仇英《江南春》圖卷的前世今生

這是一個明代小鎮(zhèn)青年的逆襲之作及其600年的流轉(zhuǎn)故事。

文|王嬙

仇英《江南春》圖卷捐贈南京博物院之后又現(xiàn)身拍賣市場一事，幾乎到了“全民化身柯南”的地步。

相信很多讀者和筆者一樣，對于仇英本人及其《江南春》圖卷的流轉(zhuǎn)情況不甚了解。今天，我們就來聊聊這個明代小鎮(zhèn)青年的逆襲之作及其600年的流轉(zhuǎn)故事——

仇英：漆工出身的畫家

“明四家”又稱“吳門四家”，指四位著名的明代畫家：沈周、文徵明、唐寅和仇英。由于他們均活躍于今蘇州（別稱“吳門”）地區(qū)，又被冠以“吳門四杰”。

因為影視劇作品的影響，普通老百姓可能對文徵明和唐寅兩位更加熟悉。而仇英，是一位從漆工逆襲成為大畫家的小鎮(zhèn)青年，在今天看來最具“網(wǎng)紅”潛質(zhì)。

仇英畫像

在網(wǎng)上，有關仇英的出生年份有不同的版本。根據(jù)故宮博物院網(wǎng)站，約1505年，仇英出生在江蘇太倉一個普通家庭。幼年隨家人移居蘇州，為謀生計而成為一名漆工。

當漆工要學會識色、調(diào)色，甚至是設計圖案，還要經(jīng)常跟畫商畫店打交道。也因此，年少的仇英常常能看到各種好畫。

有一天，仇英為文徵明家修補漆器時隨手勾勒的山水草稿，竟讓這位吳門畫派領袖驚為天人：“此子天賦異稟，可成大器！”在文徵明的引薦下，仇英拜入“院體”畫家周臣門下，與早已成名的唐寅成了師兄弟，形成以嚴謹勁利為主調(diào)的藝術風格。

后面的故事大家都知道了——仇英畫名漸起，經(jīng)常接受富商和收藏家邀請，至其家中作畫。值得一提的是，仇英廣泛接觸、觀摩和臨摹古代名跡，技藝大進，尤其在繼承唐宋傳統(tǒng)的工筆重彩人物和青綠山水方面取得了突出成就。

《江南春》畫卷：先有詩，后有畫

仇英的《江南春》畫卷，其實是先有詩，后有畫。

2025年5月拍賣公司公布的《江南春》畫卷創(chuàng)作及收藏過程

這部傳世名作首先面世的，是元朝倪瓚（1301-1374）寫的詩作《江南春三首》。

然后是明代畫家沈周（1427-1509）唱和倪瓚的《江南春三首》的兩首詩。

接著，蘇州吳縣人袁袠，在明嘉靖年間倡議文人雅集再予以追和，邀請仇英（約1505—1552），為這組唱和詞作補圖。

隨后，同為蘇州吳縣人陳鎏（1508-1581）題寫了“江南佳麗”引首。

仇英畫作無疑是整件作品的核心部分。畫卷完成后，文徵明、王寵等八位吳門名士題詠，形成“詞—畫—和詩”的完整藝術鏈條。

《江南春》畫卷局部

《江南春》畫卷是如何流轉(zhuǎn)的

因為是袁袠請仇英為詩作補圖，所以《江南春》畫卷一開始就在袁袠手里。隨后，畫卷傳至其子袁尊尼（1523-1574）。

隨后的流轉(zhuǎn)信息不詳。

世人再次看到《江南春》畫作時，已傳到清代王氏三代，王楠、王鯤（1755—1832）、王致望。王氏三代人以收藏、著述和義行聞名于江南，王楠以其父王濂的居所“話雨樓”為收藏名稱，收藏之富名聞江南。

之后，《江南春》畫卷轉(zhuǎn)入江南收藏望族顧文彬（1811-1889）的“過云樓”。“揚州八怪”之一的金農(nóng)曾過眼品鑒并留下相關記錄。

再之后，畫作傳至顧文彬之孫顧麟士后，又被轉(zhuǎn)藏于近代收藏大家龐元濟（1864年—1949年，字萊臣）的“虛齋”，成為“虛齋至精之品”。

龐萊臣為其鈐蓋“虛齋珍賞”等12方鑒藏印，并將其著錄于《虛齋名畫錄》。

抗戰(zhàn)時期，龐萊臣為保護這批藏品，不惜與家人分路冒險將其轉(zhuǎn)移至上海，使其免于戰(zhàn)火。這段歷經(jīng)名家品題、著錄、戰(zhàn)亂守護的傳奇身世，其本身就是一部濃縮的、活的中國書畫收藏史。

1953年之后，《江南春》畫卷流轉(zhuǎn)的情況，澎湃新聞已經(jīng)梳理出來，令人感嘆不已——

參考資料：故宮博物院、當代國畫、澎湃新聞

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