現(xiàn)在不一樣了,何賽飛會當(dāng)場發(fā)火,種地少年滿手泥,連老板和老爹吵架都能被拍進(jìn)鏡頭里。
這種不加修飾的真實感,反倒讓觀眾追得停不下來。
何賽飛在《一路繁花2》里的那出"發(fā)火戲",估計能進(jìn)今年綜藝名場面。
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9月7日那天,因為行程延誤,姐姐團(tuán)在路邊干等,她當(dāng)場把保溫杯往桌上一放,對著導(dǎo)演組說"此時永遠(yuǎn)不會再來"。
轉(zhuǎn)頭又擔(dān)心姐姐們年紀(jì)大、有人受傷,催著節(jié)目組趕緊探路,晚上她又主動找張柏芝道歉,說自己"性子急但真是為解決問題"。
這段沒剪輯的視頻一放出來,網(wǎng)友直接炸了,有人說"這脾氣也太沖了",但更多人覺得"這才是真性情"。
以前看綜藝,明星們要么端著架子,要么按著劇本走,表情是設(shè)計好的,臺詞是背好的,連走路姿勢都像是排練過的。
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何賽飛這一火,倒像是給綜藝圈開了個"泄洪口"原來明星也有脾氣,也會擔(dān)心同伴,也會事后反思,《現(xiàn)在就出發(fā)3》更絕,直接搞了個"熟人局"。
泥漿大戰(zhàn)那期,嘉賓們手忙腳亂,有人踩空摔進(jìn)泥里,有人說漏嘴吐槽節(jié)目組"缺德",還有人翻車后直接躺平不裝了,這些狼狽又真實的反應(yīng),反倒成了節(jié)目最搞笑的部分。
你想啊,平時看慣了明星們精致的樣子,突然看到他們像普通人一樣"放飛自我",這種反差感本身就很有看點,《種地吧3》的少年們更不用說了。
鏡頭懟著臉拍他們沾滿泥點的褲腳,凍紅的雙手,還有因為不會用鋤頭而急得滿頭汗的樣子。
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沒有勵志旁白,沒有逆襲劇本,就是一群年輕人笨手笨腳地學(xué)種地,但偏偏是這種"笨拙的認(rèn)真",比那些刻意煽情的"奮斗戲"更讓人感動。
有觀眾說"看他們種地,好像看到了剛?cè)肼殨r手忙腳亂的自己",以前綜藝圈總愛搞"人設(shè)套路"。
不是"吃貨"就是"學(xué)霸",要么就是"傻白甜",結(jié)果呢?有人立"吃貨"人設(shè),吃兩口就放下筷子,有人立"學(xué)霸"人設(shè),連基本常識都搞錯。
觀眾又不傻,這些破綻看多了,自然就覺得"假",現(xiàn)在"活人感"綜藝火了,說到底就是觀眾受夠了這種"表演式真實"。
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真實人格魅力這東西,比完美人設(shè)靠譜多了,何賽飛那波操作,既展現(xiàn)了直率,又透著善良發(fā)火是真的,擔(dān)心同伴是真的,事后道歉也是真的。
這種"有棱角的真誠",比那些八面玲瓏的"老好人"人設(shè)可愛多了,網(wǎng)友說得好,"和她做朋友肯定很幸福,有事兒她真上"。
熟人局的默契也很有意思,《現(xiàn)在就出發(fā)3》的嘉賓都是老搭檔,互相開玩笑不避諱,吐槽起來也毫不留情。
有次沈騰說賈玲"胖了",賈玲直接回懟"你先看看自己的雙下巴",這種不用刻意迎合的互動,比那些硬拗的"團(tuán)魂"真實多了。
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畢竟現(xiàn)實里的朋友相處,哪有那么多客套話,種地少年們的"不偶像化"更是戳中了年輕人。
他們會因為種不好菜而沮喪,會因為賣不出糧食而發(fā)愁,也會因為一點點收獲而開心到跳起來。
這些情緒都是自然流露的,不是演出來的,有人說"看他們種地,比看偶像劇還上頭",大概就是因為這種真實的奮斗,讓觀眾看到了自己的影子。
綜藝?yán)锏?懸浮感"以前有多嚴(yán)重?看看前幾年的旅行綜藝就知道了,明星們住著豪宅,吃著米其林,去個菜市場都像是在拍時尚大片。
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觀眾隔著屏幕都覺得"這不是我的生活",現(xiàn)在不一樣了,《老板是新人》直接把鏡頭對準(zhǔn)了"廠二代"和老爹的爭吵。
節(jié)目里,潔麗雅創(chuàng)始人石昌佳對著兒子發(fā)火,"品牌是幾代人攢出來的,你搞什么數(shù)字化、AI分析,純屬瞎折騰!"兒子也不服氣。
"現(xiàn)在年輕人都在網(wǎng)上買東西,老一套早就不行了!"這段餐桌邊的爭吵,沒有背景音樂,沒有煽情剪輯,就是普通家庭里常見的代際矛盾。
但偏偏是這種"接地氣"的場景,讓很多觀眾想起了自己和父母的爭吵。
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《毛雪汪》更絕,直接拍起了"碎片化日常",李雪琴吐槽"獨居時快遞不敢寫真實姓名",怕遇到壞人,毛不易說"加班后只想回家煮碗熱湯面",湯要夠熱,面要筋道,加個荷包蛋就行。
這些雞毛蒜皮的小事,卻精準(zhǔn)戳中了都市年輕人的痛點,有人在彈幕里說"這不就是我嗎?快遞姓名填'李女士',加班回家就想喝口熱湯"。
《一路繁花2》的姐姐們更懂怎么聊"女性話題",有次她們邊吃火鍋邊聊事業(yè)和家庭,沒人喊口號,也沒人賣慘。
有人說"為了孩子放棄晉升不后悔",有人說"事業(yè)搞起來比啥都強",還有人說"平衡不了,只能選當(dāng)下最重要的"。
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這種無預(yù)設(shè)的聊天,反倒比那些刻意設(shè)計的"女性論壇"更有共鳴,觀眾看綜藝不是為了看完美偶像,是想在別人的故事里找自己的影子。
《老板是新人》里的父子矛盾,不就是很多家庭的縮影嗎?老一輩守著傳統(tǒng)不肯放,年輕人想創(chuàng)新又沒底氣。
《毛雪汪》里的獨居安全、加班壓力,哪個不是打工人天天操心的事?這些"可觸摸的生活",比那些懸浮的豪宅旅行真實多了。
中式家庭的"愛與別扭"在綜藝?yán)镆搀w現(xiàn)得淋漓盡致,《老板是新人》里石昌佳嘴上罵兒子"瞎折騰",轉(zhuǎn)頭卻偷偷給兒子的團(tuán)隊塞經(jīng)費。
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這種"刀子嘴豆腐心",是不是像極了咱們的老爹?還有《一路繁花2》里姐姐們聊育兒,有人說"孩子是甜蜜的負(fù)擔(dān)",有人說"沒孩子更自由"。
這些矛盾又真實的觀點,讓觀眾覺得"原來大家都一樣",都市年輕人的"生存痛點"被拍出來后,共鳴感就更強了。
李雪琴說的"快遞匿名",是多少獨居女孩的日常?毛不易說的"熱湯面",是多少加班族的小確幸?這些細(xì)節(jié)不用刻意煽情,就像朋友在你耳邊吐槽生活,自然就拉近了距離。
今年的綜藝像是突然開了竅,知道觀眾想看什么了。
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不是完美人設(shè),不是懸浮劇情,而是真實的人、真實的生活、真實的情緒。
何賽飛的脾氣,種地少年的汗水,老板和老爹的爭吵,這些不加修飾的"活人感",讓綜藝從"娛樂消遣"變成了"情感連接器",說到底,真實本身就是最有力量的表達(dá)。
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