四川
近期，一部聚焦東北年代生活的劇集《老舅》引發熱議——既有懷舊質感拉滿的煙火氣，又有實力派演員撐場，卻因一位演員的臉部狀態引發不少討論。
劇集開篇靠真實細節圈粉：老舊小區的煤棚、搪瓷缸子、街坊鄰里的拌嘴日常，把上世紀末的東北生活拍得活靈活現。王佳佳演的“舅媽”李小珍，刀子嘴裹著豆腐心，一句“你咋又瞎折騰”既戳人又接地氣；陳明昊的霍東風帶著混不吝的匪氣，卻在朋友落難時絕不掉鏈子；老戲骨劉佩琦的表現穩如磐石，每一個眼神都藏著歲月感。這些演員用原生面部傳遞情緒：笑起來眼角細紋會動，哭時蘋果肌跟著牽扯，觀眾瞬間共情。
直到張歆藝飾演的姐姐崔小紅出場，違和感浮現。崔小紅是遠走海外的母親，回來找失散多年的兒子，劇情本是催淚點：兒子遞紙巾時她問“誰家孩子這么懂事”，被反問“你家的”，臺詞和情緒張力足，但張歆藝的臉卻拖了后腿——飽滿到紋絲不動的蘋果肌、線條鋒利的下頜、嘴唇動態受限，想表現慌亂時面部幾乎無自然起伏，哭戲悲傷感被僵硬沖淡。即便演技細節（摸兒子臉的生疏感）可圈可點，這張“精致卻少生命力”的臉放在年代劇里，像硬塞進復古場景的現代手辦，觀眾難入戲。
這種因醫美影響表演的情況并非個例。曾是中戲“青衣天花板”的曾黎，當年《聊齋》梅三娘艷絕熒幕，如今因面部僵硬被傳特寫需替身；左小青曾是“氧氣美女”，溫婉表情自帶親和力，近年醫美痕跡明顯，失去往日靈動。不少女演員陷入兩難：“不做醫美怕顯老被淘汰，做了怕變僵毀演技”——流量時代生存壓力下，很多人做出選擇，卻失去了演員最珍貴的“情緒傳遞力”。
業內早有人點破問題。導演張藝謀偏愛原生態演員，從鞏俐到周冬雨，選的“謀女郎”自帶天然辨識度，他曾明確反對整容：“臉上的紋路是歲月禮物，能幫你演好不同角色”。這話戳中本質：演員的臉不是“完美容器”，而是裝喜怒哀樂的“情緒畫布”——當畫布被醫美痕跡填滿，再生動的故事也會失溫。
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