明明演技一般，卻被捧成“老戲骨”，這八位演員終于現出原形了？

曾幾何時，“老戲骨”三個字就是演技的金字招牌，只要有他們參演，觀眾就會默認這是部品質保障。

可最近一段時間，不少頂著“老戲骨”光環的演員，卻在新劇里集體“翻車”。

陳建斌、倪大紅這些德高望重的老演員接連被噴，就連口碑一直不錯的張譯也難逃觀眾“審美疲勞”的評價。

這些曾經的熒屏標桿，為啥突然就跟不上觀眾的期待了？

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要說最明顯的變化，就是觀眾不再買“資歷”的賬了，以前評判一個演員，總愛翻他們的老作品，覺得演過經典角色、在圈里待得久，演技就一定在線。

可現在不一樣了，觀眾看劇只看當下的表現，不管你以前多厲害，只要現在演得敷衍、沒突破，照樣會被吐槽。

就拿陳建斌來說，《甄嬛傳》里的雍正帝至今還是經典，那種帝王的威嚴和深沉，當初圈了一大波粉。

可后來他接的角色，幾乎都是軍警類的硬漢形象，從《三叉戟》到《塵封十三載》，再到最近的《暗潮緝兇》，表演模式越來越固化。

在《暗潮緝兇》里，面對嫌疑人時，他語氣軟乎乎的，神態也松松散散，完全沒有刑偵劇該有的張力。

和同劇梅婷的對手戲里，更是被比得黯然失色，不少觀眾都說“梅婷一個人撐起了兩人的戲份”。

倪大紅的情況也差不多，《都挺好》里的蘇大強讓他徹底出圈，那種自私又懦弱的市井老頭形象，被他演得活靈活現。

可這也成了他的“枷鎖”，之后不管演什么角色，都帶著一股蘇大強的味兒。

在央視的年代劇《生萬物》里，他飾演的寧學祥，又是呆滯的眼神，又是佝僂的背脊，和蘇大強幾乎一模一樣，被觀眾戲稱為“蘇大強民國分強”。

最關鍵的劇情里，需要表現父親的焦灼和惶恐，他卻還是一副慢悠悠、冷冰冰的樣子，眼神渙散得像個旁觀者，直接讓觀眾出戲。

其實這也暴露了行業里的一個問題，很多制作方迷信“老戲骨”標簽，選演員不看角色適配度，只看名氣和資歷。

寧學祥這個角色需要骨子里帶點狠勁的演員，而倪大紅一直擅長演市井小人物，氣質根本不搭，硬要湊一起，自然就出問題了。

還有個不能忽視的點，就是綜藝節目對演員的消耗，現在很多演員都愛去綜藝撈金，曝光度是上去了，可專業形象也被稀釋了。

孫紅雷就是最典型的例子，早年演《潛伏》里的余則成，心思縝密、隱忍克制，演技被全網夸。

可后來他長期待在綜藝里，走的是搞笑、接地氣的路線，觀眾看習慣了他在綜藝里插科打諢的樣子，再看他演正劇，就很難代入了。

現在他演戲，不管什么角色，都擺脫不了“傻笑”“裝狠”的固定套路，程式化得不行。

黃磊也有類似的困擾，他現在在都市劇里，總演那種碎嘴子、愛說教的中年丈夫，角色換了一個又一個，感覺都是同一個人。

加上他在綜藝里的形象太深入人心，觀眾看他演戲，總覺得是“黃磊本人”在說話，而不是劇中的角色。

除了表演模式固化和綜藝消耗，審美疲勞也是很多“老戲骨”面臨的難題。

張譯就是個例子，這些年他確實演了不少好作品，《紅海行動》《狂飆》《三大隊》，個個都是爆款。

但細心的觀眾會發現，他演的大多是體制內的“好人”角色，要么是警察，要么是檢察官，雖然他在每個角色里都想做出區分，可整體形象太同質化了。

在新劇《以法之名》里，他飾演的檢察官，又讓不少觀眾喊出了“審美疲勞”，甚至有人直接留言“譯哥，接點別的角色吧”。

張譯自己也意識到了這個問題，2025年4月的時候就說，前幾年作品太密集，打算停下來歇一歇，找找新的創作靈感。

其實這也提醒了演員，再厲害的演技，總在同一個圈子里打轉，也會讓觀眾看膩。

比演技滑坡更致命的，是私德問題毀掉的觀眾信任，張鐵林當年憑著《還珠格格》里的“皇阿瑪”一角，成了很多觀眾心中的理想父親形象。

可戲外的他，爭議卻不少，最讓觀眾反感的，是他在1997年香港回歸前，偷偷改成了英國國籍，之后卻回國演“皇帝”這類極具民族符號的角色，賺中國觀眾的錢。

這種言行不一的做法，讓很多觀眾無法接受，原本的好感度徹底崩塌，還有吳剛，近幾年也被吐槽表演臉譜化。

而且在多部作品里，臉部狀態看起來很不自然，要么浮腫要么僵硬，被質疑是不是整形影響了表演，不少觀眾說看他演戲總忍不住關注他的臉，根本沒法代入劇情。

要知道，演員的私德和個人形象，從來都和作品綁定在一起，一旦私德出了問題，觀眾就很難再認可他們的表演了。

以前行業里優質作品少，好演員也稀缺，只要有演員能拿出幾個經典角色，就能被觀眾追捧很久。

可現在不一樣了，影視行業快速發展，每年產出的作品不計其數，觀眾見過的好演技也越來越多，審美自然就提高了。

現在的觀眾，看劇更看重角色的真實感和立體感，不再會因為“老戲骨”這個標簽，就對敷衍的表演寬容。

真正的好演員，從來不是靠標簽立足的，而是靠一部又一部作品里的精彩表現，那么在你們心中還有哪些是老戲骨但卻被自動劃分到演技一般的歸類里呢？

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