分而不散，層層遞進，開播便封神的《反人類暴行》究竟好在哪里？

眾所周知，因為日軍撤退時曾刻意毀滅證據(jù)，因此有關(guān)731部隊留存下來的相關(guān)資料少之又少。《反人類暴行》這部作品在創(chuàng)作的過程中，通過各方面的查證及還原，終令這段塵封的反人類罪惡過往浮出水面。而這部劇也確實通過多視角的敘事來構(gòu)建沉浸式的歷史場景，跳脫出了同類型作品在創(chuàng)作層面的類型化框架。由此說，《反人類暴行》無論是史料價值還是藝術(shù)水準，都是方方面面的好，非常值得點贊。

故事開篇第1集：二條沒了（貨郎篇），便是貨郎佟長富的離奇遭遇，先是無端被牽走了賴以為生的馬，在尋馬的過程中又被關(guān)押，而后又陰差陽錯的領(lǐng)到了給這座神秘的“給水部”送蘋果的差事，由此探知到了許多讓他倍感蹊蹺的事情。佟長富的經(jīng)歷于現(xiàn)實中投射出一些魔幻色彩，包括神秘的夢境、被運送的馬的尸體，還有因為誤食而染疫的張青發(fā)等等，讓我們迫不及待想知道接下來的內(nèi)容。

而到了第2集：地圖重制（畫匠篇），敘事的主角則轉(zhuǎn)為了第一集中給佟長富“派單”的日軍荒川良平?？催^他走進這座神秘的“給水部”的經(jīng)歷才發(fā)現(xiàn)，他也曾是一個對未來充滿美好期待的普通人，一個愛創(chuàng)作的畫匠，卻在應(yīng)召之后，不得不面對罪惡的人體試驗，并被要求通過畫筆進行記錄……

與此同時，相信大家會發(fā)現(xiàn)，《反人類暴行》在人物創(chuàng)造之上，也有很明顯的特點，那便是拒絕臉譜化塑造，而聚焦人性的復(fù)雜面。在這部劇中，不再是單純的非黑即白的人物正邪對立的設(shè)定，而是盡力抹去了先入為主的定義與白描，甚至也去除了常見的男主角“光環(huán)”。

回望已經(jīng)播出的劇集中，既有占領(lǐng)區(qū)百姓的生存掙扎，比如佟長富的執(zhí)拗與膽怯，陸增友的熱情與心機等等，也展現(xiàn)侵略者陣營的人性未泯，比如荒川良平的恐懼與懷疑……類似的例子，在追劇的過程中我們可以看到很多。這并非創(chuàng)作上的標新立異，而是完成了敘事層面與觀眾之間的同頻與共振。只有人物更真實飽滿，才能為整部作品迎來更多的信任。