龐萊臣及虛齋收藏的名畫

圖1 龐元濟(jì)像

龐元濟(jì)(1864—1949，圖1)，字萊臣，號虛齋，龐云鐠(1833—1889)次子，我國近現(xiàn)代著名的民族工業(yè)資本家。龐元濟(jì)有著極為雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，除依托其雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力不斷支持社會公益事業(yè)和民國政治事務(wù)外，一直致力于中國古代繪畫的收藏與鑒賞，是民國以來最為著名的古畫收藏家，有“收藏甲東南之譽(yù)”，在民國繪畫收藏史上具有非常重要的地位。

晚清同治、光緒年間，浙江湖州南潯鎮(zhèn)出現(xiàn)了因經(jīng)營絲業(yè)而崛起的近、現(xiàn)代民族資本家群體，當(dāng)時(shí)人們以三種動(dòng)物形體的大小來標(biāo)明他們財(cái)產(chǎn)的多少，逐漸形成了“四象八牛七十二金黃狗”的說法。一般認(rèn)為“象”是指擁有財(cái)產(chǎn)百萬兩以上的豪富，五十萬至百萬兩為“牛”，三十萬至五十萬兩為“狗”。在被稱為“象”的劉、張、龐、顧四家中，劉家的財(cái)產(chǎn)達(dá)二千萬兩，張家一千二百萬兩，因而也有被尊稱為“獅”的。被稱為“牛”的有邢、周、邱、陳、金、張、梅、蔣八家。照此估算，這一批民族資本總額約在六千萬至八千萬兩左右。19世紀(jì)90年代初，清政府每年的財(cái)政收入只有七千萬兩左右；1894年前，我國產(chǎn)業(yè)資本投資總額僅有六千萬兩。從茲比較，他們積累的雄厚資產(chǎn)可想而知。南潯“四象八牛七十二金黃狗”的興起，是當(dāng)時(shí)社會歷史條件的產(chǎn)物，對江浙地區(qū)社會、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。

“南潯四象”之一的“龐”即指南潯的龐氏家族，開創(chuàng)者為龐云鐠，龐云鐠曾在上海泰康里設(shè)龐怡泰絲號，與外商從事出口貿(mào)易；在南潯絲行埭設(shè)龐怡泰絲行，收購轉(zhuǎn)運(yùn)湖絲。龐云鐠因信息靈通，經(jīng)營有力，不斷與外商接觸從事貿(mào)易，資本總額陸續(xù)擴(kuò)增，成為南潯“四象”之一。

龐元濟(jì)繼承父業(yè)，光緒年間，他曾去日本考察實(shí)業(yè)。回國后于光緒二十一年（1895）與杭州丁丙合資30萬兩，在杭州創(chuàng)辦世經(jīng)繅絲廠，成為浙江民族資本產(chǎn)生階段最著名的企業(yè)之一。次年又與丁丙合資8萬兩在塘棲創(chuàng)辦大綸制絲廠，1928年擴(kuò)資改為崇裕絲廠。同年集資12萬元又創(chuàng)辦南潯機(jī)器繅絲廠。龐元濟(jì)同時(shí)涉足棉紡業(yè)，于1896年在杭州與丁丙等集資40萬兩，在杭州創(chuàng)辦通益公紗廠，這是當(dāng)時(shí)杭州最大的企業(yè)之一，1902年轉(zhuǎn)讓給李鴻章的兒子李經(jīng)方接辦。1906年龐元濟(jì)在上海創(chuàng)辦龍章造紙廠，這是當(dāng)時(shí)上海惟一的一家造紙工廠。該廠占地60畝，引進(jìn)全套美國造紙機(jī)設(shè)備，日產(chǎn)紙10噸。龐元濟(jì)還在上海收買外商正廣和汽水公司大量股票，投資中國銀行和浙江興業(yè)銀行，并在蘇州創(chuàng)辦紗廠和印染廠。1918年龐元濟(jì)發(fā)起創(chuàng)辦了“潯震電燈有限公司”。同時(shí)，龐元濟(jì)在杭州、蘇州開辦典當(dāng)，并且在蘇州、上海擁有大量房地產(chǎn)。龐元濟(jì)大量投資近代企業(yè)，一生資本總額超過白銀300萬兩，成為近、現(xiàn)代著名的實(shí)業(yè)家、民族工業(yè)的先驅(qū)之一。

龐元濟(jì)對歷代名畫有著由衷的喜愛之情，又財(cái)力雄厚，所以每一遇到古代名跡，不惜重資購求，逐漸成長為一代著名的繪畫收藏家。“虛齋”是龐元濟(jì)的別號，也是他收藏古畫的存儲重地。光緒二十五年(1899)，龐元濟(jì)在南潯建造“宜園”，園內(nèi)收藏名畫的地方即命名為“虛齋”。凡他收藏的書畫，均蓋上“虛齋”的印章。龐元濟(jì)還招攬一批富有藝術(shù)才華的書畫家協(xié)助其工作，如陸廉夫、張硯蓀、張唯庭、張大壯、吳琴木、邱林南等，都曾為他管理過所收藏的歷代名畫。

龐元濟(jì)的收藏，多從舊家收藏中重資收購而得。他將各地收藏家的藏品根據(jù)自己的愛好，收為己有，其收藏范圍由清初、前明而宋、五代、李唐，逐漸擴(kuò)大，經(jīng)歷了由近及遠(yuǎn)的收藏過程。早期曾拆巨資將同治年間即已開始收藏宋元名跡的狄平子的書畫收歸己有，如趙孟堅(jiān)的《水仙》、王蒙的《青卞隱居圖》（圖2）等宋元名跡即來自狄平子之手。此外，吳門汪氏、顧氏、錫山秦氏、中州李氏、萊陽孫氏、川沙沈氏、利津李氏、歸安吳氏、同里顧氏等舊家的藏品，有不少都成為他的藏品，被著錄在他的《虛齋名畫錄》（1909年，圖3）中。

圖2 王蒙《青卞隱居圖》

圖3 龐元濟(jì)《虛齋名畫錄》書影

龐元濟(jì)在《虛齋名畫錄》中自敘中道：

搜羅漸及國初，由國初而前明，由明而宋，上至五代李唐循而進(jìn)，未嘗躐等。每遇名跡，不惜重資購求，南北收藏，如吳門汪氏、顧氏、錫山秦氏、中州李氏、萊陽孫氏、川沙沈氏、利津李氏、歸安吳氏、同里顧氏諸舊家，爭出所蓄，聞風(fēng)而至，云煙過眼，幾無虛日。期間凡畫法之精粗，設(shè)色之明暗，紙絹之新舊，題跋之真?zhèn)危瑫r(shí)代代易，面目各不相同，靡不唯日孜孜潛心考索。稍有疑惑，寧慎毋爛。往往數(shù)百幅中不過二三幅，積儲二十余年而所得僅僅若此。歐陽子曰：物常聚于所好，而常得于有力之強(qiáng)，余不敢有力自居。惟好之耽篤，積之既久，別凡歷代有名大家，蓋于是略備焉。

記錄了他的收藏經(jīng)歷。陸恢也曾為本書寫了題跋：

予客虛齋今幾二十年，談藝甚恰，有持名跡至，必邀與賞析。而是錄登載，出入間亦兼糅芻言，故能習(xí)之其性情而津津道之。虛齋愛人畫而自能畫畫，故書畫之來，雖糅雜紛紜，真假歧出，一見能決其是非。

《虛齋名畫錄》所著錄歷代藏畫，唐、宋、元三朝名跡約為三分之一，多為歷代收藏大家，如項(xiàng)元汴、趙孟、賈似道、徐渭仁、安岐、梁清標(biāo)等豪門舊物，又有三希堂、石渠寶笈乃至宣和、政和時(shí)代的宮中之物。此書著錄其收藏歷代名跡，如唐閻立本《鎖諫圖》、唐韓幹《呈馬圖》、唐周昉《村姬擘阮圖》、五代周行通《牧羊圖》、五代趙駙馬《神駿圖》（趙文敏書合璧）、五代董北苑《夏山圖》、宋何尊師《葵石戲貓圖》、巨然《流水松風(fēng)圖》、宋徽宗《雪江歸棹圖》、宋徽宗賜鄆王楷《山水》、宋李龍眠《醉僧圖》、宋米敷文《楚山秋霽圖》、宋陳居中《羌胡出獵圖》、宋趙大年《水村圖》、宋趙千里《春龍出蟄圖》、宋馬欽山《列女圖》（宋高宗書《女訓(xùn)》合璧）等，都赫然在列。全書收錄歷代名畫538件，包括唐代閻立本、韓幹、周昉、戴嵩，五代董源、周行通、王道求、張戡，宋代何尊師、巨然、李成、郭熙、趙佶、李公麟、米芾、趙大年、趙千里、夏珪、龔開、李山，元代錢選、管道升、任仁發(fā)、張中、黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚（圖4），明代沈周、文征明、唐寅、仇英、董其昌、項(xiàng)元汴，清代惲壽平（圖5）、王翚、王原祁、石濤、八大山人、金農(nóng)等人的作品。“虛齋”收藏之富，鑒賞之精，確實(shí)讓人嘆為觀止。

圖4 倪瓚《六君子圖》

圖5 惲壽平《古松云岳圖》

清末社會動(dòng)蕩，宣統(tǒng)遜位之后，不少人紛紛避亂上海，宮內(nèi)收藏、清室官員、故家的收藏也源源不斷地來到上海，這些來滬人員往往將自家的藏品出讓以維持生計(jì)。龐元濟(jì)利用這一歷史性的機(jī)遇，在這一時(shí)期又收購了一批歷代書畫名跡，郭熙、趙佶、李嵩、王淵、趙孟頫、黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚、柯九思、方從義等人的作品都有所入藏。如李嵩《西湖圖卷》、郭熙《秋山行旅圖》（圖6）、趙佶的《鴝鵒圖》（圖7）、鄭思肖《蘭花卷》、趙孟堅(jiān)《水仙卷》等，都是這一時(shí)期收藏的藏品。此一時(shí)期收藏的著名作品，其數(shù)量雖不能和上一部書中所著錄的相比，但質(zhì)量卻毫不遜色。

圖6 郭熙《秋山行旅圖》

圖7 趙佶《鴝鵒圖》

繼出版《虛齋名畫錄》十六年后，在他六十一歲時(shí)，龐元濟(jì)又刊行了《虛齋名畫續(xù)錄》（4卷，1925年），著錄了此一時(shí)期收藏的歷代名畫200件（包括補(bǔ)遺6件）。他在自序中稱：

生不逢辰，適更國變，從此杜門謝客，日以古人名跡為伴侶，品藻山水，平章真贗，亦聊以消磨歲月，遣送余年而已。

記錄了自己的此一時(shí)期的收藏心境。他又描述自己的收藏過程說：

比年各直省故家名族因遭喪亂，避地來滬，往往出其所藏

以余粗知畫理兼嗜收藏，就舍求售者踵相接。余遂擇其真而且精者，稍稍羅致，然披沙揀金，不過十之一二，因思古人所作，殫精竭思，原冀流傳后世，歷久勿佚。余自問生平無得意事，無勝人處，惟名跡之獲，經(jīng)余見雖屬云煙過眼，而嗜痂成癖，所得在是，所勝似亦在是。彼蒼蒼者，殆不欲名跡湮沒，特令余褒集之以廣流傳耶？

記載了這一時(shí)期收藏的藏品來源，對于這一特定時(shí)期的古代繪畫流散狀況，作了真實(shí)的記錄。

在龐元濟(jì)生前，他手中的藏品即開始陸續(xù)流散，先后成為國外公私機(jī)構(gòu)收藏的對象。外人購買中國古代繪畫，常以有無“虛齋”之印作為是否購買的憑證，可知龐元濟(jì)的收藏對海外的影響。如郭熙的《溪山秋霽圖》、李山的《風(fēng)雪杉松》、龔開的《中山出游圖》、錢選的《來禽梔子圖》（1917年被此館收入）、吳鎮(zhèn)的《漁父圖》、沈周的《江村漁樂圖》、董其昌的《仿古山水》（美國納爾遜·艾京斯美術(shù)館），王原祁的《仿倪瓚設(shè)色山水》（美國克里夫蘭美術(shù)館）等，均曾為虛齋舊藏，在建國前就經(jīng)多種渠道流散海外。抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，日本曾派專人到南潯龐元濟(jì)住宅搜索所藏古畫，但龐元濟(jì)早已將其運(yùn)往上海成都路世述里寓所，避免了虛齋藏品整體散佚東瀛的惡果。

上海解放前夕，龐元濟(jì)即去世了，他去世前將部分家藏名畫作為遺產(chǎn)分成三份，由后人繼續(xù)收藏、保管，他在1943年立下了遺囑，名曰《贈(zèng)與契約》，遺囑第三條提到了虛齋的藏品分配問題：

書畫各件余積五十年之收藏，原來為數(shù)甚夥，分置潯蘇滬三地住宅之內(nèi)。民國廿六年中日戰(zhàn)事發(fā)生后，潯蘇淪陷，劫后檢查十去七八。綜余一生心血精神所寄，遭此損失，思之痛心。雖于戰(zhàn)后稍為陸續(xù)補(bǔ)購，然為數(shù)甚微。平日復(fù)為充慈善等事而估去者亦不在少數(shù)。

記載了晚年所藏古畫散佚的基本狀況。

建國以后，新生的共和國對“虛齋藏品”非常重視，國家文物局局長鄭振鐸曾親自指示對“虛齋藏品”的征集工作。謝稚柳受上海文管會徐森玉委托，1951年先后兩次從龐元濟(jì)之子龐秉禮先生手中征購了一批歷代名跡，董其昌的《山水冊》《西湖圖卷》《依松圖卷》，任仁發(fā)的《秋水鳧棱圖卷》，周臣的《長夏山林圖卷》，倪瓚《溪山圖軸》以及錢選的《浮玉山居圖》、仇英的《柳下眠禽圖》、唐寅的《古槎鴝鵒圖》、文征明的《石湖清勝圖》、柯九思的《雙竹圖》、倪瓚的《吳淞春水圖》與《漁莊秋霽》、戴進(jìn)的《仿燕文貴山水》、王冕的《墨梅圖》等都在這兩次被收購入藏上海博物館。1952年秋，徐森玉將龐增和等所擁有的精品又陸續(xù)有所收購，入藏上海博物館。龐秉禮、龐增和、龐增祥三人聯(lián)名將包括著名的《蓮塘乳鴨圖》（圖8）在內(nèi)的一批文物捐獻(xiàn)給了上海博物館。

圖8 朱克柔的緙絲作品《蓮塘乳鴨圖》

也是1953年，國家文物局局長鄭振鐸指示徐森玉為北京北京也征集到了“虛齋”的部分藏品，其數(shù)量和質(zhì)量相當(dāng)可觀，其中著名的有：趙孟頫《秀石疏林圖》、曹知白《疏松幽岫》、柯九思《清秘閣墨竹圖軸》、姚綬《秋江漁隱》、李士達(dá)《三駝圖》、董其昌《贈(zèng)稼軒山水圖軸》、陳洪綬《梅石蛺蝶圖卷》、楊文聰《仙人村塢》、王時(shí)敏《為吳世睿繪山水冊》、髡殘《層巖疊壑圖》、龔賢《清涼還翠圖》、吳歷《擬吳鎮(zhèn)夏山雨霽圖》、文點(diǎn)《為于藩作山水圖軸》、石濤《山水花卉冊》等名跡。

1956年，江蘇開始征集龐家的收藏，在雙方長達(dá)六年的友好磋商下，龐元濟(jì)之孫龐增和最終分別在1959年和1962年分兩次將家中所藏古代書畫陸續(xù)獻(xiàn)出，共計(jì)137件（116種，共257幅），其中北宋趙佶《鴝鵒圖》、南宋夏珪《灞橋風(fēng)雪》（圖9）、元代黃公望《富春大嶺圖》（圖10）、吳鎮(zhèn)《松泉圖》（圖11）、倪瓚《叢篁古木》、明沈周《東莊圖冊》、仇英《搗衣圖》、文徵明《萬壑爭流圖》等，即是龐元濟(jì)曾經(jīng)收藏的著名藏品。這次捐獻(xiàn)南京博物院的數(shù)量之多、質(zhì)量之高，引起了全國博物館界矚目。

圖9 夏珪《灞橋風(fēng)雪圖》

圖10 黃公望《富春大嶺圖軸》

圖11 吳鎮(zhèn)《松泉圖》

1953年、1959年龐增和又向蘇州博物館捐贈(zèng)出文物39種，其中書畫34種。“文革”后落實(shí)政策，龐增和再次將所發(fā)還的虛齋剩余藏品，全部捐與給蘇州博物館收藏。

據(jù)《中國文物精華大辭典·書畫卷》一書收錄龐元濟(jì)所藏五代至清代名畫精品達(dá)四十余件中，其中上海博物館藏十九件，故宮博物院藏十八件。如南宋李嵩的《西湖圖卷》、李迪的《雪樹寒禽圖》，元倪瓚的《漁莊秋霽》、王蒙的《青卞隱居圖》、任仁發(fā)的《秋水鳧鹥圖》，明唐寅的《春山伴侶圖》（圖12）等，即是著名的虛齋舊藏。又據(jù)古代書畫鑒定組所編三十卷本《中國美術(shù)分類全集》（一九九九年統(tǒng)計(jì)），明確收錄各大博物館、美術(shù)館等處龐元濟(jì)曾經(jīng)收藏的藏品多達(dá)一百余件。除流傳國外的虛齋舊藏名畫之外，存于大陸的藏品基本上被北京故宮博物院、南京博物院、上海博物館、蘇州博物館等主要博物館所收藏。

圖12 唐寅《春山伴侶圖》

一代古畫收藏大家及其收藏就這樣在現(xiàn)代文化的大潮中漲起漲落，隨著中國傳統(tǒng)文化跌宕起伏的命運(yùn)、中國繪畫的收藏流散，因緣際會，度過了不平靜的歷史歲月，為后人留下難以忘懷的收藏影痕。

來源：古戈?duì)査囆g(shù)