《反人類暴行》補(bǔ)齊了觀眾對(duì)于731歷史的最后一塊拼圖

《731》的電影很爛，你可以不看，但是最近優(yōu)酷播出的關(guān)于731的電視劇你必須看！

一是這段歷史值得深究、深挖、銘記、傳承，二是這劇的質(zhì)量真的不錯(cuò)。

有藝術(shù)高度又兼具教育意義的劇，為何不看？

當(dāng)然，也有觀眾對(duì)于這段歷史會(huì)有些膽怯，畢竟看過(guò)《黑太陽(yáng)731》的人都知道，那些觸目驚心的鏡頭會(huì)讓人晚上睡不著覺(jué)。

然而，由導(dǎo)演老算自編自導(dǎo)的《反人類暴行》你可以放心看，博人眼球的大尺度鏡頭不多，拍攝整體很克制，比《南京照相館》還克制。

但反而對(duì)日本暴行的揭露一點(diǎn)沒(méi)少，而且更深刻。

每集一個(gè)多小時(shí)，每一集都可以看作一個(gè)單獨(dú)的故事。

鏡頭具有電影質(zhì)感，轉(zhuǎn)場(chǎng)和鏡頭語(yǔ)言都很絕。

老算這個(gè)導(dǎo)演大家可能不陌生，《邊水往事》就是他導(dǎo)演的。

原本是動(dòng)畫出身，卻在劇圈闖出一番天地。

這個(gè)導(dǎo)演，有點(diǎn)東西。

但我們今天要關(guān)注的是他的新作——

《反人類暴行》

看標(biāo)題沒(méi)看劇情簡(jiǎn)介的時(shí)候還以為是什么荒誕主義的科幻片，結(jié)果簡(jiǎn)單簡(jiǎn)約又?jǐn)S地有聲的片頭設(shè)計(jì)直接打臉。

新京——哈爾濱——731，這幾個(gè)大字出來(lái)后所有觀眾都懂了。

的確，這才是真正的反人類暴行，而且放眼世界都是前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者的。

一口氣看完四集后發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演的格局和眼界如此之高，用平等、平靜的視角來(lái)揭露，這段暴行對(duì)全人類都是傷害，而并非只是侵略那么簡(jiǎn)單。

01

《反人類暴行》的視角是多元的，沒(méi)有按照順序敘事的方式，而是采用非線性敘事的手法，以每個(gè)小人物的視角講述他們?cè)谶@段時(shí)間的生活線。

看了四集，防疫給水部隊(duì)里的內(nèi)部狀況是什么根本不知道，展現(xiàn)也只是蜻蜓點(diǎn)水。

這當(dāng)然很正常，因?yàn)閷?duì)于普通人來(lái)說(shuō)，如此軍事重地怎么會(huì)讓你知道呢？

哪怕是幫忙繪制地圖的荒川良平也不能進(jìn)入軍事要地，而是在拜訪醫(yī)生的時(shí)候，順便看到了被疫病折磨纏身的中國(guó)人。

每一集都是一個(gè)人物視角，沒(méi)有日本防疫給水部隊(duì)的核心人物，也沒(méi)有中國(guó)地下黨，沒(méi)有英雄，只是普通人的視角去看待。

第一個(gè)人物是送貨郎，他負(fù)責(zé)給防疫給水部隊(duì)送蘋果，但拉貨的馬有一天突然被告知生病，被731部隊(duì)拉走，貨郎一直在尋找馬的下落，因?yàn)轳R沒(méi)了，自己要走路去送貨，會(huì)耽誤送貨行程。

而幾天后，他發(fā)現(xiàn)馬被731部隊(duì)秘密扔進(jìn)了森林里，而偷吃了馬肉的鄰居突然染上了疫病發(fā)瘋，像喪尸一樣。

他和妹妹都意識(shí)到了731部隊(duì)有問(wèn)題，但由于守衛(wèi)森嚴(yán)無(wú)法進(jìn)入。

故事戛然而止，觀眾和劇中人都不知道731部隊(duì)在搞什么名堂。

這就是當(dāng)時(shí)普通哈爾濱人的現(xiàn)狀，但貨郎是幸運(yùn)的，他被抓進(jìn)了731又成功出來(lái)，可大部分人都無(wú)法逃出。

第二個(gè)視角是731制圖師，他是個(gè)日本人，名叫荒川良平，精通漢語(yǔ)。

731部隊(duì)的口號(hào)是通過(guò)他的口給觀眾翻譯的，而這個(gè)口號(hào)大家可能也不陌生，因?yàn)樵陔娪啊?31》里也同樣出現(xiàn)過(guò)。

荒川良平算是一個(gè)沒(méi)有被泯滅良知的日本人，他看到受傷的中國(guó)人還是會(huì)心生惻隱之心，看到被疫病纏身的中國(guó)人也會(huì)害怕。

而他受邀繪制731的地圖，卻連親手丈量的資格都沒(méi)有，只是給了他一些攝影班拍攝的照片。

我們從他的視角可以看出，防疫給水部隊(duì)在建設(shè)的時(shí)候并不是這樣，與建筑圖紙是完全不符合的。

這直接展現(xiàn)了日本人的偽善，連自己的國(guó)人都欺騙。

第三個(gè)視角是滿映導(dǎo)演，尹正飾演，通過(guò)他的視角我們了解了“滿洲新娘”的故事。

什么是“滿洲新娘”？

就相當(dāng)于國(guó)家給前往中國(guó)的開拓團(tuán)單身士兵解決婚姻問(wèn)題，而這些滿洲新娘也被洗了腦，認(rèn)為她們自己不是嫁給了男人，而是嫁給了國(guó)家，她們的使命就是給國(guó)家開枝散葉。

前三個(gè)故事，有兩個(gè)視角都是日本人，導(dǎo)演想表達(dá)的是，731部隊(duì)的暴行不僅對(duì)中國(guó)人造成了傷害，對(duì)日本人也同樣如此。

滿洲新娘不就是另一種形式的慰安婦嗎？

只不過(guò)她們不用伺候很多男人，只需要伺候一個(gè)。

但“挑選”這項(xiàng)規(guī)則就已經(jīng)很物化女性了。

到了第四集我們才發(fā)現(xiàn)，這幾個(gè)人都是有交集的，形成了一個(gè)小高潮。

故事承接了第一集，張青發(fā)吃了馬肉后發(fā)病，然后疫病在村子里傳播，731部隊(duì)于是屠村，排查鼠疫攜帶者，還打算帶著村民回去當(dāng)實(shí)驗(yàn)品。

在這一集之后，觀眾和村民或許才能夠明白731部隊(duì)是做什么的。

02

當(dāng)我們談及731的時(shí)候，我們或許知道的只是731部隊(duì)在我們中國(guó)人的身上做各種實(shí)驗(yàn)，所以現(xiàn)在日本的凍傷膏、燙傷膏都是最好用的。

而《反人類暴行》是全景式的，補(bǔ)足了我們對(duì)于偽滿洲國(guó)的知識(shí)盲區(qū)。

日本不僅在侵占東北、建立偽滿洲國(guó)的時(shí)候?qū)ξ覀冞M(jìn)行肉體上的傷害，也同樣有精神上的文化腐蝕。

于是，就有了滿映電影。

為了實(shí)施侵略，日本當(dāng)時(shí)施行了許多“國(guó)策”，其中滿映電影就是國(guó)策之一，目的就是借娛樂(lè)大量植入日本天皇、軍將事跡，宣揚(yáng)“臣民服從”與“日滿一體”。

在第三集中拍攝的滿映電影《滿洲新娘》就是為了實(shí)施這個(gè)國(guó)策，而后來(lái)導(dǎo)演小島幸夫又將電影的名字改成了《帝國(guó)的開拓團(tuán)》，是因?yàn)檫@個(gè)名字更能體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的國(guó)策。

從某種意義上來(lái)說(shuō)，滿映電影就是政治電影，我們所熟悉的李香蘭就是拍攝滿映電影的明星。

《反人類暴行》的第一集并沒(méi)有直接拍攝中國(guó)人被抓進(jìn)去的場(chǎng)景，因?yàn)槟鞘?31后期的故事。

而剛開始進(jìn)行細(xì)菌實(shí)驗(yàn)的時(shí)候，731是先從動(dòng)物開始的，于是以各種理由征集村里的馬匹做實(shí)驗(yàn)。

因此第一集《二條沒(méi)了》就是講述貨郎的馬二條被征用的故事，而后感染細(xì)菌死亡。

而通過(guò)第二集繪制地圖，在荒川良平的視角下，也全景式展現(xiàn)了731部隊(duì)駐扎的地圖，單是哈爾濱平房區(qū)總部的面積就達(dá)到了120平方千米。

跟隨荒川的視角，我們也能夠看到被制作成標(biāo)本的馬，感染細(xì)菌的中國(guó)人民，以及有些變態(tài)的醫(yī)生……但是這些都是冰山一角，不過(guò)足夠了。

日本NHK電視臺(tái)拍過(guò)一部紀(jì)錄片叫《731部隊(duì)的真相》還是很勇敢的，里面紀(jì)錄了一些731部隊(duì)的老兵、醫(yī)生的回憶。

真的可以找出來(lái)看看，或許能夠補(bǔ)齊這段歷史更多的拼圖。

03

劇集采用了雙線敘事，一條線是是1992年之后的“跨國(guó)取證”線，以哈爾濱731陳列館工作人員“小金”的視角展開，屬于“歷史追問(wèn)視角”。

另一條時(shí)間線回到侵華時(shí)期的哈爾濱，通過(guò)三名被迫卷入731部隊(duì)的小人物的“沉浸式”親歷視角，呈現(xiàn)高墻內(nèi)的暴行，屬于“直觀見證視角”。

但是目前播出的劇集中，我們其實(shí)主要是看到了親歷者視角的內(nèi)容，但這三個(gè)小人物剛開始都很邊緣，直到后面卷入了731部隊(duì)之后才逐漸明朗真相。

整部劇的結(jié)構(gòu)是很宏大的，也十分討巧，像一部史詩(shī)劇的構(gòu)造。

但鏡頭語(yǔ)言的細(xì)膩卻非常電影，質(zhì)感十足。

比如當(dāng)貨郎佟長(zhǎng)富即將被抓入731部隊(duì)前夜的夢(mèng)魘里，他夢(mèng)見自己掉進(jìn)了一個(gè)巨大的冰窟窿里，冰窟窿呈現(xiàn)紅色，像是被鮮血染紅的一樣。

這個(gè)鏡頭語(yǔ)言非常微妙，大俯拍鏡頭呈現(xiàn)出的影像像一個(gè)日本國(guó)旗。

隱喻了日本侵華的血淋淋，也暗示了佟長(zhǎng)富即將掉入日本人的陷阱。

該劇的整體基調(diào)都是冷色調(diào)的，人物的妝容也很淡，嘴唇慘白，與室外的皚皚白雪和整個(gè)哈爾濱在當(dāng)時(shí)的慘淡境遇相輔相成。

剛剛進(jìn)入731部隊(duì)的新兵被長(zhǎng)官懲罰穿著單薄在室外罰站，送貨的貨郎被冷槍逼迫趴在地上……中國(guó)人民和日本底層的慘也相互映襯。

整體的感覺(jué)就是——冷。由內(nèi)而外的冷，這種冷不僅僅是肢體感覺(jué)，更是一種發(fā)自內(nèi)心的寒，是人心的冷。

導(dǎo)演很喜歡用一些視覺(jué)效果來(lái)放大人物的內(nèi)心，比如荒川良平第一次看到被感染的中國(guó)人時(shí)，醫(yī)生讓他將感染者的特征畫下來(lái)，因?yàn)檎掌呛诎咨模L畫是彩色的。

此時(shí)紙張上突然出現(xiàn)了“毒液”，以此來(lái)放大荒川良平內(nèi)心的恐懼。

這部劇的轉(zhuǎn)場(chǎng)也很有意思，運(yùn)用轉(zhuǎn)場(chǎng)是為了節(jié)省敘事時(shí)間，提高敘事效率。

比如利用物件轉(zhuǎn)場(chǎng)，蘋果就成為了很好的工具。

但為什么是蘋果呢？

看過(guò)《731》電影的觀眾應(yīng)該知道，蘋果是731部隊(duì)奴役中國(guó)人的重要工具，在監(jiān)獄里會(huì)每天給犯人發(fā)蘋果，提高他們的免疫力，當(dāng)身體達(dá)標(biāo)了就要被拉去進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。

字幕的隱退方式也很有意思，比如通過(guò)人物或物品的遮擋，不突兀，和劇情還有點(diǎn)關(guān)系。

這部劇的鏡頭語(yǔ)言是應(yīng)該好好琢磨的，但由于篇幅關(guān)系，只能點(diǎn)到為止了。

不管怎么說(shuō)，這部劇在國(guó)家公祭日當(dāng)天上線，也是在高市早苗搞事情的時(shí)期播出，已經(jīng)贏了一波好感。

再加上質(zhì)量上乘，真的沒(méi)理由不看。

就算再怕，也要讓這段歷史牢牢記在心里吧！