男演員長(zhǎng)相有多重要？看《長(zhǎng)安二十四計(jì)》中的成毅和周奇就知道了

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最近沉迷追劇無(wú)法自拔，若論最令人欲罷不能的作品，非新上線的《長(zhǎng)安二十四計(jì)》莫屬。

原本以為不過是又一部套路化的古裝權(quán)謀題材，未曾想剛點(diǎn)開首集，成毅的形象便瞬間抓住了眼球——這哪里是尋常謀士？分明是自古典畫卷中緩步走出的文人雅士！

真正讓我徹夜不眠連刷十集的，卻是周奇那堪稱“瞬息換魂”的表演功力。一人分飾雙角，竟能做到前后判若兩人，毫無(wú)違和感，這般演技與外形的強(qiáng)烈反差實(shí)在令人驚嘆。

客觀而言，成毅并非傳統(tǒng)審美中的濃眉大眼型俊朗小生，但他在《長(zhǎng)安二十四計(jì)》中以黑發(fā)束簪、身披灰藍(lán)長(zhǎng)袍的謀士形象，卻將“古人風(fēng)骨”四字詮釋得入木三分。

細(xì)看他的造型：烏黑長(zhǎng)發(fā)僅用一支素玉簪固定，額前幾縷碎發(fā)自然垂落，搭配交領(lǐng)寬袖的深灰藍(lán)袍，靜立之時(shí)便自帶一股清冷孤高的氣韻。

有網(wǎng)友評(píng)價(jià)他仿佛“從敦煌壁畫中走出的仕人”，此言毫不夸張。尤其當(dāng)他低頭翻閱卷宗時(shí)，睫毛在眼下投下淡淡陰影，指尖輕掀紙頁(yè)的動(dòng)作都彌漫著書香氣度。

這種氛圍絕非簡(jiǎn)單套上古裝配飾便可達(dá)成。

回想數(shù)年前某部熱播古裝劇，男主角頂著一頭暗紅挑染假發(fā)，眼妝五彩斑斕，活像現(xiàn)代樂隊(duì)主唱誤入古代朝堂，視覺割裂感令人頻頻出戲。

而成毅此次的成功正在于“留白”——無(wú)繁復(fù)頭飾，無(wú)濃重妝容，全憑服飾質(zhì)感與個(gè)人神韻支撐整體氣質(zhì)。

更令人敬佩的是，為貼合角色狀態(tài)，他毅然減重十五斤，只為還原人物歷經(jīng)磨難后的憔悴之態(tài)。

近景鏡頭下，清晰可見他凸起的顴骨與微陷的眼窩，這份瘦削不僅未損顏值，反而強(qiáng)化了角色內(nèi)在的隱忍與病弱感，極具說(shuō)服力。

有一場(chǎng)戲，他在得知家族慘遭屠戮真相后，淚水在眼眶中打轉(zhuǎn)卻強(qiáng)忍不落，最終竟笑出聲來(lái)，那種極致壓抑下的精神崩塌，隔著屏幕都能感受到錐心之痛。

央視連續(xù)發(fā)布三條微博盛贊其“目光所及皆有故事”，這已不是表演，而是真正將靈魂嵌入角色之中。

而這部劇的魅力遠(yuǎn)不止于此，更大的驚喜來(lái)自青年演員周奇。

昔日《小歡喜》中的方一凡，圓臉稚氣，陽(yáng)光開朗，怎么看都是個(gè)普通的高中少年。

而在《長(zhǎng)安二十四計(jì)》中，他挑戰(zhàn)雙重身份——溫順怯懦的書童張墨與癲狂陰鷙的廢帝蕭文敬，兩位角色同框出現(xiàn)，誰(shuí)能相信出自同一演員之身？

張墨初登場(chǎng)時(shí)，我?guī)缀跷茨苷J(rèn)出這是周奇本人。

他身穿洗得泛白的粗布短衣，發(fā)絲以布巾束于腦后，言語(yǔ)間低眉順眼，行走時(shí)常微微弓背，儼然一個(gè)卑微謹(jǐn)慎的小廝模樣。

尤以侍奉謝淮安穿鞋一幕最為揪心：手指輕顫，淚光盈眶卻不敢滴落，那份壓抑至極的忠誠(chéng)讓人心頭發(fā)緊。

可當(dāng)鏡頭切換至龍袍加身的蕭文敬，整個(gè)人如脫胎換骨——眼神驟然銳利，唇角揚(yáng)起一抹邪魅冷笑，步伐也由畏縮轉(zhuǎn)為昂首闊步，宛如被權(quán)力腐蝕至瘋魔的帝王。

有觀眾剪輯對(duì)比視頻并上傳網(wǎng)絡(luò)，評(píng)論區(qū)一片嘩然：“同一個(gè)演員？我不信！”盡管周奇外貌不屬于驚艷類型，但他對(duì)細(xì)節(jié)的掌控堪稱極致。

飾演張墨時(shí)，他刻意放緩語(yǔ)速，發(fā)音略帶含糊，語(yǔ)氣中充滿謙卑；轉(zhuǎn)換為蕭文敬后，則采用尖細(xì)急促的聲線，連呼吸節(jié)奏都變得急促不安。

他還精心設(shè)計(jì)了兩套截然不同的肢體語(yǔ)言：張墨習(xí)慣雙手緊貼褲縫，姿態(tài)拘謹(jǐn)；蕭文敬則常負(fù)手而立，右手食指反復(fù)摩挲胸前虛無(wú)的玉佩，形成標(biāo)志性動(dòng)作。

正是這些細(xì)微之處的打磨，遠(yuǎn)比單純的外表出眾更具藝術(shù)生命力。

成毅與周奇，恰好代表了當(dāng)下古裝劇中兩種截然不同卻同樣動(dòng)人的審美路徑。

前者屬于“氣質(zhì)驅(qū)動(dòng)型”，依靠骨相結(jié)構(gòu)與眼神情緒傳遞古意；后者則是“表演主導(dǎo)型”，憑借精準(zhǔn)細(xì)節(jié)與角色反差塑造深度，二者皆勝過空有皮囊的流量明星。

那么問題來(lái)了：男演員究竟應(yīng)更重顏值，還是演技？

這個(gè)問題或許沒有唯一答案，但《長(zhǎng)安二十四計(jì)》已然提供了最佳范本——顏值是入場(chǎng)券，演技才是立足根本。

成毅雖非大眾定義的頂級(jí)帥哥，但每次古裝扮相總能引發(fā)熱議，關(guān)鍵在于他對(duì)角色神韻的深刻理解與精準(zhǔn)呈現(xiàn)。

周奇更是徹底顛覆了“顏值不夠演技湊”的偏見，用實(shí)力證明：只要表演足夠扎實(shí)，觀眾自然會(huì)忽略五官是否驚艷。

如今的觀眾愈發(fā)理性，不再輕易為“工業(yè)式情感堆砌”買單。

此前某部古裝劇男主全程面無(wú)表情，無(wú)論悲喜皆維持同一副神情，結(jié)果開播三日即遭全網(wǎng)群嘲，劇集評(píng)分迅速跌至4.9分。

反觀《長(zhǎng)安二十四計(jì)》，上線僅四天優(yōu)酷熱度便突破九千大關(guān)，靠的正是全員在線的高質(zhì)量演繹。

其實(shí)不只是演員行業(yè)，我們普通人在職場(chǎng)中亦是如此。容貌出眾固然有助于建立第一印象，但能否走得長(zhǎng)遠(yuǎn)，終究取決于真實(shí)能力。

正如老話所說(shuō)：“是騾子是馬拉出來(lái)遛遛。”演員的價(jià)值終須由作品檢驗(yàn)。

成毅曾在采訪中說(shuō)過一句令我深以為然的話：“演員如同老面團(tuán)，需在角色里慢慢發(fā)酵，頻繁曝光只會(huì)變質(zhì)發(fā)餿。”

愿內(nèi)娛未來(lái)涌現(xiàn)更多潛心鉆研演技的表演者，減少依賴皮相收割紅利的速成品。

參考資料：