帶著《父親》回到“父輩青春之地”，金士杰談與成都的羈絆

12月的成都寒意漸濃，但對老戲骨金士杰而言，這座城市始終縈繞著特殊的暖意。12月19日至20日，由金士杰領銜主演的話劇《父親》將登陸成都高新中演大劇院，他飾演的阿爾茨海默病患者安德烈，將在舞臺上編織出記憶與現實交織的迷宮。

演出前夕，金士杰接受紅星新聞記者面對面專訪，談及與成都的深厚羈絆、詮釋安德烈的創作心得，以及身為父親的柔軟心境。

談成都：這里有父輩的青春

“我的爸爸媽媽相識在華西壩，他們的青春往事飄散在成都的空氣中，所以我對這個地方情有獨鐘。成都對我來說是一個非常有故事的地方。”提及對成都的感受，金士杰的語氣里滿是溫情。

此次來蓉，金士杰剛到便留意到了成都的新變化，“昨天晚上去環球中心錄音，才發現這個建筑超大，聽說還是亞洲最大的單體建筑。”他笑著調侃，“這么大的地方，在里面約個會都找不到人。”金士杰對成都的記憶，則集中在華西壩一帶，“我爸爸媽媽最常去的就是華西壩那邊，現在那里都是住宅區了。”

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無論去年的《最后14堂星期二的課》，還是2019年的《演員實驗教室》，多次來蓉演出的經歷，讓金士杰對成都觀眾贊不絕口，“這里的觀眾懂得感受戲劇里的細微情緒，這種雙向的共鳴讓舞臺表演更有意義。”在他看來，此次帶著《父親》來蓉，更像是帶著作品回到“父輩的青春之地”，完成一場特殊的“匯報”。

談角色：在悲喜之間觸摸安德烈的靈魂

話劇《父親》改編自法國劇作家弗洛里安·澤勒同名劇作，原作于2014年首演，曾榮獲法國“莫里哀戲劇獎”最佳劇本獎。飾演患有阿爾茨海默病的父親安德烈，對金士杰而言是不小的挑戰。為了走進角色內心，他做了扎實的功課：不僅從生活中尋找阿爾茨海默病的病例，通過影像資料研究病癥狀態，更將核心精力放在研讀劇本上。“最關鍵的功課還是劇本本身，寫作者有深刻的觀察，字里行間藏著角色的完整脈絡，循著這個脈絡就能找到人物的畫像。”

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金士杰特別關注角色的細節打磨，尤其是劇中大量追問式的臺詞。“比如‘是嗎？’‘你確定嗎？’‘你再說一次’，這些臺詞背后藏著角色的疑惑與不安，我要反復琢磨每一次追問的狀態，是有點想起來了，還是完全失憶，或是在從對方眼里判斷真假。”他認為，阿爾茨海默病患者的狀態并非單一的混亂，而是有著復雜的情緒起伏，“他們可能會焦躁、憂郁，也可能疑神疑鬼，這些都要真實呈現，不能夸張演繹。”

談及劇本標注的“悲喜劇”定位，金士杰有著深刻理解：“這個故事雖蒼涼心酸，但藏著讓人會心一笑的瞬間。比如患者忘記門關沒關、甚至忘記自己有沒有穿褲子，這些場景我們會覺得好笑，不是因為殘忍，而是源于生活的真實。”他不認同“看劇要備好紙巾大哭一場”的說法，“眼淚應該因人而異，每一家的故事都不同，傷感的點也不一樣，不能用‘大哭’這種廉價的形容詞概括。好的戲劇應該讓人抽離，換個角度看待習以為常的生老病死。”

在金士杰看來，安德烈的核心不是“病人”，而是“父親”。“即便去掉阿爾茨海默病的設定，這個故事依然成立——父親老了，女兒想送他去養老院，父女間的依賴與對抗，是很多家庭的真實寫照。”他坦言，演出中最具挑戰的是呈現角色的反復無常，“剛才還斯文，下一秒可能就疑神疑鬼或暴怒，這種起起落落的狀態，要精準把握才能讓角色立體鮮活。”

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談兒女：老來得子的豁達與珍惜

年近60歲迎來龍鳳胎，讓曾經的獨身主義者金士杰徹底改變了生活軌跡。如今談及兒女，他滿眼溫柔，坦言成為父親后，自己變得更加脆弱也更懂珍惜，“以前天不怕地不怕，現在心里多了兩個軟肋，總覺得生命脆弱、健康無常，想更珍惜和親人共處的時光。”

對于“接送孩子被誤以為是爺爺”的趣事，金士杰心態格外豁達：“叫我爺爺、曾祖父都可以，我一點都不在乎。”他回憶起考駕照時的場景，“當時周圍都是十幾歲的年輕人，他們看我的眼神像看爺爺，但我覺得沒什么，戴上耳機和他們一樣等考試，重點是把車開好，能給孩子遮風避雨就行。”

在教育孩子上，金士杰秉持開放的態度。他會帶孩子看自己主演的《父親》《最后14堂星期二的課》，但不會主動“測驗”他們的感受，比如像老師一樣追問“你覺得怎么樣？”“哪句臺詞好？”在他看來，感動是神圣的，“看完戲的感動像光環一樣罩在身上，不要用多余的提問去破壞它，讓孩子自己慢慢體會就好。”

金士杰笑稱自己是“話很多的爸爸”，會主動追問孩子們“老爸今天穿的衣服帥不帥？”，但也會尊重孩子們的感受。“我有次在大庭廣眾之下聽到音樂就開始跳舞，女兒會說‘爸爸不要，太丟臉了’，這時我就會收斂，會尊重她的小情緒。”這份豁達與包容，也讓他對親子關系有了更深的理解，“就像劇中的安德烈和女兒，像老人和拐杖，依賴又會偶爾對抗。親情里沒有完美模式，理解與包容才是最重要的。”

紅星新聞記者 張世豪 編輯 曾琦