12月22日在“F?FOREVER 恒星之城巡回演唱會-上海站”演唱會中,阿信不慎摔下舞臺。
阿信在上海站演唱會不慎摔下舞臺,這已經不是個例,而是演藝行業長期存在的系統性隱患。
算上這場“F?FOREVER 恒星之城”上海站巡演,阿信一個月要連開13場,其中4場還是“替別人完成青春夢想”。50歲的年紀,高強度連軸轉,本就體力透支,再加上舞臺設計缺乏基本安全防護,風險早已埋下。
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升降臺周邊沒有清晰標識,燈光炫目、服裝繁復,歌手根本看不清腳下環境。別說專業藝人,普通人走路都可能踩空。這種“視覺優先、安全靠后”的舞臺邏輯,本質上是把生命當作特效的燃料。
我國《營業性演出管理條例》雖對演出場所整體安全有要求,比如防火防爆,卻未對舞臺機械、高空作業、演員個人防護等作出強制性規定。法律空白之下,行業自律成了唯一防線,而這條防線,在票房與流量面前,往往不堪一擊。
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梳理這些年的舞臺事故,觸目驚心:黃家駒1993年在日本因舞臺背景板脫落墜亡;張靚穎2015年跌入2米深升降臺,2024年又從高臺失足;楊宗緯今年8月從2米高處跌落,致6根肋骨斷裂、右手骨裂;齊秦樂隊鼓手黃建福2005年墜入升降臺凹坑,搶救無效離世;劉德華、郭富城、古巨基、陳奕迅……幾乎每一位熱愛舞臺的歌手,都曾與危險擦肩。
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這些事故大致可歸為三類:高空失保、設計缺陷、人為失誤。
凡超過1.5米的作業即屬“高空作業”,依法應配備安全帶、速差器等防護裝備。但現實中,幾乎沒有歌手佩戴——因為“影響形象”“破壞氛圍”。于是,敬業成了冒險的借口,忘情成了受傷的理由。
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更荒誕的是,許多舞臺為追求視覺沖擊,隨意設置暗門、升降臺、懸空平臺,卻無護欄、無警示、無應急機制。張靚穎所站高臺四周空空如也,連一塊“小心邊緣”的提示牌都沒有。這不是疏忽,是漠視。
技術上早有解決方案:紅外感應、雷達預警、耳返震動提醒、專人盯控走位……但多數主辦方寧可賭運氣,也不愿多花成本。
值得借鑒的是刀郎的做法——他的演唱會從不使用高空升降臺(僅出場時從地下升至地面),甚至常坐著、蹲著唱歌。觀眾依然熱淚盈眶。這說明:真正的藝術感染力,從來不在高度,而在溫度。
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明星不是超人,舞臺不是戰場。越是敬業的人,越該被保護,而不是被消耗。
作為表演者,應主動提出安全訴求,拒絕高危設計;作為制作方,必須將安全置于視覺之上,寧可少一個炫技鏡頭,也不能多一分生命風險;作為監管層,亟需修訂法規,明確舞臺機械操作標準、強制防護措施、人員持證上崗等細則。
五月天背后的“相信音樂”素以專業著稱,此次事故或許是個意外,但也敲響警鐘:再成熟的團隊,若在安全上松懈一秒,后果不堪設想。
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復雜的舞臺搭設
阿信摔下去那一刻,全場尖叫;他站起來繼續唱的那一刻,無數人淚目。但我們要的不是英雄式的堅持,而是制度性的保障。
別再讓“敬業”成為受傷的遮羞布,別再用“運氣好”掩蓋系統的漏洞。
舞臺可以華麗,但不能致命;演出可以震撼,但不能以命相搏。
當一位50歲的歌手從高處墜落仍強撐完成表演,請別只說“太敬業了”,而要問一句:為什么我們的舞臺,還容不下一張安全網?
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細盤近年來的舞臺事件,并且探尋及反思亟待提升的部分,會發現一個特別扎心的真相:越是敬業的明星,越容易在舞臺上受傷。
舞臺施工及運行過程中,必須遵守“四不傷害”的原則——“不傷害自己、不傷害他人,不被他人傷害,提醒他人不被傷害。”操作人員必須具備相應資格證書,通過培訓熟練操作,并掌握應急處理流程。然而在大量表演中,頻繁出現操作失誤導致舞臺事故的情況,已經說明人員準入及管理是行業的一大頑疾。
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復雜的舞臺搭設
2021年,張杰在蘇州演唱會因升降臺錯誤操作突然下墜,手部受傷流血;2024年9月,劉德華在深圳演唱會踩空舞臺地下通道門摔倒;郭富城在臺北小巨蛋后退踏空跌進升降臺;林子祥在香港紅館從3米高臺跌落,造成腦震蕩及右耳骨碎裂;周華健在馬來西亞演唱會跌落舞臺洞底,所幸有驚無險。這些案例反復印證:只要存在設計缺陷或操作疏漏,事故就只是時間問題。
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痛定思痛,杜絕事故的核心是有效防范。作為自身安全的第一責任人,首先是參與表演的所有明星、歌手、舞者、樂手都應該時時刻刻不忘安全。察覺隱患要及時提出,彼此提醒注意安全,共同提升安全意識,才能順利完成一臺臺精彩的表演。而失去了安全,再驚艷絕美的舞臺效果也毫無意義。
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復雜的舞臺搭設
參與舞臺設計、施工的人員必須認真履責,各自有效承擔起自身的工作職責及安全監督;決不能偷工減料,不能為了藝術效果罔顧安全;特別是設計人員,一定要把表演者的安全放在首位,涉及到高空行動、升降起落等機械及操作,必須慎之又慎。
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復雜的舞臺搭設
最后,當然是要選擇資質正規、經驗豐富的演藝公司,比如五月天的相信音樂,便是承接了大量演唱會策劃及執行的優秀公司。業內都應以此為標桿,不斷提升安全意識和管理水平,加強人員培訓及準入,健全監管體系及應急準備,才能更好地確保所有演藝人員的安全。
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