海南島國際電影節(jié)｜馬可·穆勒大師班：回歸電影的“部落”

12月7日，第七屆海南島國際電影節(jié)迎來第二期大師班，“金椰獎(jiǎng)”競賽單元評委會(huì)主席馬可·穆勒“電影節(jié)的另一面：策展與創(chuàng)作的對話”大師班在輕松而深刻的氛圍中展開。本次大師班由獨(dú)立電影記者、主持人、電影活動(dòng)策劃鄭照君主持，特邀本屆電影節(jié)“金椰獎(jiǎng)”競賽單元評委會(huì)主席、意大利著名電影制片人、學(xué)者、策展人馬可·穆勒擔(dān)任主講嘉賓，并邀請電影學(xué)者、海南島國際電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)李迅與青年導(dǎo)演梁鳴作為對談嘉賓，共同圍繞電影節(jié)策展的邏輯、挑戰(zhàn)與未來展開深入探討。

大師班現(xiàn)場

策展：平衡過去與未來

馬可·穆勒在開場即指出，策展工作遠(yuǎn)非簡單的“選片”，而是一場需要兼具歷史視野與未來洞察的“平衡藝術(shù)”。“策展工作一方面是選擇市場上、制作環(huán)境中已經(jīng)存在的優(yōu)秀影片；但另一方面，也必須著眼于未來。這里的‘未來’不是指通常所說的創(chuàng)投項(xiàng)目，而是打造一個(gè)真正為導(dǎo)演提供展現(xiàn)個(gè)性與創(chuàng)作渴望的平臺(tái)。”

馬可·穆勒

他分享了自己在洛迦諾電影節(jié)的經(jīng)驗(yàn)，指出電影節(jié)應(yīng)當(dāng)像建筑中的“放大樣”一樣，在有限的時(shí)間內(nèi)放大正在發(fā)生的電影現(xiàn)象，幫助觀眾更清晰地看見那些值得關(guān)注的作品與地區(qū)。在這一過程中，策展人必須做出判斷：“這里比那里更重要”“這位導(dǎo)演比那位導(dǎo)演更值得關(guān)注”。這種選擇并非為了制造等級，而是為了突出電影文化的多樣性與活力。

李迅在此基礎(chǔ)上補(bǔ)充道，當(dāng)代電影節(jié)的策展早已超越單純的影片篩選，成為影片宣發(fā)與產(chǎn)業(yè)推動(dòng)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。他特別提到“集體創(chuàng)作”模式的復(fù)興——從歐洲到南美再到亞洲，電影人通過集體合作降低成本、激發(fā)創(chuàng)意，這正是電影節(jié)應(yīng)當(dāng)關(guān)注并支持的方向。

電影的“部落”

電影學(xué)者、海南島國際電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)李迅在對談時(shí)提及，海南島國際電影節(jié)非常關(guān)注“集體創(chuàng)作”的模式。例如，我們持續(xù)關(guān)注阿根廷的潘佩羅小組和美國的Omnes Films創(chuàng)作集體。這種集體創(chuàng)作在全世界，從歐洲到南美到東亞都有實(shí)踐。它能有效降低成本，促進(jìn)創(chuàng)作者之間的磨合，在共同目標(biāo)下融合個(gè)人風(fēng)格，是一種非常有效的方式。

李迅

馬可·穆勒對此回應(yīng)道，和“集體”相比，自己更喜歡“部落”這個(gè)詞，因?yàn)檫@個(gè)詞代表著更多元的包容性，和對成員創(chuàng)作個(gè)性的保護(hù)。他以本屆“金椰獎(jiǎng)”評委會(huì)另一位成員、潘佩羅小組主將利納斯舉例，“你們知道他最有名的作品《花》有多長時(shí)間嗎？13個(gè)半小時(shí)！也就是說，在他所屬的部落里面，沒有人會(huì)說，‘對不起我們預(yù)算不夠，不能做這種特別過分的自我表達(dá)，你一定要集中，一定要控制！’而是真的可以做各種各樣的實(shí)驗(yàn)。”

與此同時(shí)，馬可·穆勒也認(rèn)為，在對創(chuàng)作個(gè)性的支持方面，電影節(jié)同樣承擔(dān)著類似的使命。電影節(jié)的使命不在于“培養(yǎng)”觀眾，而在于“尋找”那些愿意接受新事物的觀眾，“我們必須想辦法吸引觀眾接受非常規(guī)的體驗(yàn)。觀眾確實(shí)存在，關(guān)鍵在于如何觸及他們。”

馬可·穆勒

他進(jìn)一步指出，年輕觀眾對“全球南方”電影的了解往往局限于商業(yè)類型片，而電影節(jié)可以通過策劃類型與作者性結(jié)合的單元——例如以具有創(chuàng)新意識(shí)的恐怖類型片為引子，逐步引導(dǎo)觀眾接觸印度獨(dú)立制片、拉美新電影等地區(qū)的作品，從而拓展其觀影經(jīng)驗(yàn)。

梁鳴從創(chuàng)作者與觀眾的雙重身份出發(fā)，呼應(yīng)了這一觀點(diǎn)。他談到自己參加國內(nèi)外電影節(jié)的經(jīng)歷：“作為導(dǎo)演，我?guī)е髌纷吡瞬簧匐娪肮?jié)。我有一個(gè)強(qiáng)烈的感受：不是我和團(tuán)隊(duì)帶著電影去陌生國度，而是電影帶著我們?nèi)ズ彤?dāng)?shù)氐挠^眾交流。”但與此相伴的是，很多平時(shí)完全不關(guān)注電影節(jié)的朋友甚至?xí)J(rèn)為，電影節(jié)只是供“電影圈”內(nèi)部交流的平臺(tái)，展示出電影節(jié)活動(dòng)和大眾認(rèn)知之間亟待彌合的鴻溝。

梁鳴

“中國電影的內(nèi)涵是極其多元的”

作為中國電影的長期觀察者與推動(dòng)者，馬可·穆勒強(qiáng)調(diào)，“中國電影”應(yīng)代表多元而非單一的形象。“我們每一次說出‘中國電影’這四個(gè)字，都要意識(shí)到，這四個(gè)字的背后，蘊(yùn)含著很多非常不一樣的經(jīng)驗(yàn)、潮流、方向，不僅是內(nèi)地或港澳臺(tái)這么簡單的區(qū)分，而是無數(shù)導(dǎo)演在風(fēng)格上做新的嘗試。”

他回憶起1994年的威尼斯電影節(jié)，那一年的金獅獎(jiǎng)?lì)C給了蔡明亮的《愛情萬歲》，最佳男主角頒給了《陽光燦爛的日子》的主演夏雨，而把“金奧塞拉獎(jiǎng)”的最佳攝影頒給了王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《東邪西毒》，來自中國兩岸三地的電影同時(shí)獲獎(jiǎng)，展現(xiàn)出中國電影截然不同的面向。“從那一年起，突然所有的發(fā)行商都明白了，中國電影是多面的，有很多彼此之間完全不一樣的中國電影。”

他特別提到上世紀(jì)八十年代在意大利出版中國電影書籍的經(jīng)歷——那些作品曾是海外了解中國第五代、第六代導(dǎo)演幾乎唯一的系統(tǒng)文字資料，影響深遠(yuǎn)。

馬可·穆勒

李迅表示，當(dāng)我們籠統(tǒng)地談?wù)撝袊娪皶r(shí)，其實(shí)很難喚起世界觀眾的興趣。藝術(shù)史一再告訴我們，相比于國家或民族，人們首先記住的，是作者、是導(dǎo)演、是藝術(shù)家。所以當(dāng)我們想把中國電影傳播到世界上去的時(shí)候，一定要有足夠優(yōu)秀的導(dǎo)演讓國際觀眾記住。因此，作為全年最后一個(gè)主要國際電影節(jié)，海南島國際電影節(jié)始終重視挖掘、發(fā)現(xiàn)有才華、有潛力的導(dǎo)演。其中既包括已經(jīng)在這一整年的各大節(jié)展中證明自己的導(dǎo)演，也要包含那些尚未被電影節(jié)系統(tǒng)發(fā)現(xiàn)的導(dǎo)演。

李迅

梁鳴以自己的創(chuàng)作經(jīng)歷為例，表達(dá)了對馬可·穆勒的敬意：“我越接觸馬可·穆勒先生，越能感受到他對中國電影真摯的熱愛。我的第一部電影因他的青睞獲得第一個(gè)榮譽(yù)，第二部電影也經(jīng)由他推薦走向國際。只要他認(rèn)可你的作品，他就會(huì)非常熱心地，向各大國際電影節(jié)的人推薦，去給他們寫信推薦，說今天有這樣一部中文電影，你們要關(guān)注。”

而當(dāng)梁鳴自己也開始從事電影節(jié)評審工作的時(shí)候，他也將這份對好電影的熱忱接續(xù)了下去，“我要告訴自己，我此刻不能光憑我自己的喜好來做選擇，如果我這樣做了，那一定是一個(gè)片面的，不夠豐富的選擇。”

梁鳴

整場大師班在熱烈的掌聲中落下帷幕。馬可·穆勒、李迅與梁鳴從策展人、學(xué)者、創(chuàng)作者三重維度，共同勾勒出電影節(jié)作為文化平臺(tái)、產(chǎn)業(yè)推手與觀眾橋梁的豐富面貌。策展不僅是選擇與安排，更是一場與歷史與未來、商業(yè)與藝術(shù)、觀眾與創(chuàng)作者持續(xù)對話的實(shí)踐。在電影日益多元、觀眾不斷迭代的今天，電影節(jié)或許正需要成為這樣一面棱鏡——既照亮那些被忽略的角落，也映照出我們對于電影最本真的熱愛與期待。

大師班現(xiàn)場

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