哈哈哈,這是胡歌最慘的一部劇了吧?
張招遠(胡歌 飾)來到高原上推廣牦牛險,正要給一頭小牛打上耳標(biāo)的時候,只見一、二、三,小牛戰(zhàn)術(shù)性后撤,隨即一記勢大力沉的牛頭沖擊,張招遠原地起飛。
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不容易啊,不容易。
要知道,當(dāng)著領(lǐng)導(dǎo)的面,張招遠可是夸下海口:“一個月,十萬頭耗牛,全部辦上保險。”
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只是他萬萬沒有想到的是,地上一攤又一攤的牛糞,在稍后,就將與他的腳和臉,進行深入的接觸、交流。
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很多朋友都已經(jīng)知道了,就在昨晚,央視一套隆重上新——《奇跡》。
這部24集的大劇一上線,就拿下了全國收視第二的好成績,僅次于央視八套熱播的《老舅》。
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說實話,在我的預(yù)料之中。
一、劇情:2集一個故事,小人物的奮斗史比宏大敘事更戳心。
《奇跡》最讓人驚喜的,是它徹底拋棄了“狗血套路”和“懸浮敘事”,把鏡頭對準(zhǔn)了最真實的普通人。
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劇集采用2集一個單元的緊湊結(jié)構(gòu),前兩集《闖南關(guān)》、第三集開啟的《牛牛》,兩個故事各有千秋,卻都讓觀眾一秒共情。
《闖南關(guān)》的劇情堪稱“成年人的真實寫照”:
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閆妮飾演的范姐本是戲曲名伶,退休后想來深圳看望兒子,卻意外發(fā)現(xiàn)兒子公司“倒閉”、欠下18萬欠款。
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心疼兒子的她,放下身段當(dāng)起了華強北的“跑樓員”——專門幫外賣員送最后一段難走的樓層,賺辛苦錢替子還債。
這段劇情沒有刻意煽情,卻全是扎心的細(xì)節(jié):
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范姐作為新人搶不過老員工,咬牙把單價從2元降到1元,結(jié)果因為不熟悉樓層,不僅沒賺錢還倒賠800元。
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被同行抵制、被客戶差評,她躲在天臺崩潰摔外賣,發(fā)泄完又默默撿起來繼續(xù)送;臺風(fēng)天里,她憑借刀馬旦的功底爬樓梯送VIP訂單,硬是扛下了最難的任務(wù)。
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而《牛牛》單元則畫風(fēng)一轉(zhuǎn),胡歌飾演的援藏干部張招遠,從深圳遠赴西藏推廣“牦牛險”,劇情充滿反差萌又不失溫情。
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他初到藏區(qū)水土不服,溝通不暢被牧民質(zhì)疑,甚至踩牛糞、摔跟頭,鬧了不少笑話;為了讓牧民信任,他親自給牦牛打耳標(biāo),深夜冒著被狼群圍攻的危險尋找走失的牦牛。
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兩個故事一個聚焦市井煙火,一個展現(xiàn)援藏?fù)?dān)當(dāng),卻都圍繞“奮斗”二字展開,沒有驚天動地的壯舉,卻讓觀眾在普通人的困境與堅守中看到了自己的影子。
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二、設(shè)定:單元劇+實景還原,打破短劇固有認(rèn)知。
作為央視黃金檔首部短劇,《奇跡》的設(shè)定處處是創(chuàng)新,徹底打破了大眾對“短劇=粗制濫造”的固有印象。
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首先是單元劇形式的精準(zhǔn)運用,24集濃縮15個獨立故事,涵蓋創(chuàng)業(yè)、援藏、生態(tài)保護、AI科技等多元主題,既適配當(dāng)代人快節(jié)奏的追劇習(xí)慣,又能通過不同故事串聯(lián)起深圳45年的發(fā)展變遷,實現(xiàn)了“小篇幅承載大時代”的效果。
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這種結(jié)構(gòu)不用花費大量篇幅鋪墊背景,觀眾隨時入坑都能看懂,大大降低了觀劇門檻。
其次是場景與細(xì)節(jié)的真實還原,堪稱“深圳城市記憶拼圖”。
劇組在深圳實景拍攝200多處地標(biāo),華強北的電子市場、賽格大廈的復(fù)雜樓層、城中村的出租屋,每一個場景都充滿生活氣息。
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尤其是《闖南關(guān)》中對“跑樓員”職業(yè)的還原,精準(zhǔn)抓住了華強北的特色——這里樓層復(fù)雜、客流量大,外賣員難以快速送達,才催生了“跑樓員”這一特殊職業(yè)。
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劇中“五十六部電梯單雙分開”“72層大廈如同迷宮”的細(xì)節(jié),讓深圳觀眾直呼“太真實”。
此外,劇集全程無美顏濾鏡,閆妮臉上的皺紋、胡歌曬黑的皮膚、藏區(qū)純凈的藍天草地,都被真實呈現(xiàn),這種“原生態(tài)”的設(shè)定反而讓故事更有說服力。
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更巧妙的是“央地共創(chuàng)”的題材設(shè)定,劇集以深圳為窗口,既展現(xiàn)了國貿(mào)大廈建設(shè)、深交所開市等重大歷史節(jié)點,又聚焦智慧城市、深港融合等當(dāng)代議題,讓深圳的發(fā)展故事成為中國式現(xiàn)代化的生動縮影。
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這種“以小見大”的設(shè)定,讓劇集既有地域特色,又有全國共鳴。
三、演員表演:78位戲骨“卸妝式演技”,每一個角色都立得住。
《奇跡》的演員陣容堪稱“神仙打架”,包括張頌文、董勇等在內(nèi)的78位戲骨同臺競技,沒有流量明星,卻每一位都用演技征服觀眾。
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其中,閆妮和胡歌的“卸妝式演技”更是成為最大亮點。
閆妮在《闖南關(guān)》中徹底顛覆了以往的熒幕形象,從戲曲名伶到外賣阿姨,她的轉(zhuǎn)變?nèi)诩?xì)節(jié)里:
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手提七八袋外賣時彎腰喘氣的姿態(tài)、面對客戶時立刻擠出的熱情笑容、門一關(guān)就瞬間垮掉的疲憊神情,精準(zhǔn)詮釋了底層勞動者的堅韌與溫情。
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尤其是她那句“送的不是飯,是3000個深漂的青春”,語氣里的滄桑與擔(dān)當(dāng),瞬間讓角色立了起來。網(wǎng)友評價:“閆妮把一個母親的心疼和一個奮斗者的倔強,都演到了骨子里。”
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胡歌則在《牛牛》單元中褪去了偶像濾鏡,皮膚黝黑、滿臉“高原紅”,指甲縫里藏著泥土,完全不像以往的都市精英角色。
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他的表演克制又有力量:發(fā)現(xiàn)紅樹林被破壞時,蹲在枯樹旁輕輕觸碰樹干,眼神里的心疼無需臺詞就能傳遞;與非法開發(fā)商對峙時,聲音沙啞卻字字鏗鏘,把基層干部的堅守刻畫得入木三分。
就連踩牛糞、摔跟頭的狼狽戲份,他都演得自然真實,讓觀眾完全代入角色。
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除此之外,配角也同樣亮眼。
范明飾演的老周熱心提點新人,幾句接地氣的臺詞充滿喜劇色彩;陶紅飾演的王姐氣場十足,風(fēng)濕發(fā)作時的細(xì)節(jié)讓角色更鮮活;于適飾演的藏族青年哈扎,眼神清澈,完美融入藏區(qū)背景。
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老中青三代戲骨的默契配合,讓每一個角色都像從現(xiàn)實中走出來的,沒有一絲表演痕跡。
四、內(nèi)核:所謂奇跡,是普通人的堅守與敢闖。
《奇跡》的內(nèi)核遠比“城市發(fā)展”更深刻——它告訴我們,所謂奇跡,從來不是遙不可及的神話,而是無數(shù)普通人在平凡日子里的堅守與敢闖。
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劇集沒有拔高“奇跡”的定義,而是把它拆解到每一個角色的生活中:范姐為了兒子咬牙堅持,在陌生的城市闖出一片天,這是母親的奇跡。
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張招遠克服重重困難,把深圳的科技與溫暖帶到藏區(qū),這是奮斗者的奇跡;王姐、老周等跑樓員抱團取暖,在競爭中實現(xiàn)合作共贏,這是普通人的奇跡。
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更難得的是,劇集傳遞出的“敢為天下先”的深圳精神,不是通過口號喊出來的,而是通過具體細(xì)節(jié)展現(xiàn)的。
范姐用刀馬旦的功底應(yīng)對工作難題,是“敢闖”;張招遠用無人機、定位耳標(biāo)等科技手段助力藏區(qū)發(fā)展,是“敢試”;每一個在深圳打拼的人,無論職業(yè)高低,都在努力生活,這就是“奇跡之城”的底色。
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正如文藝評論家于愛成所說:“它用‘跑樓’‘一米柜臺’等細(xì)節(jié),讓深圳精神變得鮮活可感。”
你準(zhǔn)時收看這部劇了嗎?
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