭菜”，這種營(yíng)銷方式還是讓不少觀眾感到不適，甚至影響了口碑。

成毅的造型爭(zhēng)議也貫穿全劇，其他演員都是束發(fā)冠帽的傳統(tǒng)古裝，唯獨(dú)他的披肩白發(fā)搭配全包眼線，風(fēng)格和正劇氛圍格格不入，而且這頭白發(fā)沒有任何合理的劇情支撐，明顯是為了打造“破碎感”而強(qiáng)行設(shè)計(jì)，多少有些本末倒置。

部分配角的戲份被剪得支離破碎，王勁松、劉奕君等老戲骨淪為背景板，明明有演技卻沒發(fā)揮空間，實(shí)在可惜。

總的來說，《長(zhǎng)安二十四計(jì)》的大結(jié)局算不上完美，但足夠讓人印象深刻。

它的優(yōu)點(diǎn)很突出：群像塑造立體、主題升華到位、高光場(chǎng)面驚艷，把復(fù)仇爽劇劇的“爽”與“悲”結(jié)合得很好；但缺點(diǎn)也同樣明顯，邏輯漏洞、制作敷衍、營(yíng)銷敗好感，這些都拉低了整體質(zhì)感。

如果后續(xù)有第二季，希望編劇能收緊劇情邏輯，少些套路化的營(yíng)銷，多把心思放在故事本身。

畢竟觀眾想看的權(quán)謀劇，是環(huán)環(huán)相扣的智斗，而不是靠反轉(zhuǎn)堆砌和流量包裝的“偽精品”。

不管怎么說，能在年末看到這樣一部有野心、有亮點(diǎn)的古裝劇，已經(jīng)很難得了，至少謝淮安的掙扎與堅(jiān)守，還有那些血與淚的遺憾，都真真切切地留在了喜歡的觀眾心里。