三人行 必有藝術家作孽

郭德綱又被舉報后約談這事，我隔了些天才想起來看看是什么新作品，點開一看這不是以前很早的老段子了么，不過的確是非常經典，情緒梗如水銀瀉地一般，又聽了一遍。

邊聽邊想一件事，為什么人對年輕時候的遭遇會耿耿于懷，哪怕之后德藝雙馨了，端坐上位了，卻時常在找補之前的缺憾、甚至反復想去糾正當年的不公，作為說相聲的，就是一遍遍的反復開涮。

《藝高人膽小》這個作品里涉及的內容，早期就被同行舉報過，老聽相聲的應該知道這事，反映了德剛跟主流相聲界的恩怨。一逮著機會、風聲不緊就得拿出來說說。

其中郭德綱調侃年輕時加入曲藝團的經歷，一段于謙口中“有編”的日子，如鯁在喉，歷歷在目。一個團幾十個行政編制+藝術評論家、藝術理論家，外加三個相聲演員；慰問演出吃飯領導那桌點螃蟹個頭小，因為是野生的，這一桌“不是人養的”；外行領導內行，經過內部舉報比賽，淘汰了內行，終于變成外行領導內行了……

喜劇的內核是悲劇，一個青年人的壓抑噴薄而出——以至于很多笑料是直接拋出來的，而包袱是需要抖出來的，這種違背常規的形式，郭德綱在一瞬間仍然像個年輕人，不吐不快，不為了表演就為了說這事，包餃子就為了這一碟兒醋。

只有罵自己心里最介意的事情，才會有如此情緒和酣暢，那不是表演。

一個人哪怕逆襲成功，達到郭德綱這種爽文級別的成就，哪怕擁有了一定的話語權（這顯然更加珍貴）；他最不能放過的還是曾經初出茅廬時的壓抑。

青少年時候的壓抑最刻骨，并非郭德綱記仇，只不過天下又有幾人能有他這番跨度。我們都一樣，只不過咱絕大多數人沒那個機會，人們這一生很多的執念是對青少年時期的復仇，彌補和自證。就像很多政客年輕時本是內向的人，被周遭同齡人冷落孤立的人，容易兩極分化，出現少量社牛。

不過屠龍少年一般都會屁股決定腦袋，德云社已經取代主流相聲界很多年了，你自己就是主流了你該反誰?堅持替大家反三俗實屬不易，因為相聲是靠諷刺，包括上至下至，一旦你在廣場中央，你想扮演挑戰者，你就得往上，那就危險了。

當老郭熬過了風風雨雨，再看，其實他核心競爭力還是與同類對抗，而不是去挑戰體系；市井內的彼此開涮，能保留初心也不容易。而此時再遭舉報，等于是給他送流量，因為他已經很難去挑戰比他弱的多的曲藝界了，除非他們找上門來，倒逼少年再屠龍。

有編制的藝術家們，要允許一部分編外先富起來，你都享受副處級待遇退休了，還強令民間藝術團體必須偉光正、起到忽悠的作用，你也不給人家發錢啊。

相聲的諷刺力度很弱，它是為搞笑服務的；若沒有這層安全墊，那就難以避免誰是我們的敵人、誰是我們的朋友這種層面的討論了。甚至要有人思考誰是他們、誰是我們，你們憑什么代表我們之類的話題了。

楚門的世界里一片人工搭建的艷陽高照，但 外面也沒下雨；到底誰是朋友？推薦的旅游目的地國家，保險公司都拒絕承保意外險，提示預警的勸大家別去的目的地反而沒事。這能阻止德云社么，這不過是給主流相聲群體找心理安慰罷了。

不是如今，是自從在xx文藝座談以來，文藝的作用被定義，文藝領域已經很難包容了。其實相聲最大的對手是自媒體，是更加民間的東西，所以自媒體也越來越遭遇限流和整改。

什么年紀說什么事，年輕時候對不公第一反應是憑什么，之后漸漸沉淪在社會里，變成了不再問為什么，只算得失。所以各位對年輕時候的不滿，才真正記得清楚，記住的是一種純粹而樸實的觀念，現有對錯，再論其他。

我不勸人放下，看開、調侃、解構，我們不能不被允許笑出聲。

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