最近刷劇刷到停不下來,要說最讓人上頭的,還得是剛開播的《長安二十四計(jì)》。
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本來以為又是一部普通的古裝權(quán)謀劇,結(jié)果點(diǎn)開第一集就被成毅的造型驚到了——這哪是謀士啊,簡直是從水墨畫里走出來的古人!
不過要說真正讓我熬夜追劇的,還得是周奇那個(gè)“一秒變臉”的演技,同一個(gè)演員演兩個(gè)角色,居然能讓人完全認(rèn)不出來,這顏值和演技的反差也太絕了。
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說實(shí)話,成毅的長相不算傳統(tǒng)意義上的濃眉大眼帥哥,但他在《長安二十四計(jì)》里的黑發(fā)謀士造型,真是把“古人感”三個(gè)字刻進(jìn)了DNA里。
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你看他那個(gè)造型,黑發(fā)用一根簡單的玉簪束起,額前幾縷碎發(fā)垂下來,配上一身灰藍(lán)色交領(lǐng)長袍,往那一站就自帶清冷疏離的氣質(zhì)。
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這可不是隨便穿件古裝就能有的效果。
記得前幾年看某部古裝劇,男主頂著一頭染成黑紅色的假發(fā),配上五顏六色的眼影,活脫脫像個(gè)搖滾歌手穿越回古代,那違和感簡直讓人出戲。
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成毅這次的造型勝就勝在“克制”——沒有夸張的發(fā)飾,沒有濃妝艷抹,全靠服裝質(zhì)感和自身氣質(zhì)撐起來。
不過要說最絕的,還是成毅為角色減重15斤的狠勁。
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鏡頭懟臉拍的時(shí)候,能清晰看到他突出的顴骨和凹陷的眼窩,這種瘦削感反而讓角色的病弱和隱忍更有說服力。
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有場戲他得知家族被滅門真相,眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)卻硬是沒掉下來,那種“哭到極致反而笑出來”的破碎感,真是隔著屏幕都讓人跟著揪心。
難怪央視都忍不住連發(fā)三條微博夸他“眼神里全是戲”,這哪是演出來的,分明是把角色揉進(jìn)骨子里了。
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然而這還沒完,這部劇中的驚喜還不止成毅一人!
要說這部劇最大的驚喜,絕對是周奇。
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以前看《小歡喜》的時(shí)候,只覺得他演的方一凡就是個(gè)普通高中生,圓圓的臉帶著點(diǎn)嬰兒肥,怎么看都是個(gè)陽光大男孩。
張墨出場的時(shí)候,我差點(diǎn)沒認(rèn)出來這是周奇。
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他穿著件洗得發(fā)白的粗布短打,頭發(fā)用布巾束在腦后,說話時(shí)總是低著頭,連走路都習(xí)慣性地佝僂著背,活脫脫一個(gè)謹(jǐn)小慎微的古代書童。
最絕的是他給謝淮安穿鞋那場戲,手指微微顫抖,眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)卻不敢掉下來,那種壓抑的忠誠看得人心里發(fā)酸。
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有網(wǎng)友做了個(gè)對比視頻,把兩個(gè)角色的鏡頭剪在一起,評論區(qū)都炸了:“這真的是同一個(gè)人?我不信!”其實(shí)周奇的長相不算驚艷型,但他太會(huì)用細(xì)節(jié)塑造角色了。
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這種對細(xì)節(jié)的較真,比單純的顏值重要多了。
成毅和周奇其實(shí)代表了現(xiàn)在兩種不同的古裝審美方向。
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成毅屬于“氣質(zhì)掛”,靠骨相和眼神取勝;周奇則是“演技派”,用細(xì)節(jié)和反差塑造角色,這兩種都比單純的“花瓶”演員更有生命力。
男演員的顏值和演技到底哪個(gè)更重要?
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這個(gè)問題其實(shí)沒有標(biāo)準(zhǔn)答案,但《長安二十四計(jì)》給出了最好的示范——顏值是敲門磚,演技才是硬道理。
成毅的長相不算頂級帥哥,但他的古裝造型總能讓人眼前一亮,靠的就是對角色氣質(zhì)的精準(zhǔn)把握。
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周奇更是把“顏值不夠演技來湊”這句話打破了,他用實(shí)力證明,只要演技夠好,觀眾完全可以忽略你的長相。
現(xiàn)在的觀眾越來越聰明了,不會(huì)再為“工業(yè)糖精”式的演技買單。
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前段時(shí)間某部古裝劇,男主全程面癱臉,不管是哭是笑都是一個(gè)表情,結(jié)果開播三天就被罵上熱搜,連帶著劇集評分掉到4.9分。
反觀《長安二十四計(jì)》,開播四天優(yōu)酷熱度就破9000,靠的就是全員在線的演技。
其實(shí)不光是演員,我們普通人在職場中也是一樣,長得好看確實(shí)能給人留下好第一印象,但能不能長久發(fā)展,最終還是要看實(shí)力。
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就像老話說的“是騾子是馬拉出來遛遛”,演員最終還是要靠作品說話。
成毅在采訪里說過一句話我特別認(rèn)同:“演員就像老面,得在角色里慢慢發(fā)酵,總翻出來曬就餿了。”
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希望內(nèi)娛多一些這樣沉下心打磨演技的演員,少一些只靠顏值圈錢的流量。
參考資料:
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