古裝劇里的“非常規主角”總能帶來意外驚喜,演員葉祖新近兩年就以兩個“坐著的經典形象”,讓觀眾真切感受到“演技無關姿態”——從《九重紫》的亡國太子到《長安二十四計》的輪椅將軍顧玉,他避開肢體局限,用眼神與微表情刻畫出角色的骨血,連續兩年在古裝賽道掀起熱議。
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眼下正在多平臺熱播的《長安二十四計》,葉祖新飾演的鎮北侯顧玉是絕對的核心看點。這位昔日英姿勃發的將領因傷久坐輪椅,卻藏著旁人難及的氣場:素袍襯出清冷貴氣,與新帝對弈時從容不迫,哪怕被反復試探也始終不卑不亢。他看似溫雅如文士,實則手段果決——當麾下親軍“白吻虎”遭突襲,看著堆積的將士尸體,他垂眸時眼底翻涌的寒意幾乎破屏;被敵人刀架脖頸,他仍不改從容,哪怕身處絕境,也能借力反殺、殺出重圍。最戳人的是最新劇情里的密道蟄伏:當高相扔來饅頭,他艱難挪動身體夠取,眼神里裹著倔強、仇恨與不屈,忠肝義膽的底色瞬間落地。
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回溯去年的《九重紫》,葉祖新飾演的亡國太子同樣憑“坐”態出圈。一襲紅袍正襟危坐于雪地,刀架脖頸仍不減太子矜貴,那句“寧死不遂賊子意”的決絕自刎,讓君王末路的悲壯與不甘直抵人心,至今仍是觀眾難忘的名場面。有網友調侃他“坐著把角色演活”,他自己也笑稱“一年沒站起來”,卻用實力證明:真正的演員,從來不會被肢體限制。
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葉祖新的演技藏在細處:演太子時,眼底是破碎的君王氣;演顧玉時,輪椅上的隱忍、狠戾與家國大義無縫切換。兩個“坐著的角色”沒有絲毫重疊——太子是“寧折不彎”的悲壯,顧玉是“藏鋒守志”的堅韌。
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《長安二十四計》不止有顧玉的高光,朝堂博弈的步步驚心、沙場復仇的熱血沸騰,以及人性復雜的精準拿捏,都讓劇集質感拉滿。而顧玉的“美強慘”設定,更是為劇集添了濃墨重彩的一筆:他曾是鎮北侯,卻落得輪椅之身;他忠君愛國,卻遭猜忌圍剿;他蟄伏密道,仍守著家國大義。
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如今顧玉在密道待發,謝淮安在外籌謀布局,長安風云的終局之戰即將拉開帷幕。葉祖新用兩個“坐著的角色”證明:演技從來無關姿態,只關乎是否能讓角色“活”起來——哪怕坐在輪椅上,也能撐起整個故事的風骨。
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