阿凡達：火與燼：卡梅隆的潘多拉情結未減，觀眾的期待已耗盡？

不僅如此，該系列影片憑借極致驚艷的視覺呈現，成為卡梅隆一次次突破電影藝術邊界的有力佐證。

影片的拍攝計劃幾經調整：最初敲定四部正傳，后縮減為兩部，最終又將第二部拆分為兩部獨立影片。

正因如此，2022 年上映的《阿凡達：水之道》，便成了觀看《阿凡達：火與燼》的“必修課”。然而這樣的拆分結構，讓《火與燼》更像一場拖延三年的漫長中場休息，全然沒有獨立電影的完整質感。

多條故事線雜亂交織、彼此堆砌，原本行云流水的敘事節奏，瞬間淪為顛簸搖晃的城市公交之旅，讓人難以入戲。

《火與燼》的故事，始于杰克與奈蒂莉痛失愛子后的絕望——兩人心力交瘁地回歸海洋部族。他們篤定宿敵庫里奇早已命喪黃泉……至少這一次是如此。

可不出所料，庫里奇不僅死里逃生，更發誓要將他們徹底斬草除根。在與神秘的“灰燼族”交鋒時，杰克和庫里奇邂逅了以優雅的瓦朗為首領的灰燼族部落。當庫里奇與瓦朗聯手，一場關乎潘多拉存亡的終極對決，便落在了杰克、奈蒂莉與孩子們的肩上。

毋庸置疑，《阿凡達》系列宇宙的核心魅力，在于其震撼人心的視覺美學與恢弘壯闊的畫面質感。無論是水下潛行還是天際翱翔，演員們在不同場景中的靈動演繹，都足以令人心馳神往。

但相較于《水之道》，本片的視覺盛宴稍顯遜色：在長達三小時的片長里，大部分戲份都發生在陸地上，畢竟角色們始終深陷一場接一場的激烈戰事。

本片劇本由卡梅隆攜手里克·杰法與阿曼達·斯爾沃共同操刀，卻成了《火與燼》最大的短板。

故事里塞滿了繁雜的情節，剪輯節奏更是倉促到讓人感覺，角色們都在爭搶有限的銀幕時間。

在某一關鍵橋段，鏡頭在奮力搏殺、絕境求生的奈蒂莉，與踏上冒險旅程的孩子們之間瘋狂切換。本該線性推進的敘事，徹底變成了一場所有人七嘴八舌的喧囂鬧劇。

要知道，《水之道》的故事線雖多卻不顯臃腫，而《火與燼》既要匆忙收尾前作埋下的伏筆，又要強行開啟全新的故事線，最終顧此失彼。

影片最大的新意，當屬灰燼族首領瓦朗，這個野心勃勃的年輕納威人，竟自封為神明。

演員奧娜·卓別林憑借極具侵略性的肢體語言，將角色演繹得極具魅惑力，可惜瓦朗的人物形象缺乏深度，最終淪為刻板的“火辣反派”。

更顯俗套的是，她與庫里奇迅速同流合污、共赴巫山，畢竟兩人都是一丘之貉，狼狽為奸似乎順理成章。

很快，《火與燼》的劇情陷入一個死循環：綁架沖突反復上演。

孩子們被擄走，杰克與庫里奇為營救大打出手；營救剛結束，孩子們又被擄走，新一輪廝殺再度開啟。甚至有一場打斗，直接引發了下一次綁架。

這般重復的劇情荒謬到令人發笑，不僅暴露出其他角色的蒼白無力，更凸顯出主創團隊根本無心打磨這些角色的成長弧光。

杰克的兒子洛阿克由布里頓·達爾頓飾演，他偶爾會以旁白的形式推動劇情，仿佛影片要將敘事重任交付于他。但和他父親的角色一樣，這條線索最終不了了之，旁白只是偶爾穿插，大多時候是為了鋪墊洛阿克與白化座頭鯨“帕亞坎”的友誼。

系列老牌主角薩姆·沃辛頓飾演的杰克·薩利，在本片中退居二線，戲份大量讓渡給其他角色，首當其沖的便是杰克·尚皮永飾演的“蜘蛛”。

蜘蛛在潘多拉星球上呼吸困難，還要時刻背負著與庫里奇相關的心理陰影。

影片第二幕中，蜘蛛的呼吸難題被一句“別太較真”輕描淡寫地一筆帶過，隨后他便倉促接過主角大旗。鏡頭對他的追隨與特寫顯而易見：卡梅隆顯然十分看好尚皮永的票房號召力?？沙私巧砩夏枪擅ё沧载摰膭艃?，觀眾再也看不到任何閃光點。

蜘蛛與杰克之女琪莉之間朦朧的情愫，同樣被邊緣化；就連琪莉在上一部電影中埋下的故事線，也被大幅刪減。她最大的困境，是無法直接連接“艾娃”——一旦強行嘗試，便會引發致命的痙攣。

西格妮·韋弗飾演的琪莉，頂著少女的扮相，表演卻顯得格格不入。

更尷尬的是，琪莉最終淪為推動劇情的“工具人”。每當主角團陷入困境，她總能挺身而出化解危機，就連蜘蛛的呼吸難題，也是靠她才得以解決。

影片結尾，杰克與奈蒂莉陷入絕境，琪莉的故事線再次被強行激活，可這并非角色成長的自然結果，更像是編劇黔驢技窮時的無奈之舉：“算了，就這么辦吧?！?/strong>

《火與燼》的劇情塞滿了各種元素：槍戰、爆炸、座頭鯨的登場……可觀眾始終一頭霧水，搞不懂這些元素存在的意義。

當劇情實在乏善可陳時，鏡頭便轉向天空中翱翔的斑溪獸，此時你會猛然想起，這部電影還有足足一個小時才會落幕。

如果你是從第一部起就一路追隨的死忠粉，本片或許不會改變你對這個系列的熱愛。但對于只想進影院找樂子的普通觀眾而言，《阿凡達：火與燼》除了令人嘆服的視覺特效，再無其他可取之處。