京劇第一女老生：曾怒斥郭德綱，創(chuàng)業(yè)失敗后痛哭，丈夫不是胡文閣

提起京劇圈，有一個名字，近年來的出鏡率和話題度，比許多流量明星還要高，那就是“瑜老板”王珮瑜。

她身披男旦行頭，唱腔蒼勁有力，被譽為“京劇第一女老生”。

你可能在央視春晚看過她，在綜藝節(jié)目里聽過她唱流行歌，甚至在B站上刷到過她的京劇表情包。

但要說起這位“瑜老板”的人生劇本，那可比她舞臺上的戲文還要精彩。

先從一個名場面說起。那是2021年初，當時口罩剛緩和，相聲界大佬郭德綱憑借“相聲加京劇”的跨界模式火遍全網(wǎng)。

粉絲們熱情高漲，甚至喊出了“相聲救京劇”的口號，把這股跨界熱度推到了頂點。

就在這節(jié)骨眼兒上，王珮瑜在一次采訪中，直接點名批評郭德綱，她直言不諱地說：郭德綱唱京劇，也就是個票友水平，根本算不上專業(yè)。

這話還不算完，她接著又撂下狠話：京劇的振興，不能靠相聲，侯寶林做不到，郭德綱也做不到。

這番言論一出，那可真是一石激起千層浪。網(wǎng)上瞬間就議論紛紛，郭德綱的粉絲們覺得她擺架子、貶低人，紛紛跑到她的社交平臺底下開懟。

但京劇圈內(nèi)不少人卻力挺她，認為她守住了專業(yè)的底線。這事兒說到底，其實是兩種京劇傳承理念的正面碰撞。

王珮瑜是科班出身，余派第四代傳人，骨子里流淌著對京劇藝術純粹性的堅守。她認為，京劇的生命力，只能來源于它自身的藝術魅力。

而郭德綱，雖然早年也唱過戲，后來還拜了麒派名家，但他更偏向于通過市場的流量效應來推廣京劇。

有意思的是，面對王珮瑜的叫板，郭德綱本人倒沒正面反駁，反而公開承認自己水平就是個愛好者。

那么，這位“瑜老板”對京劇專業(yè)度如此執(zhí)拗的根源，究竟在哪里呢？這得從她的童年說起。1978年，王珮瑜出生在蘇州一個普通家庭，父母和藝術沒什么關系。

但她從小就展現(xiàn)出驚人的藝術天賦。八歲那年，她在蘇州評彈比賽中拿了特等獎，十歲又在全國少兒歌唱比賽中奪金。

她的舅舅看出了她的潛力，建議她去學京劇。1989年，11歲的王珮瑜開始學老旦，一曲《釣金龜》就讓她在江蘇省票友大賽中拔得頭籌。

真正改變她藝術生涯方向的，是老師范石人的一句話。范老師覺得她嗓子亮堂，氣質(zhì)沉穩(wěn)，比唱老旦更適合老生行當。

要知道，老生是京劇里男性角色的核心行當，向來由男演員擔當，女性唱老生在當時是非常罕見的。

但王珮瑜沒有猶豫，一口答應下來。1992年，她考入上海市戲曲學校，成了新中國成立后第一個女老生學員，拜在王思及先生門下。

從此，她開始了常人難以想象的苦練，每天天不亮就起床練聲、壓腿、練身段。

老生唱腔要求蒼勁有力，她就對著鏡子反復琢磨，模仿男性的發(fā)聲方式，硬生生把自己的嗓子練得渾厚有穿透力。

苦心人天不負，王珮瑜的成名之路順得讓人羨慕。

1993年，她臨時頂替和梅葆玖先生同臺演唱《文昭關》，臺風穩(wěn)健、唱腔正宗，梅先生當場就夸她“余派后繼有人”，她也憑著這場演出在圈內(nèi)嶄露頭角。

接下來的幾年，她獎項拿到手軟：連拿寶鋼杯、新苗杯兩個一等獎，1996年從戲校畢業(yè)直接進了上海京劇院，1999年考上上海師范大學表演藝術學院深造。

2001年拿下央視青年京劇大賽老生組金獎，2002年摘得白玉蘭戲劇主角獎。

到了2003年，只有25歲的她就當上了上海京劇院一團副團長，瑜老板的稱號在圈里傳開，成了京劇界最年輕的領軍人物之一。

2008年，她還為電影《梅蘭芳》里孟小冬的角色配唱，那股子沉穩(wěn)醇厚的余派韻味，讓她又多了一個“小孟小冬”的稱號。

然而，少年得志的她，骨子里卻是個閑不住的折騰派。

2003年坐穩(wěn)副團長位置后，她常常聽前輩們講起老角兒自立門戶的故事，心里也燃起了創(chuàng)業(yè)的念頭，她想按自己的想法來推廣京劇。

于是，2004年初，她不顧院里前輩們的勸阻，毅然辭職，拉著幾個老同事辦起了工作室。前輩們苦口婆心勸她：團長工作穩(wěn)當，外頭風險大。

但當時王珮瑜心氣很高，覺得憑著自己的名氣和專業(yè)，肯定能成功。

創(chuàng)業(yè)初期確實順了一陣子，靠著她的名氣，演出邀約不斷，臺上唱著《失街亭》，臺下叫好聲此起彼伏。

可王珮瑜太追求完美，對細節(jié)的要求到了苛刻的程度：燈光要精準地打在演員身上，道具要還原歷史原貌，戲服必須手工縫制，就連演出場地都要選高檔的。

這樣一來，租金、開銷大得驚人，收入根本蓋不住成本。時間一長，問題就暴露了。先是化妝師走了，接著樂隊的樂手也陸續(xù)散伙，外債越積越多。

2004年下半年，工作室實在撐不下去，倒閉了。26歲的王珮瑜，欠下了幾萬塊錢的債務。

這是她人生中最黑暗的一段日子。她把自己關在家里一個月不出門，體重漲了十幾斤。看著鏡子里的自己，她越想越委屈，忍不住在街頭放聲痛哭。想回上海京劇院，又覺得丟不起臉。

糾結(jié)了好久，才硬著頭皮遞交了回歸申請。讓她沒想到的是，院里欣然接受了她，讓她從底層重新做起。

這段創(chuàng)業(yè)失敗的經(jīng)歷，如同給她打了一劑清醒的猛藥，讓她徹底沉下心來，明白了京劇的推廣不能光靠一腔熱血，還得接地氣、講策略。

回歸體制后，王珮瑜收斂了浮躁，專心磨戲。2005年演《打魚殺家》，2006年演《戰(zhàn)太平》，一步步找回狀態(tài)。

2007年，她創(chuàng)辦了瑜音閣文化公司，開始探索更穩(wěn)妥的推廣之路。2010年，她創(chuàng)辦京劇清音會，每年在不同城市巡演，把京劇的純粹之美帶給更多人。

2011年，她主演的《趙氏孤兒》墨本丹青版拿下第25屆中國戲劇梅花獎，再次證明了自己的專業(yè)實力。

此后，王珮瑜再也沒停下創(chuàng)新的腳步。2013年她啟動“余脈相傳”展演，一口氣復排了《朱砂痣》、《秦瓊賣馬》等十臺老戲，讓瀕危的經(jīng)典重新登上舞臺。

2015年推出新編戲《十兩金》，把時代意識融入傳統(tǒng)題材，2016年，她還和昆曲演員胡維露合演《春水渡》，飾演法海，嘗試京昆融合的新形式。

為了拉近和年輕人的距離，她更是頻頻出圈，創(chuàng)辦音頻賬號，用接地氣的語言講京劇趣事。

上《奇葩說》、《朗讀者》、《跨界歌王》等綜藝，把京劇唱段和流行音樂結(jié)合，讓更多年輕人知道京劇原來這么潮。

除了事業(yè)上的起起落落，王珮瑜的感情生活也一直被傳聞包圍，其中最廣為人知的，就是她和梅派名家胡文閣的緋聞。

胡文閣是梅派男旦，和她合作多年，1993年梅葆玖先生看她倆都單身，還曾想撮合他們，說倆人選在一起好。

但這事兒最后沒成，兩人只是多年的好朋友，根本沒有戀愛關系。王珮瑜的丈夫是圈外人，為人低調(diào)，從不在公眾面前露面。她對家人的保護密不透風，從不公開丈夫的具體信息。

如今，王珮瑜的腳步遍布各地。2月12日，她和演員鄭業(yè)成一起擔任山東衛(wèi)視元宵晚會的串聯(lián)人，帶著觀眾“游園賞戲看非遺”，把豫劇、川劇、婺劇等多個劇種搬上舞臺。

1月31日，她登上央視春晚，和曾小敏、施夏明合作戲曲融合秀《跨越山海》。

7月2日，她去成都錦城學院開講座，用“驚提，怒沉，喜展眉”的京劇表情包，教大家感受京劇的有聲必歌，無動不舞。

還現(xiàn)場演繹《趙氏孤兒》里的余派“三級韻”，把專業(yè)知識講得通俗易懂。

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