江西
前言
不得不承認，臨近歲末最令人心緒難平的電視劇，當屬央視推出的《老舅》。
劇集剛上線時，許多觀眾紛紛感慨終于盼來了一部不脫離現實、充滿生活氣息的年代作品。
郭京飛將崔國明這一角色演繹得淋漓盡致——一個嘴硬心軟、總愛折騰的老舅形象躍然熒屏，那股不服輸的韌勁兒極具感染力。
可這部開播即登頂熱度榜的作品，竟走上高開低走之路，越往后看越讓人焦躁不安，最終大量觀眾選擇直接“棄劇”。
甚至有不少網友發出質疑：難道編劇真的把觀眾當成可以隨意糊弄的對象？
原本一手好牌卻被揮霍殆盡，歸根結底，是三大問題徹底毀掉了這部本應出彩的劇作。
一，邏輯崩塌
若論《老舅》最令人不適之處，首推劇情邏輯的全面瓦解，以及與90年代社會背景嚴重脫節的情節設定。
劇中設定老舅畢業于哈工大級別名校，身為國營大廠核心技術骨干，頭腦靈活，學習能力極強。
最荒唐的是考取律師資格那段情節，從未系統接受過法律教育，居然險些接近滿分通過考試。
在看守所內還能憑借所謂專業知識，當場推斷出獄友的判決結果，這種智商水平稱其為天才也毫不為過。
然而就是這樣一個精通法律、掌握技術的知識型人物，做出的行為卻荒謬至極。
一邊手握近乎滿分的律師證，轉頭就投身于“小孔眼鏡”的營銷之中。
明知這是打著視力矯正幌子的三無產品，仍大規模推廣，甚至雇傭小學生作為分銷渠道。
最終釀成重大事故，不僅賠光積蓄，還鋃鐺入獄，到手的執業資格也隨之化為泡影。
這段情節實在令人費解，究竟是想刻畫老舅貪婪逐利的性格缺陷，還是單純為了摧毀角色人設？
更離譜的是他遭遇小太妹設局陷害后，明明清楚自己受害，且具備法律常識，卻不選擇報警維權，反而被非法拘禁數日，最后靠黑幫火并才僥幸脫身。
那張律師證豈不是白考了？通曉法律卻不懂用法律保護自身權益，這不是人格割裂又是什么？
除了人物行為前后矛盾，劇中的時代細節更是錯漏百出，尤其是關于金錢的描寫，幾乎將90年代當作現代提款機來使用。
老舅參加卡拉OK比賽贏得三萬元獎金，在1993年這相當于如今三十多萬元的實際購買力。
要知道當年市級文化活動的最高獎項通常僅有三五千，還需多方拉贊助才能湊齊，哪可能隨隨便便就發放三萬巨款？
更難以理解的是老舅的創業軌跡，短短幾年間接連嘗試十余次項目。
從夜總會駐唱、街頭擺棋攤、撰寫武俠小說，到制造變速自行車、倒賣郵票、赴韓國務工，直到最后重啟鼎慶樓。
每次行動皆憑一時沖動，毫無戰略規劃與持久堅持，結局無一例外血本無歸，負債累累。
如此缺乏理性的創業敘事，根本不符合90年代真實創業者的生存狀態，不少觀眾直言：純粹是為了制造戲劇沖突而強行編造。
那個年代的創業者哪一個不是如履薄冰、步步為營？誰會像老舅這般把事業當兒戲，一次次敗光家底？
編劇為追求情節起伏，完全拋棄基本邏輯和歷史真實，這樣的故事怎能引發觀眾共鳴？
二，舅媽下線意難平
如果說劇情邏輯混亂讓觀眾感到不適，那么舅媽李小珍的突然離世，則成為壓垮《老舅》的最后一根稻草。
坦白講，雖然劇名叫《老舅》，但真正支撐整部劇情感骨架的核心人物，其實是王佳佳飾演的舅媽李小珍。
她如同全劇的定海神針，無論老舅如何莽撞行事，家庭面臨多大困境，只要有她在，這個家就不會散，觀眾心中也始終保有一絲溫情期待。
可編劇卻輕率地斬斷這條情感主線，讓這位最受歡迎的角色驟然退場，導致大批忠實觀眾憤然退出追劇行列。
先來看看舅媽這個角色為何如此深入人心。
她是一位典型的90年代東北女性，外表強勢實則內心柔軟，勤勞樸實、善良堅韌。
面對老舅層出不窮的折騰，她獨自扛起整個家庭重擔；家中突然多了收養的孩子，她毫無怨言，視如己出，悉心照料。
當老舅炒郵票失敗賠盡家產并背負巨額債務時，舅媽沒有一句責備，默默陪他變賣房產償還欠款，帶著全家搬回漏雨的老屋。
這種貧賤不移、富貴不驕，始終支持丈夫、守護家庭的女性形象，既溫暖又充滿力量。
王佳佳將舅媽的溫柔、堅毅與通透詮釋得極為細膩。
尤其是她凝望老舅的眼神，既有無奈也有欣賞，那種深藏于日常細節中的深情，輕易觸動無數觀眾的心弦。
可就是這樣一位不可或缺的靈魂人物，編劇卻以極其敷衍且殘酷的方式讓她退出舞臺。
沒有任何鋪墊，毫無情緒預兆，僅僅因為老舅投資失利賣房搬家，舅媽便突遭車禍，再次出現時已化作一捧骨灰。
這種為虐而虐的處理方式，不僅是對角色本身的褻瀆，更是對觀眾情感的粗暴踐踏。
許多觀眾痛心表示：“連抗戰劇都不敢這樣隨意安排主角死亡”“舅媽走了，這部劇也就終結了”。
事實確實如此，舅媽去世后，《老舅》的評論區瞬間沸騰，差評如潮水般涌來，大量觀眾宣布不再繼續觀看。
而這所有悲劇的起因，不過是編劇想要推動主角“成長”。
可這種建立在犧牲核心溫暖角色之上的所謂成長，又有誰愿意見證？
觀眾追看年代劇，渴望的是那份家庭間的溫情脈脈，是在風雨中彼此扶持的力量感。
而編劇親手撕碎這份珍貴的情感紐帶，將最美好的東西赤裸展示其毀滅過程，這不是現實主義，而是赤裸的殘忍。
舅媽不只是老舅的妻子，更是整部劇的情感中樞。
她的存在有效中和了老舅的沖動與不穩，使劇情兼具笑點與溫度。
一旦失去她，《老舅》便如同抽去靈魂，只剩下無休止的折騰與接踵而至的悲劇，再也無法喚起最初的吸引力。
三，為了悲劇而悲劇
明明掛著“年代輕喜劇”的標簽，最終卻演變成全員受難的悲劇匯演。
喜劇成分稀薄得幾乎可以忽略，而悲劇橋段卻一波未平一波又起，持續不斷地折磨觀眾情緒。
說實話，當下觀眾追劇多是為了緩解壓力，在繁忙生活中尋找片刻慰藉。
可《老舅》偏偏反其道而行之，不僅未提供絲毫輕松愉悅，反而不斷投喂苦澀與壓抑，誰能承受得住？
初期尚能依靠老舅那些荒唐舉動和郭京飛的出色表演帶來些許歡樂。
比如他在食堂高唱《鐵窗淚》對抗領導、擺棋攤被打、夜場唱歌忘詞等橋段，確實制造了不少笑料。
但隨著劇情推進，喜劇元素逐漸消失，一整集下來能引發笑聲的情節屈指可數。
相反，悲劇節奏不斷升級，完美詮釋了“麻繩專挑細處斷，厄運偏找苦命人”的極端境遇。
先是趙海龍因妻子出軌精神崩潰選擇自殺，接著是二美病逝，姐夫兩度入獄，最終被判十五年。
就連調皮搗蛋的達達，人生也未曾有過順遂時刻。
至于主角老舅，更是命運多舛，數十次創業嘗試，錢財沒攢下多少，磨難卻經歷無數。
好不容易經營服裝店略有盈余，湊夠資金準備購置夏利轎車，轉身又投入郵票市場，結果再度傾家蕩產。
到最后連妻子都離世而去，留下終生遺憾。
最令人憋悶的是，許多悲劇并非源自合理發展，而是編劇刻意添加的虐心設計。
以老舅炒郵票失敗為例，劇中他曾自稱常看電視新聞、閱讀報紙獲取信息。
可當電視臺明確播報國家即將整頓郵市的消息時，他卻仿佛失明失聰，錯過最佳退出時機，終致全盤覆滅。
這種人為降低智商制造的災難，非但不能激起同情，反而讓人倍感窒息。
再如舅媽之死，本完全可以避免。
但編劇執意安排這場“天降橫禍”，只為增強悲情色彩。
更甚者，編劇頻繁運用“樂景襯哀情”的手法，極致壓制觀眾情緒。
老舅陷入人生最低谷：錢財耗盡、親人離世、店鋪被收回、債臺高筑，只能攜三名子女蜷居父親的老屋。
此時窗外恰逢除夕夜鞭炮齊鳴，萬家燈火團圓之際，唯獨他們一家孤苦伶仃，凄涼至極。
要知道該劇播出時間臨近現實春節，觀眾本抱著輕松心情迎接新年。
卻被如此沉重劇情反復打擊，心頭壓抑難舒，連應有的年味都被沖淡殆盡。
有人稱這是“黑色幽默”，是高級喜劇形式，但我認為，真正的黑色幽默必須包含“幽默”內核，不能只有“黑色”而缺失“笑點”。
《老舅》的悲劇并非反映生活的艱辛真相，而是服務于虐心目的與話題炒作。
觀眾希望看到的是普通人面對逆境時的堅守，家人之間的相濡以沫，以及歷經苦難后的微光希望。
正如《人世間》，盡管同樣充滿坎坷，但周家深厚的親情、鄰里間的互助，以及角色們永不言棄的精神，總能傳遞出溫暖與力量。
而《老舅》呢？只留給觀眾無盡的壓抑與失望，將一切美好盡數摧毀，這樣的作品，誰還會堅持追下去？
結語
盡管《老舅》后續仍有幾集，安排了老舅出國創業、重建鼎慶樓的情節，試圖為故事畫上圓滿句號。
但對于那些因舅媽離世、劇情過度壓抑而選擇放棄的觀眾而言，大概率不會再回頭。
畢竟沒有人愿意反復被一部劇傷害，也沒有人希望在尋求放松時還要重溫痛苦。
愿《老舅》帶來的教訓能讓更多創作者警醒：唯有尊重角色命運、尊重觀眾情感、尊重歷史語境，才能創作出真正打動人心的優秀作品。
大家對于《老舅》目前的劇情有何看法？
信息來源百度百科《老舅》
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