國(guó)劇年底大考，優(yōu)酷交出豆瓣年度最高分

豆瓣開(kāi)分8.5，于12月13日國(guó)家公祭日開(kāi)播的《反人類(lèi)暴行》目前播至9集，已經(jīng)成為了豆瓣今年開(kāi)分最高的劇集作品。“高質(zhì)感”“強(qiáng)審美”“還原歷史”“細(xì)糠”，成為該劇豆瓣短評(píng)中常見(jiàn)的高頻詞匯。

《反人類(lèi)暴行》宣傳海報(bào)（圖源：微博@反人類(lèi)暴行）

以侵華日軍731部隊(duì)的罪行作為題材，創(chuàng)作難度不可謂不高。導(dǎo)演算繼《邊水往事》之后，在新的類(lèi)型中交出了劇集精品化的新答卷。該劇以戰(zhàn)爭(zhēng)下的普通人為核心視角，探尋“惡人何以為惡”的深切命題，同時(shí)以鮮明的審美風(fēng)格，在視聽(tīng)層面給予劇集市場(chǎng)又一可參考的新樣本。

在年底收獲國(guó)劇最高分，《反人類(lèi)暴行》也折射出優(yōu)酷這一年在內(nèi)容精品化道路上的堅(jiān)定步伐。內(nèi)容、科技、人才等要素驅(qū)動(dòng)下，平臺(tái)在歷史題材的厚重命題中再一次實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)突破，也讓劇集行業(yè)在激烈的外部競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境下，建立了觀眾對(duì)長(zhǎng)劇口碑的信心。

反傳統(tǒng)的敘事邏輯

從劇作上看，作為歷史題材作品，《反人類(lèi)暴行》并未僅僅遵循線性展開(kāi)的方式從頭到尾呈現(xiàn)這場(chǎng)暴行，而是以小見(jiàn)大地由普通人切入戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)百姓的迫害。

佟長(zhǎng)富（江奇霖飾）為尋馬闖入731部隊(duì)駐地，荒川良平（章宇飾）則作為制圖師征召入伍，在防疫給水部門(mén)口，二人同時(shí)走到了各自的人生岔路口，展現(xiàn)了中國(guó)平民在日軍鐵蹄下的生存困境，同時(shí)也罕見(jiàn)地刻畫(huà)了日本民眾在軍國(guó)主義暴力機(jī)器中的掙扎，乃至被異化的全過(guò)程。

佟長(zhǎng)富人物海報(bào)（圖源：微博@反人類(lèi)暴行）

個(gè)體的遭遇在某種層面上可看成集體悲劇的縮影。人物的個(gè)體經(jīng)歷，在某種程度上也是受日本侵略者奴役的普通民眾們的遭遇。

這種“以小見(jiàn)大”的表示方式在“雙村沖突”里為明顯。滿映導(dǎo)演小島幸夫（尹正飾）的鏡頭看似捕捉的是一場(chǎng)天理村、趙家屯間的械斗，但背后的邏輯正如其助手嚴(yán)炳瑞（甘昀宸飾）所叩中的本質(zhì)那樣：復(fù)仇是假，嫁禍?zhǔn)钦妗Ｔ俟诿崽没实慕杩冢惭谏w不住侵略的野心。而這種現(xiàn)實(shí)主義的敘事手法，也頗具創(chuàng)新。

除了中國(guó)人民的遭遇外，日本國(guó)民的異化、情緒上的崩潰，也以一種較為客觀的方式呈現(xiàn)著——惡魔是如何誕生的，他們又是如何靠著精神控制去殘害民眾的。

曾為小學(xué)美術(shù)教師的軍隊(duì)制圖師荒川良平、追求鏡頭真實(shí)性的日本導(dǎo)演小島幸夫、被逼到絕境并在帝國(guó)銀行犯下罪孽只為那點(diǎn)撫恤金的川口聰……這些角色既沒(méi)有被臉譜化為喪心病狂的惡魔，也沒(méi)有失真成良知爆棚的拯救者。我們能看到其內(nèi)心掙扎的過(guò)程，他們是有灰度的角色。

荒川良平做噩夢(mèng)（圖源：截自《反人類(lèi)暴行》）

作品摒棄直接渲染暴力的笨辦法，轉(zhuǎn)而通過(guò)角色心理的層層剖析讓觀眾感知那種源自歷史深處的戰(zhàn)栗與震撼。通過(guò)非線性敘事與雙時(shí)空線索交織，《反人類(lèi)暴行》以平民視角切入歷史現(xiàn)場(chǎng)。這種“以小見(jiàn)大”的敘事策略使觀眾能夠更好地跨越時(shí)空界限，跟隨劇中角色逐步逼近歷史真相，在多重視角的切換中建立起深切的情感共鳴。

反濫情的克制美學(xué)

敘事上，《反人類(lèi)暴行》強(qiáng)調(diào)的是歷史感，在影像風(fēng)格上則采用了靜態(tài)的、還原的、趨近于真實(shí)的克制美學(xué)策略。

無(wú)論是每集的時(shí)長(zhǎng)，還是鏡頭語(yǔ)言呈現(xiàn)出的高級(jí)表現(xiàn)手法與電影質(zhì)感，《反人類(lèi)暴行》體現(xiàn)出了優(yōu)酷在當(dāng)下劇集創(chuàng)作上對(duì)精品化策略的堅(jiān)持。

歷史細(xì)節(jié)方面，本劇特邀侵華日軍第七三一部隊(duì)罪證陳列館館長(zhǎng)金成民（蔣奇明所飾角色原型），擔(dān)任歷史顧問(wèn)，把控劇作細(xì)節(jié)。而在故事的改編上，亦有史料可循——川口聰投毒帝國(guó)銀行的行為，歷史上實(shí)則是發(fā)生于昭和二十三年一月二十六日發(fā)生的帝銀事件。

川口聰毒殺帝國(guó)銀行員工（圖源：截自《反人類(lèi)暴行》）

服化道方面，劇中細(xì)菌彈的陶瓷彈頭就復(fù)刻了當(dāng)年的歷史物件，連爆炸裂痕都精細(xì)地呈現(xiàn)出來(lái)。部分實(shí)驗(yàn)場(chǎng)景，刻度數(shù)和日軍記錄的原始數(shù)據(jù)是一模一樣的，甚至連防疫給水部病床、手術(shù)器械的銹蝕程度都與1945年美軍調(diào)查報(bào)告的樣貌一致。劇組在哈爾濱的侵華日軍第731部隊(duì)罪證陳列館以及部分遺址實(shí)景拍攝，用技術(shù)近乎1:1復(fù)原了諸如“四方樓”核心實(shí)驗(yàn)室等關(guān)鍵場(chǎng)景。同時(shí)，50多件真實(shí)文物被拿來(lái)拍攝，像每集片尾的資料原稿等，只為營(yíng)造真實(shí)的歷史氛圍。

視聽(tīng)設(shè)計(jì)上，劇集沒(méi)有濫用BGM以達(dá)到煽情目的，反而在每一集的片尾，取消了片尾曲的常規(guī)設(shè)置，使用伯力審判時(shí)日本戰(zhàn)犯的史料以及真實(shí)供述錄音來(lái)替代。這種“于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”的紀(jì)實(shí)感，讓劇集超越了常規(guī)的娛樂(lè)屬性，成為一份厚重的史料。

《反人類(lèi)暴行》片尾海報(bào)（圖源：微博@反人類(lèi)暴行）

除了一些細(xì)節(jié)上直指戰(zhàn)爭(zhēng)暴行的意象外，還有一些致敬影視的大場(chǎng)面，如良平第一次乘船到達(dá)大連港時(shí)直升機(jī)空運(yùn)佛像的搖鏡。空運(yùn)大型雕塑的橋段，不僅能看出對(duì)《霧中風(fēng)景》《甜蜜的生活》《再見(jiàn)列寧》的審美致敬，也能意識(shí)到所謂的“王道樂(lè)土”是建立在踐踏別人信仰的基礎(chǔ)上的。

這些隱喻不僅豐富了劇集的藝術(shù)層次，更將觀眾代入歷史場(chǎng)景，拓寬作品的歷史縱深感。《反人類(lèi)暴行》在藝術(shù)表達(dá)上的克制與精準(zhǔn)，為其歷史敘事增添了藝術(shù)感染力。

反死板的精品破局

今年以來(lái)，《沙塵暴》《以法之名》《新聞女王2》等諸多口碑在線的代表作，展現(xiàn)出了優(yōu)酷精品化戰(zhàn)略的成果。《反人類(lèi)暴行》的出現(xiàn)，也反映出優(yōu)酷的精品化并不拘泥于類(lèi)型，無(wú)論懸疑、行業(yè)、歷史，任何題材與類(lèi)型都有誕生精品的空間，核心仍舊在于尊重觀眾。優(yōu)酷正通過(guò)強(qiáng)調(diào)“內(nèi)容+科技+人才”的精品化策略，為長(zhǎng)劇探索一條新路。

《沙塵暴》《以法之名》《新聞女王2》海報(bào)（圖源：豆瓣）

內(nèi)容的精品化，依賴技術(shù)與人才的托舉。此次《反人類(lèi)暴行》首次整合“豹款影視車(chē)”與“虛擬拍攝”，實(shí)現(xiàn)了多項(xiàng)突破。通過(guò)遺址掃描與數(shù)字建模，團(tuán)隊(duì)在虛擬影棚中1:1復(fù)原了731部隊(duì)的完整建筑群，讓演員置身于高度還原的歷史場(chǎng)域進(jìn)行表演，增強(qiáng)了表演的真實(shí)感與歷史的沉浸感。

結(jié)合技術(shù)的創(chuàng)作，本就是對(duì)提高制作效率的一種回應(yīng)。虛擬拍攝相比純實(shí)拍，縮短了至少1個(gè)月的前期置景和1個(gè)月的后期特效時(shí)間；集成5G、AI的“豹款影視車(chē)”則讓外景轉(zhuǎn)場(chǎng)效率提升超15天。另外，技術(shù)提供了更適宜的藝術(shù)表達(dá)手段。例如，通過(guò)虛擬拍攝營(yíng)造的氛圍壓迫感，《反人類(lèi)暴行》光學(xué)的運(yùn)用以及心理驚悚氛圍的營(yíng)造，在歷史真實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)作中找到了平衡。

《反人類(lèi)暴行》虛擬拍攝畫(huà)面

人才同樣是不可或缺的關(guān)鍵要素，優(yōu)酷通過(guò)機(jī)制化扶持與深度綁定，構(gòu)建了激發(fā)創(chuàng)意、尊重創(chuàng)作的良性人才生態(tài)圈。

導(dǎo)演算憑借《開(kāi)端》嶄露頭角，后在優(yōu)酷創(chuàng)作出《邊水往事》《反人類(lèi)暴行》等高口碑作品，并成立工作室。這體現(xiàn)了優(yōu)酷對(duì)具有作者風(fēng)格和敘事能力創(chuàng)作者的看重。無(wú)論是對(duì)東南亞犯罪環(huán)境的精確把控，還是對(duì)上世紀(jì)哈爾濱生死場(chǎng)的呈現(xiàn)，顯然平臺(tái)也極為在乎導(dǎo)演駕馭極端環(huán)境的能力。

《邊水往事》海報(bào)（圖源：豆瓣）

以導(dǎo)演算為代表的創(chuàng)作者們，如今正在成為優(yōu)酷自制劇的“品質(zhì)保證”。他們的成功，又將進(jìn)一步強(qiáng)化了平臺(tái)對(duì)優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作者的吸引力，從而形成“人才匯聚-精品頻出-口碑提升-持續(xù)吸引”的閉環(huán)。

《反人類(lèi)暴行》的高分，是平臺(tái)、內(nèi)容與時(shí)代情緒的一次共振。它證明了觀眾從未放棄對(duì)嚴(yán)肅題材的期待，市場(chǎng)也始終為真誠(chéng)的創(chuàng)作保留空間。它折射出劇集行業(yè)未來(lái)的可能性：唯有回歸敘事本質(zhì)，尊重創(chuàng)作規(guī)律，才能在沉淀出經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的經(jīng)典。

而平臺(tái)與創(chuàng)作者的雙向奔赴，終將推動(dòng)行業(yè)走出同質(zhì)化困局，迎來(lái)一個(gè)更具厚度與多樣性的內(nèi)容黃金時(shí)代。