黃際影
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舞劇《鐵道游擊隊》劇照。 資料圖片
由國家大劇院與北京舞蹈學院聯合創排的民族舞劇《鐵道游擊隊》近日首演。這部作品是為紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年,在2010年原總政歌舞團同名舞劇的劇本及音樂基礎上重新創作而成。首演以來,其舞蹈編排成為業內外討論的焦點,身臨其境的數字舞美、時空交織的舞臺空間等創新設計也引發觀眾熱議。
和老版舞劇相比,新版《鐵道游擊隊》深挖民間舞蹈傳統,以山東鼓子秧歌、海陽秧歌、膠州秧歌等為主要編排語匯,努力挖掘民間舞蹈塑造人物、推動情節的潛力。比如,芳林嫂納鞋推磨的動作融入膠州秧歌的探、擰動律和海陽秧歌的磨韻,描摹出外柔內剛、淳樸堅韌的人物個性;鼓子秧歌的穩、沉、抻、韌,勾勒出劉洪豪爽穩重的人物畫像……民間舞蹈為鐵道游擊隊這一民間抗日力量鋪設了人物的氣質底色,是舞劇敘事最樸實的“鄉音”。
編導還結合當代舞的創作手法,賦予民間舞蹈特定的象征內涵,塑造意味豐富的群像。最令人印象深刻的是,芳林嫂推的“磨”并不是具象的石磨,而是由一群農婦圍成圓圈、緊密簇擁、俯身擰動組成的意象性石磨。在芳林嫂壓上全身力量推磨時,組成“磨”的婦女們以向下鉆碾的步伐艱難前進。主演與群演之間形成雙重表達空間:芳林嫂的推磨是具象而寫實的,表現百姓為游擊隊員做好后勤的努力;婦女們組成的“磨”是抽象且意象化的,展現抗戰時期普通百姓面臨的深重苦難。足底的碾勁,既是民間舞的風格律動,又與“磨”的動態相呼應,寓意人們充滿韌性,在沉默中積蓄著力量。由此,人物群像塑造與情節推進、主旨表達有機結合,實寫敘事主線,也虛寫了更為深層的時代背景和人物情感。
雙人舞往往是舞劇的重中之重,常見的托舉、盤繞等動作大多源于現代舞編舞技法。總編導田露長期關注漢族民間舞“對舞”,將獨特的雙人舞形式融入舞劇創作。劉洪與芳林嫂的雙人舞運用了“對舞”男女正反呼應的特點,芳林嫂的探步、8字繞圓柔情百轉,輔之以雙人空間高低對比變化,表現兩人含蓄而深沉的愛。小坡與梅妮的雙人舞中,引入“對舞”的眼神手法,折射烽火歲月青年人的炙熱情感。該劇以民間舞形式探索雙人舞舞蹈語言的表達空間,可謂初現成效。
“講故事”是舞劇的表層敘事,發幽微之情、抒澎湃之志是舞劇的深層表達,也是優秀舞劇引發觀眾情感共鳴的基點。如何發揮民間舞蹈抒情之長,與敘事有機結合,作品仍有提升之處。如“英靈永生”的群舞,深沉的舞動中蘊藏著激昂不屈的精神,但情節銜接處仍可更加順暢。當然,這條探索之路從舞劇《蔓蘿花》《召樹屯與楠木諾娜》《阿詩瑪》等開始,行至今日,新版《鐵道游擊隊》是接力者,也是開拓者。
《 人民日報 》( 2025年12月23日 20 版)
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