《聲生不息·華流季》黃霄云張遠(yuǎn)“魔改”周杰倫經(jīng)典，華麗又殘酷

《聲生不息·華流季》最新一期，黃霄云和張遠(yuǎn)竟然挑戰(zhàn)翻唱了周杰倫的經(jīng)典《夜的第七章》。

這首歌曲在業(yè)內(nèi)被公認(rèn)為藝術(shù)性極高的作品，被喻是一座難以逾越的高峰。

但黃霄云和張遠(yuǎn)不怕高山仰止，而是義無(wú)反顧、挑戰(zhàn)了這座高峰，于是我們看到了《夜的第七章》舞臺(tái)煥新顏。

好的作品，值得再次演繹，這絕不是簡(jiǎn)單的翻唱，而是換一個(gè)面向呈示，這才是世界的精彩之處。

一、

據(jù)悉，《夜的第七章》這首歌是《蝴蝶姬》的改編曲。

周杰倫認(rèn)為《蝴蝶姬》的副歌不錯(cuò)，但其它部分寫(xiě)得并不好，于是他站在自己的高峰之上再攀巔峰，才有了這首《夜的第七章》。

最為驚喜的是，他推翻了《蝴蝶姬》原有詞作方向，給我們描繪了一個(gè)充滿英倫古典懸疑的新世界。

第一次看到在歌詞中有“貝克街”、“石楠煙斗”、“蘇格蘭警場(chǎng)”、“西敏寺”等福爾摩斯故事中的經(jīng)典地標(biāo)和道具。

而這些是周杰倫希望作詞人黃俊郎要呈現(xiàn)的故事，希望像偵探寫(xiě)犯案檔案一般，記錄下罪犯的犯罪過(guò)程，內(nèi)容充滿懸疑和驚悚。

所以歌曲的開(kāi)場(chǎng)，大量道具煙斗、打字機(jī)、枯樹(shù)、小巷等輪番上場(chǎng)，來(lái)引出“邪惡 在維多利亞的月光下血色的開(kāi)場(chǎng)”。

而接下來(lái)的“消失的手槍、焦黑的手杖、融化的蠟像、誰(shuí)不在場(chǎng)、珠寶箱上符號(hào)的假象”矛盾通往他堆砌的死巷，證據(jù)被完美埋葬，那嘲弄蘇格蘭警場(chǎng)的嘴角上揚(yáng)。

這樣的歌詞，仿佛走進(jìn)了案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，推理矛盾，證據(jù)卻被隱藏，整個(gè)過(guò)程具有強(qiáng)烈沉浸感。

黃霄云和張遠(yuǎn)為了制造這種案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的懸疑感，張遠(yuǎn)以一種啥煞有介事的語(yǔ)調(diào)來(lái)說(shuō)這段RAP，感覺(jué)他在扮演罪犯。而黃霄云演唱的則是探案的過(guò)程。

兩個(gè)人演唱的場(chǎng)景感、對(duì)話感呼之欲出。

二、

到了第二個(gè)段落，張遠(yuǎn)的RAP立即改為了另外的表達(dá)。

這段RAP，解密事實(shí)背后的真相是人性，“每個(gè)人為不同的理由戴著面具說(shuō)謊，動(dòng)機(jī)也只有一種名字那叫做欲望”欲望驅(qū)動(dòng)著謊言、動(dòng)機(jī)、犯罪；

而“越過(guò)人性的沼澤，誰(shuí)真的可以不被弄臟；我們可以遺忘原諒， 但必須知道真相”盡管每個(gè)人都不能置身事外、潔身自好，但卻需要了解真相、有還給世界清明的責(zé)任。

張遠(yuǎn)以一種極具信念感的語(yǔ)氣，極具態(tài)度的口吻，擲地有聲地說(shuō)唱出來(lái)，不僅和第一段有了躍升的層次感，更帶給人強(qiáng)烈的感染力。

而黃霄云的RAP唱段，閉著眼睛，每個(gè)咬字發(fā)音是如此的清晰有力，每個(gè)字中都有著明確態(tài)度和信念感：

我聽(tīng)見(jiàn)腳步聲 預(yù)料的軟皮鞋跟他推開(kāi)門(mén)晚風(fēng)晃了煤油燈 一陣打字機(jī)停在兇手的名稱我轉(zhuǎn)身西敏寺的夜空 開(kāi)始沸騰

她的演唱，好像看到了偵探的冷靜與兇手的瘋狂，難得一見(jiàn)的畫(huà)面。

而在張遠(yuǎn)唱RAP時(shí)，黃霄云的吟唱悠遠(yuǎn)得像鏡頭之外的夜空，華麗、深邃、神秘。

三、

為了制造氛圍感和戲劇性，《夜的第七章》舞臺(tái)版本在氛圍營(yíng)造上下足功夫，從兩人的穿著、到暗黑的色調(diào)、再到飛舞的鴿子聲等，試圖再現(xiàn)福爾摩斯懸疑氛圍。

黃霄云和張遠(yuǎn)的演繹，也由周杰倫一人的聲音變化演繹，改變?yōu)辄S霄云和張遠(yuǎn)二人的搭檔表演。

兩人通過(guò)不同的角色飾演，加上和聲、場(chǎng)景氛圍等，讓這首作品有了更加立體多維的戲劇呈現(xiàn)。

特別是副歌的那句精髓：如果邪惡是華麗殘酷的樂(lè)章，那么正義是深沉無(wú)奈的惆悵，黃霄云唱出了追求正義和真相所要面對(duì)的復(fù)雜和沉重。

這首作品具有極高的文學(xué)性和敘事性，加上對(duì)氛圍的營(yíng)造又極其嚴(yán)苛，黃霄云和張遠(yuǎn)的表現(xiàn)，還是超出了我的意外。

他們通過(guò)男女聲的對(duì)話和對(duì)抗，讓原本內(nèi)在的心理戲劇轉(zhuǎn)化得外在、可視、可聽(tīng)、可感，也更具戲劇張力。

最后一個(gè)鏡頭，黃霄云轉(zhuǎn)身離去，真有“親手寫(xiě)上終場(chǎng)”的決絕。

晨夕的光風(fēng)干最后一行憂傷

黑色的墨染上安詳

《夜的第七章》里維多利亞時(shí)代那段驚艷的歲月，邪惡本身何嘗不是一曲華麗殘酷的樂(lè)章。