作品聲明:內容取材于網絡
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引言
俗話說請神容易送神難,可14年前的央視春晚倒好,愣是把坐鎮了20多年的小品王趙本山給“請”走了。
這一切都源于總導演哈文,定下的一條鐵腕規則。
正是這次看似追求高大上的改動,讓全國觀眾的年味兒瞬間少了一半。
當年那條被網友吐槽為“無腦”的規定到底是什么,它又是怎么一步步把喜劇泰斗逼出春晚舞臺的呢?
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C位永遠留給他
要說一年一度最大的晚會是什么,那必然是春晚,轉眼間新一年的春晚又要來了,12月10日馬年的主題都公布了。
大家看到這個消息之后,也在期待能在春晚上看到自己喜歡的藝人。
要說現在的春晚語言類節目誰是頂梁柱,沈騰馬麗絕對當仁不讓。
網友們都記著呢,上一個馬年,也就是2014年,一部《扶不扶》直接原地封神。
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那小品厲害在哪,不好高騖遠不說空話,就把一個扶不扶摔倒老人的社會痛點,巧妙的演給觀眾看。
當然這個小品也多虧了有趙本山在幕后幫忙指點,才成就了一個又一個大梗。
自從趙本山不演了,這幾年只要有沈馬組合在,觀眾心里就踏實,覺得這春晚的笑料至少有了個保底。
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畢竟,跟那些動不動就“包餃子”的強行煽情比起來,這種帶著腦子,扎根生活的喜劇才夠勁兒。
情懷牌這邊,王錚亮和他的0713再就業男團呼聲也高得不行。
也是在12年前那個馬年,王錚亮一首《時間都去哪兒了》唱得全國人民集體感動。
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誰能想到12年后這群曾經的過氣快男,能靠著一股子真實不做作的勁兒,咸魚翻身成了叔圈頂流。
大家喜歡他們,就是喜歡他們身上的真誠,去年春晚就讓他們小露了一手。
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觀眾意猶未盡,自然盼著2026年能給這群老哥哥一個更大的舞臺,讓他們好好再演一把。
至于流量和話題的巔峰對決,那還得看TFBOYS。
這三小只很久沒有合體了,這要是真能在2026年的春晚上合體,那應該算是載入內娛史冊的一刻。
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估計消息一出,熱搜榜直接就得“爆”,春晚的收視率不愁了。
不過說一千道一萬,哪怕這些名字個個都閃著金光,但排名都在一個人的后面,那就是趙本山。
大家對他已經不能簡單用期待來形容了,那是一種依賴。
對于億萬觀眾來說,除夕夜聽不到他的東北大碴子味,連放煙花都不知道卡什么時間了。
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小品王臺下也煎熬
要說到趙本山在春晚最輝煌的階段,那還得把時間倒推回二三十年前。
從1990年他穿著那身標志性的藍布中山裝走上臺開始,一個屬于他的喜劇王朝就拉開了序幕。
那些年他的小品不僅僅是節目,更像是大家必須在除夕夜打卡的事情。
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他和范偉,高秀敏組成的鐵三角,堪稱中國小品史上的天花板,《賣拐》三部曲。把一個簡單的騙術故事講得百轉千回,笑料層層遞進,諷刺力道十足。
后來他開始帶徒弟,一部《不差錢》直接把小沈陽推上了神壇,這個小品里的臺詞成了當年的金句。
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趙本山的神奇之處就在于,他不僅自己渾身是戲,還能點石成金,誰站在他身邊都能沾上光,跟著一起發亮。
可舞臺上有多風光,幕后就有多滄桑。
外界看到的是小品王接連13年蟬聯“我最喜愛的春晚節目”一等獎,但內里的煎熬只有他自己知道。
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他一直都覺得,除夕是別人過年,對于他這樣的演員來說就像是在過關。
全國人民都等著看他逗樂,這種無形的壓力就像一座大山,年復一年地壓在他的背上。
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更要命的是,命運也在給他增加關卡的難度,最親密的戰友高秀敏去世,最默契的搭檔范偉選擇離開春晚,鐵三角轟然倒塌。
舞臺上的他身邊的人換了一茬又一茬,那種孤軍奮戰的疲憊感越來越重,身體也開始出了問題。
有一次彩排他突然卡殼,臺詞忘得一干二凈,他下意識地問宋丹丹,自己是不是老了,那句話真的聽著挺心酸的。
而早在2008年演完《火炬手》后,一直給大家帶來歡笑的他,在后臺忍不住崩潰大哭。
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他對著記者說覺得對不起觀眾,因為劇本太弱了,那一刻觀眾才猛然發現,原來那個喜劇之王,也會有黔驢技窮的恐懼。
他拼盡全力想維持自己的神話,但年紀增大,加上還有創作的瓶頸,已經讓他感到筋疲力盡,這頂王冠已然重得快要讓他喘不過氣來。
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“奇葩”規則的代價
就在趙本山心力交瘁,苦苦支撐的當口,一個意想不到的轉折點來了。
2011年隨著80后導演哈文走馬上任,整個央視春晚迎來了一場大刀闊斧的革新。
她是個有想法,有魄力的新派導演,她一上來就提出了幾大改革方向。
其中一條直接把矛頭對準了語言類節目,她要求所有節目,都必須要有教育意義。
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這條新規則,聽起來冠冕堂皇,好像是為了提升晚會的格調和內涵。
但落到實處,對于喜劇創作來說,簡直就是一場災難。
這意味著小品的首要任務不再是搞笑,而是教育。
包袱好不好笑不重要,重要的是最后的落點有沒有升華,臺詞有沒有傳遞正能量。
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這下可把趙本山給整不會了,他一輩子的本事,就是研究怎么把老百姓逗樂,玩的就是那套最樸素,最直接的人間煙火氣。
一下子讓他升華,上價值,這不等于讓一個廚子去繡花嗎?
活兒不對路啊。
于是一場漫長而痛苦的拉鋸戰開始了,2011年他的團隊帶著精心打磨的本子,數次沖擊春晚審查,結果每次都被打了回來。
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反復改反復不過,改到最后,整個本子已經面目全非,連創作者自己都覺得別扭。
最終在又一次被斃之后,趙本山選擇了放棄,可故事的高潮才剛剛開始,后來他把《相親2》帶到了遼寧衛視的春晚。
沒了條條框框的束縛,他和他的徒弟們在老家的舞臺上徹底放飛自我。
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更打臉的是,那一年的遼視春晚,收視率直接反超了CCTV。
這個結果,比任何小品都更具諷刺意味。
它清清楚楚地告訴所有人,觀眾用手里的遙控器,給那個所謂的教育意義投了反對票。
大家想看的,就是一個能讓自己在除夕夜笑出眼淚的節目,而不是一堂在歡聲笑語里強行插入的教育課。
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回過頭來看,哈文導演的那條規則,或許初衷是好的,想讓春晚承擔更多的社會責任。
但她顯然低估了純粹的快樂,在除夕這個特殊節點上的價值,也高估了觀眾對于上課式小品的接受度。
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這個看似專業的神操作,實際上是一次脫離群眾的無腦決策,不僅讓央視春晚失去了趙本山,也開啟了語言類節目數年的沒落期。
那次退出對趙本山而言,絕不僅是少上一次晚會那么簡單,從那以后盡管春晚導演換了又換,他也沒再真正回歸。
不是架子大,或許是真的被傷到了心。
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結語
趙本山和春晚的這檔子事兒其實內情到底是什么,可能沒人能說的清楚
但是強扭的瓜不甜,強加的意義也帶不來真正的笑聲。
如今十多年過去,大家之所以還對本山大叔念念不忘,就是喜歡他給大家帶來的純粹快樂,單從這一點上,就是無人能敵。
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信息來源:
環球時報 2025-12-11 馬年春晚主標識,由何而來?設計師揭秘
澎湃新聞 2021-09-10 趙本山,倒下了
觀察者網 2025-01-23 春晚小品不好笑?這個問題很重要
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