Speedy P9：制造一只真正當(dāng)代的手袋

回想你曾見過的第一只 Louis Vuitton 手袋，它是什么樣子的？

棕色的、30 厘米寬的、裹著 Monogram 涂層帆布的、飾有天然牛皮革淺色邊沿的雙手柄手袋——對很多人來說，這亦是印象深處最早的奢侈記憶。

這種共同記憶的起點要回到 1930 年的法國巴黎——汽車產(chǎn)能大漲，商業(yè)航班興起，旅行風(fēng)潮正勁，作為 Louis Vuitton 家族第三代掌舵人的 Gaston-Louis Vuitton先生 從品牌的旅行箱基因及此前的 Keepall 旅行袋出發(fā)，設(shè)計出最早曾以“Express”之名問世的 Speedy 手袋。僅 30 厘米寬的包身配合安全鎖扣和于 1959 年推出的、更為輕便的 Monogram 涂層帆布設(shè)計讓其進一步流行，輕軟地搭在旅行箱上的樣子成為一個時代的精神寫照。

半個世紀(jì)過后，在 1980 年代的美國弗吉尼亞海灘，一個叫做 Pharrell Williams 的男孩通過電視機上音樂錄像帶中說唱歌手們的穿搭第一次認(rèn)識了 Monogram圖案。這些由有“哈萊姆丹迪”（Harlem Dandy）之稱的紐約時裝設(shè)計師 Dapper Dan 通過絲網(wǎng)印刷轉(zhuǎn)印到高級皮革上的 Monogram 色彩鮮亮，氣質(zhì)張揚，迅速將 Pharrell 捕獲，潛移默化間早早定下了他接下來在音樂、時尚與流行文化的交織中度過的職業(yè)生涯。又十年過后，已經(jīng)創(chuàng)作有自己音樂作品的 Pharrell 來到紐約，再次在曼哈頓下城堅尼街的仿貨鋪面上看到那些童年記憶里的 logo——稍顯模糊地，他們被潦草印刷在色彩過分亮麗的“Speedy”上，可疑而招搖，同樣令人過目不忘。

2024春夏男士系列

再三十年過去，2023 年，在被 Louis Vuitton 任命為男裝創(chuàng)意總監(jiān)后，當(dāng)面臨在首秀帶來一個有足夠分量的個人宣言與一件足夠有話題度的明星單品的挑戰(zhàn)，幾乎本能的，Pharrell 的思緒又回到了那些在弗吉尼亞盯著電視機的黃昏、在堅尼街聽著人聲鼎沸的傍晚以及功成名就之后，將 Speedy 作為自己最早幾件奢侈單品之一收入囊中的興奮時刻。他喜歡 Speedy 本身經(jīng)典的廓形如何扮演了含他在內(nèi)一代人的奢侈標(biāo)桿，也喜歡街頭文化如何為它加入多元活力與拼搏精神——將兩種情緒同時加強，在當(dāng)年 6 月的 2024 年春夏男士系列時裝秀場上，我們見證了 Speedy P9 的誕生：

以秀場所在的、位于 Louis Vuitton 總部一側(cè)的、巴黎最古老的橋梁新橋（Pont-Neuf）命名——“Neuf” 同時有數(shù)字九和“新”的意思——Speedy P9 身披紅、藍、黃、綠四種明亮配色登場，與行業(yè)對高飽和、高亮度色彩單品之成見不同的，Speedy P9 以極為柔軟的小牛皮包身亮相，內(nèi)襯更是由小羊皮所打造；配合手工縫線、手繪包邊、極盡精美的拋光金屬件以及印著 Pharrell 箴言“The sun is shining on us”（陽光正灑向我們）的金屬銘牌等細(xì)節(jié)，它成為 Speedy 至今近一個世紀(jì)以來最為奢華的變式。

由 Rihanna 和 James Lebron 出鏡 Louis Vuitton 2024春夏季廣告

于是，意料之中的，一經(jīng)亮相，Speedy P9 便獲得市場與輿論熱烈的反響；今天，隨著 Speedy P9 在 Pharrell 每季敘事的拓展中吸納更多細(xì)節(jié)與點子，呈現(xiàn)更多的季節(jié)限量款式，其等待名單也越來越長，一包難求成為 Speedy P9 的常態(tài)——除去故事與情懷，支撐著這種熱度的并產(chǎn)生稀缺的，還來自其背后的制作難度：

畢竟，要支撐售價與涌來的關(guān)注，要完成對街頭趣味利落而時髦的升格，Pharrell 和 Louis Vuitton 明白，Speedy P9 的出品與工藝本身必須擁有毋庸置疑的說服力。

從巴黎一路向法國西面海岸線的岬角行駛四個小時，穿越田野與農(nóng)莊，我們抵達作為 Louis Vuitton 在境內(nèi) 19 間工坊之一的杜西高級皮具工坊（Les Ateliers de Ducey Haute Maroquinerie）。在這座由鼠尾草綠色金屬立柱支撐的玻璃立面建筑二層，向西遠眺，圣馬歇爾山及其修道院的輪廓依稀可見，而凝望久了，反射自玻璃另一側(cè)的風(fēng)景便越發(fā)突出——在伏在臺前的工匠們的手里，亮黃或正紅色的 Monogram 皮革正被反復(fù)推敲，在三兩的討論間被認(rèn)真修整；即使透過窗戶表面模糊的光影效果，當(dāng)準(zhǔn)備交付最終檢測的 Speedy P9 被陳列在眼前，其向下微凸的、帶著體量感的垂墜性和飽滿的造型依然傳遞出不容忽視的存在感，神氣極了。

在這里的逾580位工匠之間，自工坊于世紀(jì)初落成起便在此開啟了學(xué)徒生涯的 Jean David 是第一位和每件 Speedy P9 打上照面的人。把分別構(gòu)成 Speedy P9 表層、內(nèi)襯、肩帶和飾邊等細(xì)節(jié)的三匹整料攤開在桌上，他一邊摩挲，一邊展開 Speedy P9 那種松弛結(jié)構(gòu)感的背后功夫：

首先，看外層，精選的小牛皮必須經(jīng)過嚴(yán)格控溫、控時的摔軟處理（Leather Milling）——作為皮革制造中的一道標(biāo)準(zhǔn)程序，滾筒中的反復(fù)翻滾、摔打、摩擦通常能夠幫助皮料中的纖維結(jié)構(gòu)緩慢激活、膨松散開，使得皮面更為飽滿細(xì)膩、柔中帶韌。對于沿襲了經(jīng)典包型的 Speedy P9 來說，皮面便要求最精微、最特別的心思，既不能在對黃油般觸感的追求中完全犧牲原生皮革的肌理質(zhì)感，也不能為了漂亮的原生粒面紋理而容忍一絲一毫的粗糙——潤而不膩、滑而不油、軟而不塌，Speedy P9 獨一無二的觸感與形態(tài)自第一步起便打下基礎(chǔ)。

Speedy P9 在皮料制作上的另一個挑戰(zhàn)在于其色彩之明亮與多元。還記得堅尼街上那些拙劣的色彩與質(zhì)感嗎？事實上，Jean David 告訴我們，多彩常常被與“壞品味”相對應(yīng)并不完全是一種審美偏好，技術(shù)上說，染料越多，染色次數(shù)越多，越容易折損皮料的品質(zhì)并從而帶來廉價的塑料感。想要突破這個難題，Speedy P9 設(shè)計了多達 12 步的細(xì)小染色工序以找到顯色度與柔韌度之間的完美平衡，再經(jīng)過與主色基準(zhǔn)板的依次對照統(tǒng)一達標(biāo)。如此一來，Pharrell 來自街頭的用色靈感正巧成為一種頂級工藝的無聲炫耀，在對最“花哨浮夸”的精確演繹中藏下最深的功力。

自首季的四個經(jīng)典基礎(chǔ)色以來， Speedy P9 的色譜不斷擴展，還包括金屬色系、輕柔粉彩調(diào)等。

接下來，在為 Speedy P9 內(nèi)層挑選小羊皮時——它相比小牛皮產(chǎn)量更少、面積更小，也自然地讓這道工序變得更困難—— Jean David 首先關(guān)注的是它的延展度，考察它能否完美地覆蓋包內(nèi)的邊邊角角，適配每一次拿起放下、旅途“蹂躪”中的姿態(tài)變化。這種有關(guān)實用性的考慮在下一步對天然牛皮革的選擇中更甚——作為 Speedy P9 肩帶與飾邊的原料，它僅經(jīng)純天然植物鞣制，由此最大程度上保留了強韌耐用的特質(zhì)，也允許時光在皮面留下琥珀色的包漿痕跡，帶著獨立的生命力，與穿戴者一同成長。

Jean David 檢查皮料厚度是否達標(biāo)、皮面各處是否工整。

聽著 Jean David 的娓娓道來，摸著桌面上平鋪的三種皮革，閉上眼，Speedy P9 的筋骨與結(jié)構(gòu)已渾然眼前；在接下來負(fù)責(zé)裁切的 Eric 手里，這種想象在他手掌與激光儀器的配合中進一步具象。一只手撐在皮料下方，四處試探揉捏，觀察皮革表面的紋理，另一手則握著白色鉛筆，將這些觀察快速記錄在皮面上：哪塊皮料適合做包身的哪個位置？哪點瑕疵或許正好可以通過鏤空的切割去避開？怎么平衡最少的浪費與最好的效果？在將皮料送進激光切割儀器、依區(qū)域裁剪之前，面對這些問題，已從業(yè) 20 余年的 Eric 只相信來自自己感官的答案。最妙的是，當(dāng)把整片皮料交到我們手上，這里和那里分明就是一模一樣，處處都是 Jean David 所說的黃油般的手感；把經(jīng)過 Eric 辨認(rèn)的“好皮”與“壞皮”分別拿過來，其中說不上來的差異又突然明顯極了。想要說清楚、找清楚這種差異，Eric 告訴我們，可以留下來花上一年多時間學(xué)習(xí)——如果你學(xué)得快的話。

在激光完成切割后，Eric 還會逐個把各部位對應(yīng)的塑料模板壓在這些切片上進行比對，確保萬無一失。

一只 Speedy P9 需要 60 余個組件。值得一提的是，當(dāng)許多品牌都選用暗色的、中性色調(diào)的棉線以隱藏手中縫紉中可能出現(xiàn)的差錯，Louis Vuitton 始終有著使用明黃色亞麻線的自信。沿襲自馬具和行李箱制造行業(yè)的早期傳統(tǒng)，黃色縫線自 19 世紀(jì)起便是 Louis Vuitton 的標(biāo)識；與其將之視作一種易于暴露疏漏的弱勢，工匠們將之視作一種對追求完美的激勵。

通過將經(jīng)純天然植物鞣制的天然牛皮革小心翼翼地覆裹在天然麻繩的外層，再逐處縫制收口，Louis Vuitton 著名的 Toron 提手——名字源自拉丁語“細(xì)繩”之意——實現(xiàn)恰到好處的柔軟舒適與堅固耐用。

就當(dāng)我們準(zhǔn)備帶著這些裁片去印刷、拼組、縫紉，Delphine 和 Jehanne 把我們攔下——如果就這樣繼續(xù)，裁片與裁片之間并不統(tǒng)一的粒面方向、紋理密度、光澤方向會在最終成包時顯得不夠統(tǒng)一——一個或許只能被資深行家所看出來、摸出來的細(xì)節(jié)，但它對工匠們來說依然至關(guān)重要——而為了保證 Speedy P9 仿若由一整片牛皮自然包裹而來的、渾然一體的手感和觀感，負(fù)責(zé)精修環(huán)節(jié)的她們還會特意進行粒面的匹配對紋，讓包身、翻蓋、側(cè)片、底片之間擁有一種幾乎經(jīng)得起顯微鏡考驗的流暢與自然。像是這樣，每片皮料在最終加入 Speedy P9 之前都還要求著各自不同的精修處理： 通過邊緣燙線（Edge Creasing） ，吊牌和把手底部的皮牌細(xì)節(jié)才能擁有立體飽滿、圓潤挺括的形態(tài)；通過對天然麻繩的完美覆裹，Louis Vuitton 著名的 Toron 提手——名字源自拉丁語“細(xì)繩”之意——才能實現(xiàn)恰到好處的柔軟舒適與堅固耐用。

邊緣燙線追求一氣呵成，工具的溫度和手上的力度和速度必須形成完美的配合。這道精細(xì)的線槽雖說細(xì)小，卻有著提升視覺層次、加強細(xì)節(jié)量感的重要作用。

而說到提手，像是這樣，當(dāng)以天然植物鞣制的原色牛皮作底子時，這便往往意味著黃色的針腳會被人看得更為明顯——當(dāng)許多品牌都選用暗色的、中性色調(diào)的棉線以隱藏手工縫紉中可能出現(xiàn)的差錯，Louis Vuitton 始終有著使用明黃色亞麻線的自信。沿襲自馬具和行李箱制造行業(yè)的早期傳統(tǒng)，黃色縫線自 19 世紀(jì)起便是 Louis Vuitton 的標(biāo)識；與其將之視作一種易于暴露疏漏的弱勢，工匠們將之視作一種對追求完美的激勵。尤其在兩側(cè)的雙針馬鞍縫（Saddle Stitching）處，這種一針從左、另一針從右自同一個孔位交錯穿過、以交鎖結(jié)構(gòu)完成縫紉的手工操作最大程度上炫耀了 Louis Vuitton 手工的扎實漂亮——若在此處采用機器鎖鏈針法，則會為皮面留下回退線或壓腳痕——還保證即使其中一根線斷掉， 另一方向仍然鎖住結(jié)構(gòu)、保證穩(wěn)固。

在縫紉前，工匠會把縫線反復(fù)在蜂蠟塊上來回拉扯，讓線充分沾上蜂蠟。這種上蠟處理有助于提升縫線的強度、順滑度和耐久度，讓縫口干凈利落、線跡緊密均勻。

為了讓拉鏈在包身上模樣服帖、開合順滑、視覺線條干凈，工匠需要把拉鏈兩側(cè)的織帶向內(nèi)折出同等寬度的雙層邊，再用熱壓工具把它燙平定形。在 Speedy P9 的制作中，即使面對這樣一個很難被使用者看到的細(xì)節(jié)，其工藝依然憑其平整、對稱、 輕盈獲得了“蝴蝶折”（pli papillon）的優(yōu)雅昵稱。

數(shù)道工序之后，配上內(nèi)部同色的皮質(zhì)可拆卸收納袋、刻有年份和季節(jié)等信息的金屬銘牌、側(cè)邊經(jīng)典的金屬鎖頭——它可以與拉鏈的拉環(huán)相固定上鎖，匹配的鑰匙則藏在鐘形鑰匙罩中——Speedy P9 經(jīng)過最終的縫制組裝準(zhǔn)備出場。再數(shù)道工序之后，配上內(nèi)部同色的皮質(zhì)可拆卸收納袋、刻有年份和季節(jié)等信息的金屬銘牌、側(cè)邊經(jīng)典的金屬鎖頭——它可以與拉鏈的拉環(huán)相固定上鎖，匹配的鑰匙則藏在鐘形鑰匙罩中——Speedy P9 經(jīng)過最終的縫制組裝準(zhǔn)備出場。

在最終的組裝中，縫線需要與包身的顏色相匹配對應(yīng)。

值得注意的是，在左側(cè)皮革扣帶背面，Pharrell 還為消費者隱藏了一處有趣的“彩蛋”：如果這處標(biāo)牌上的圖案燙印是一只鴿子，那么你的 Speedy P9 一定購自講述著和平與自由的首季系列；駿馬對應(yīng)著 2024年 秋冬男士系列中的西部牛仔風(fēng)光，你的 Speedy P9 也很有可能是當(dāng)季限定的紫水晶、綠松石或粉瑪瑙色；雄獅作為無畏與勇氣的化身記錄著 2025 年春夏男士系列的故事，伴隨著熒光黃、青檸綠、極致黑的配色呼應(yīng)對全球文化的慶祝；龍蝦是 NIGO 和 Pharrell 一起釣魚時的收獲，對應(yīng)記錄了二人友誼的 2025 年秋冬男士系列，與柚子黃、抹茶綠、櫻花粉三款靈感來自日本的 Speedy P9 配色設(shè)計共同亮相；青蛙則是印度文化中守護與智慧的象征，與 2026 年春夏男士系列中最新 Speedy P9 手袋的手繪條紋和金線 Monogram 刺繡細(xì)節(jié)相得益彰，更同時點綴了以褪色鴕鳥皮革、薩哈拉綠鱷魚皮革、絲巾印花和立體刺繡毯飾等珍稀材質(zhì)制作的鮮亮特別版本。

一趟杜西工坊之行讓 Speedy P9 的魅力在眼前確鑿，但在競爭激烈的當(dāng)下的奢侈品市場，單獨造型上的特別與工藝上的極致已經(jīng)無法解釋一個 It Bag 的誕生——它需要與一個代表著時代情緒的男性形象為伍，亦需要被一個真正當(dāng)代的奢侈邏輯所托舉。

就前者來說，所指的當(dāng)然是 Pharrell 在兩年多間迅速為 Louis Vuitton 男裝建立起的丹迪敘事與面貌。歷史上，當(dāng)提起丹迪主義，人們討論有現(xiàn)代男裝之父之稱的英國名流 George “Beau” Brummell 如何每天用上足足 6 個小時梳妝打扮，而比起其所處攝政時代所偏愛的綢緞、假發(fā)、蕾絲、褶邊，他把時間花在挑選最合肩線的西裝外套、最為輕逸的亞麻襯衫、將褲腳收得最為利落的皮革馬靴；或者，人們舉例作家 Oscar Wilde 如何用深紫色絨面上衣、及膝短褲、黑色緊身半筒襪的穿搭使人群嘩然，絲毫不畏懼在嚴(yán)苛的男裝規(guī)范下帶來充滿膽識與樂趣的個性之筆。與做派作派一脈相承的，以精裁的底子和講究的形式為永恒的基底，Pharrell 所帶來的 Louis Vuitton 男裝同樣充滿審美至上的享樂氣息、自由純粹的試驗精神以及流動開放的文化視野。在這一點上，從再經(jīng)典不過的 Speedy 出發(fā)，通過汲取街頭的靈感而變得更為調(diào)皮和突出的 Speedy P9 正是以上新 Louis Vuitton 丹迪主義在一件手袋上的濃縮。換句話說，或許不是每個人都能像 Pharrell 本人或者 LeBron James 那樣駕馭熒光色的皮夾克或刺繡喇叭褲——

更不必說，比起腕表、皮鞋、西裝外套等男裝傳統(tǒng)的地位符號，不久前才成為一種常規(guī)、一種潮流的男性手袋品類自帶著一種對刻板男子氣概的反叛意味——有意識或潛意識的，這些線索一并被 Pharrell 和 Speedy P9 恰合時宜地捕捉和回應(yīng)，借審美的表達而進一步蓬勃，相輔相成。

Louis Vuitton 2025 春夏男裝秀現(xiàn)場

Louis Vuitton 2025 秋冬男裝秀現(xiàn)場

值得一提的是，在為男性氣質(zhì)注入玩心、溫度、情緒的同時， Speedy P9 的出現(xiàn)恰好延續(xù)了 Speedy 在性別之間有趣的流轉(zhuǎn)。在最早面世時，Speedy 憑其實用性而在男性客戶間更受歡迎；1965 年，出于響應(yīng)來自身材嬌小的 Audrey Hepburn 的需求，Speedy 推出了更小號的 25 厘米版本。

從此開始，Speedy 的時尚屬性在從 Jane Fonda、Jacqueline Kennedy 到 Jessica Simpson、Nicole Richie 等歷代時尚偶像的青睞中逐漸加強，似乎逐漸成為女性的專屬。2018 年起，Louis Vuitton 前任男裝創(chuàng)意總監(jiān) Virgil Abloh 的加入讓 Speedy 中來自街頭文化的影響漸強，重獲大量男性客群；而隨著 Speedy P9 的橫空出世，Pharrell 正式翻轉(zhuǎn)并拓展了這種趨勢——沒錯，在他的首支 Louis Vuitton 廣告大片上，Rihanna 也曾挺著孕肚、拿著咖啡、挎著 4 只不同顏色的 Speedy P9 現(xiàn)身，但公認(rèn)地，Speedy P9 成為近年來不多的從男裝反方向影響到女裝的潮流和單品。

王嘉爾 Speedy P9 街拍造型

王鶴棣演繹Speedy P9

正如他所說，從往返訓(xùn)練中的 Lionel Messi 和 Lewis Hamilton 到穿梭片場間的 Jeremy Allen White 和 Jacob Elordi，Speedy P9 總是在日常的動態(tài)中不經(jīng)意地出現(xiàn)。用料工藝的拔高并未將 Speedy P9 束縛在一個過分華麗的語境中，反之，它深諳當(dāng)下的時髦標(biāo)桿應(yīng)當(dāng)擁有怎樣的姿態(tài)：進入后資本主義時代，那種高高在上的、脫離日常的富人形象和他們通過資本積累所塑造的財富帝國已不再具有相關(guān)性，甚至成為嘲諷戲謔的對象；相反地，人們追逐同樣手握文化資本和人格魅力的創(chuàng)意階層、文體新銳、科技新貴，其影響力的正當(dāng)性與道德性也更為新生代所認(rèn)同。從輕軟松弛的包身線條到逆老錢靜奢風(fēng)而行的色彩設(shè)計，Speedy P9 從一開始便忠實地與后者為伍，為都市生活而非僅是櫥窗和藏架而創(chuàng)作。更不必說，其中來自堅尼街的靈感本身就象征了對歐洲精英主義符號和傳統(tǒng)奢侈規(guī)則的重新詮釋，恰恰契合了新生代那種不論出處、只認(rèn)自己喜好的審美取向，像是一則專為他們量身打造的聰明玩笑。

Callum Turner與Speedy P9一同出鏡Louis Vuitton 2025春夏男士系列廣告。

踩準(zhǔn)當(dāng)代面貌之余，Speedy P9 亦象征并加強了一種真正當(dāng)下的、讓奢侈之所以為奢侈的文化秩序。建立在 Louis Vuitton 一如既往的品牌價值與定價權(quán)之上，Speedy P9 精準(zhǔn)擊中了那個位于大眾辨識度、奢華氣度以及“懂的都懂”（IYKYK，If You Know You Know）式隱秘社群性之間的絕妙位置——一方面，幾乎人人都認(rèn)可作為一個奢侈符號的 Speedy，其經(jīng)典款相對入門級的定價更讓它成為一個在街頭巷尾亦有相當(dāng)曝光量的常青款；其次，從 2001年 Marc Jacobs 邀請 Stephen Sprouse 帶來的 Monogram Graffitti 涂鴉系列 Speedy 到后來 Louis Vuitton 與村上隆、Richard Prince、草間彌生等藝術(shù)家?guī)淼暮献骺睿琒peedy 的再造潛力和由此而來的收藏價值、升值空間亦是為業(yè)內(nèi)所有目共睹的。

Louis Vuitton 2026 春夏男裝秀現(xiàn)場

Louis Vuitton 2026 春夏男裝秀后臺

有以上動作的鋪路，Speedy P9 聰明而克制地將自己的奢侈符碼以明確卻不招搖的形式呈現(xiàn)——對 Speedy P9的消費者來說，它的配色和皮質(zhì)都直接傳達了價位和信息的區(qū)隔；對于更廣泛的大眾來說，它讓整個 Speedy 包型都顯得更為活潑有趣，重燃對一個經(jīng)典款的渴望。 老生常談的是奢侈消費如何由對身份標(biāo)簽的需求而驅(qū)動，但更少被提到的是，在 2025 年的消費市場里，這種認(rèn)同感早已高度細(xì)分——人們要求把正確的意義通過正確的符號傳遞給正確的人。在此語境下，Speedy P9 的出現(xiàn)不僅補上了 Louis Vuitton 在更高階身份符號中的那塊空白，更重新梳理了 Speedy 系列的內(nèi)部譜系，讓整個包型在今天的奢侈格局中持續(xù)發(fā)力。

在首個系列中同時亮相的，還有這只昂貴的鱷魚皮Millionaires Speedy 40手袋，它融合了鱷魚皮手繪飾面、高級珠寶配件和硬箱結(jié)構(gòu) ，彰顯了多種工藝的融合成果和卓爾不群的精湛匠藝。

如今 Speedy 更是以迷你尺寸的包掛形式出現(xiàn)，脫離功能性而成為了一種符號。

在首秀，伴隨四色 Speedy P9 亮相的，還有一只融合了明黃色鱷魚皮手繪飾面、鑲滿鉆石的掛鎖、18K 黃金材質(zhì)金屬配件——包括史無前例的功能性黃金拉鏈——的 Millionaires Speedy 40 手袋。這只由品牌高級珠寶團隊參與協(xié)作的“百萬富翁” 手袋還配備采用經(jīng)典 Monogram 帆布和 Monogram 樹脂玻璃混合材質(zhì)打造的經(jīng)典硬箱，以及一副紀(jì)念 Pharrell Williams 和 Louis Vuitton 數(shù)年前首次合作的 Millionaires 太陽眼鏡，因總價達100萬美元而得名。伴隨首秀錄像超 10 億次的點擊播放量，這只 Millionaires 扮演了撬動系列話題、喚醒男裝商業(yè)價值討論的重要作用，更進一步延伸了 Speedy 和 Louis Vuitton 的價格和價值階梯。在這一邊，Millionaires 為極少數(shù)不僅有財力而更是經(jīng)過 Louis Vuitton 認(rèn)可的摯友、巨星、頂級 VIP 而準(zhǔn)備，在另一邊，同樣從第一季起，Speedy P9 便同時以可愛小巧的包掛或零錢包形態(tài)現(xiàn)身 T 臺，被人們作為一個流行符號和 Labubu 等一起掛在包身一側(cè)。無論你的認(rèn)同或需求，Pharrell 像是在說， Speedy P9 總有一種與你對話的方式。

像是 Pharrell 之于 Louis Vuitton，Speedy P9 之于品牌的零售體系的效應(yīng)不僅關(guān)乎銷量，它直指一次關(guān)于影響力的重申、一種令人重新感到興奮的試驗。在既講工藝和積淀驅(qū)動的硬奢侈，亦講由文化撐起的軟奢侈的今天，雙核驅(qū)動的 Speedy P9 的故事才剛剛開場。

攝影濤濤 T.Z.

撰文Niki Tang 唐曉嵐

編輯Young Linn

部分圖片由品牌提供