如果你受夠了跨年夜清一色的合家歡和工業糖精。
那么《用武之地》一定能讓你在爆米花和可樂之外,嘗到點更真實、更刺骨的東西!
因為這部片子——
不是你想象中“慶祝跨年”該看的那種電影。
是近年來你在電影院沒看過,甚至沒敢想的那種電影。
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你永遠可以相信申奧導演捕捉社會情緒的敏銳度,以及他將題材“拍得好看”的能力。
畢竟,他是連續兩部暑期檔票房冠軍電影的導演。
從《受益人》的“殺妻騙保”,到《孤注一擲》的全民反詐,再到《南京照相館》的歷史傷痕,申奧導演最擅長的,就是用“小人物”撬動“大共鳴”。
這次,他瞄準的是“境外安全”,這個看似遙遠,實則與每個走出國門的人,息息相關的議題。
這次,他又把國際社會的痛點,拍成了臨場感十足的切膚之痛。
說真的,藍Sir很久沒在電影院像看《用武之地》這么“狼狽”了。
明明知道是電影,但是身體卻“很不聽話”。
當鄭愷角色腳下的地雷,突然爆炸的那一刻,藍Sir和同場觀影的人一樣,冷不丁地被嚇了一跳之后,是仿佛和角色的痛覺神經隔空連接一般,不由自主地手心冒汗、呼吸發緊。
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這種身體比大腦更先入戲的感覺很微妙,很難以用言語去表達。
因為當你完全沉浸和代入電影角色的時候,除了恐懼與絕望、求生的意志之外,你根本無暇思考其他問題。
而且難能可貴的是,《用武之地》不是一部“主旋律”電影。
它沒有包餃子,沒有硬上價值,更沒有歪屁股!
沒有從天而降的救援,也沒有“英雄主義”的主角光環,只有虎口逃生的“人的本能”!
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影片里的主角們,一個是駐外記者,一個是志愿醫生,一個是工程師,還有一個是華僑商人。
他們的日常和我們一樣——上班、下班、盼著回家。
但是當戰亂突然砸碎平靜的生活,文明社會的規則就土崩瓦解、瞬間歸零。
這時候,學歷、職業、社會地位也都統統失效。人,只剩下最原始的本能——活下去!
申奧還是那個申奧,他的鏡頭始終平行注視著這些普通人,記錄他們在絕境中如何靠智慧、勇氣和僅存的信任,完成一場105天的亡命逃生。
這種敘事,沒有歌頌宏大,只有對生命的敬畏,申奧導演的價值觀,依舊是“正到發邪”!
而且最難能可貴的是,這部片子對女性觀眾極其友好!
沒有任何的男凝視角,只有鏡頭高光!
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作為一個對“男凝鏡頭”嗤之以鼻的男性觀眾,藍Sir可以非常負責任地說,看這部電影,沒有任何不適。
申奧導演沒有刻意渲染女性受害的鏡頭,也沒有淪為背景板或獎勵品的女性角色。而是非常溫柔地將影片中大部分的高光時刻,確確實實地給到了女性角色。
比如齊溪飾演的志愿醫生潘文佳,雖然是還剩19周待產的孕婦形象,但她在絕境中卻用自己的醫學知識成為關鍵的支撐。
即便是在“汽油焚燒”的死亡威脅面前,她也沒有卑微求饒,依然是不卑不亢,令人敬佩!
而且其他女性角色,也不再是需要被保護的“工具人”,而是并肩作戰、有勇有謀的生存者。
這種對于女性的尊重,在同類型題材里,實屬難得一見!
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但是看完電影,藍Sir最大的后怕——
來自片尾那句“取材自境外幸存人質真實自救經歷”的字幕。
也就是說,電影開場為了刺殺政要的“無差別槍擊”;買槍和買菜一樣容易的“子彈集市”;每抓一個外國人獎勵一萬五千姆比的賞金游戲;明碼標價一人500萬美金的贖金,以及夫妻被綁架要假裝不認識,不然會被殺一個留一個。
這些你以為的魔幻情節,其實都是地球某個角落的日常。所以電影里的恐懼,并不是編劇的想象,而是現實世界里已經發生過,或者正在發生的悲劇。
你會突然意識到,我們習以為常的和平,對有些人來說,就是遙不可及的奢侈品。這種對于認知的沖擊,藍Sir認為比任何恐怖片,都讓人起雞皮疙瘩。
最后再說一句。
《用武之地》可能不會讓你笑著走出電影院,但它一定會讓你沉默著思考很久。
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