男演員長相有多重要？看《長安二十四計(jì)》中的成毅和周奇就知道了

最近刷劇刷到停不下來，要說最讓人上頭的，還得是剛開播的《長安二十四計(jì)》。

本來以為又是一部普通的古裝權(quán)謀劇，結(jié)果點(diǎn)開第一集就被成毅的造型驚到了——這哪是謀士啊，簡直是從水墨畫里走出來的古人！

不過要說真正讓我熬夜追劇的，還得是周奇那個(gè)“一秒變臉”的演技，同一個(gè)演員演兩個(gè)角色，居然能讓人完全認(rèn)不出來，這顏值和演技的反差也太絕了。

說實(shí)話，成毅的長相不算傳統(tǒng)意義上的濃眉大眼帥哥，但他在《長安二十四計(jì)》里的黑發(fā)謀士造型，真是把“古人感”三個(gè)字刻進(jìn)了DNA里。

你看他那個(gè)造型，黑發(fā)用一根簡單的玉簪束起，額前幾縷碎發(fā)垂下來，配上一身灰藍(lán)色交領(lǐng)長袍，往那一站就自帶清冷疏離的氣質(zhì)。

這可不是隨便穿件古裝就能有的效果。

記得前幾年看某部古裝劇，男主頂著一頭染成黑紅色的假發(fā)，配上五顏六色的眼影，活脫脫像個(gè)搖滾歌手穿越回古代，那違和感簡直讓人出戲。

成毅這次的造型勝就勝在“克制”——沒有夸張的發(fā)飾，沒有濃妝艷抹，全靠服裝質(zhì)感和自身氣質(zhì)撐起來。

不過要說最絕的，還是成毅為角色減重15斤的狠勁。

鏡頭懟臉拍的時(shí)候，能清晰看到他突出的顴骨和凹陷的眼窩，這種瘦削感反而讓角色的病弱和隱忍更有說服力。

有場戲他得知家族被滅門真相，眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)卻硬是沒掉下來，那種“哭到極致反而笑出來”的破碎感，真是隔著屏幕都讓人跟著揪心。

難怪央視都忍不住連發(fā)三條微博夸他“眼神里全是戲”，這哪是演出來的，分明是把角色揉進(jìn)骨子里了。

然而這還沒完，這部劇中的驚喜還不止成毅一人！

要說這部劇最大的驚喜，絕對是周奇。

以前看《小歡喜》的時(shí)候，只覺得他演的方一凡就是個(gè)普通高中生，圓圓的臉帶著點(diǎn)嬰兒肥，怎么看都是個(gè)陽光大男孩。

張墨出場的時(shí)候，我差點(diǎn)沒認(rèn)出來這是周奇。

他穿著件洗得發(fā)白的粗布短打，頭發(fā)用布巾束在腦后，說話時(shí)總是低著頭，連走路都習(xí)慣性地佝僂著背，活脫脫一個(gè)謹(jǐn)小慎微的古代書童。

最絕的是他給謝淮安穿鞋那場戲，手指微微顫抖，眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)卻不敢掉下來，那種壓抑的忠誠看得人心里發(fā)酸。

有網(wǎng)友做了個(gè)對比視頻，把兩個(gè)角色的鏡頭剪在一起，評論區(qū)都炸了：“這真的是同一個(gè)人？我不信！”其實(shí)周奇的長相不算驚艷型，但他太會(huì)用細(xì)節(jié)塑造角色了。

這種對細(xì)節(jié)的較真，比單純的顏值重要多了。

成毅和周奇其實(shí)代表了現(xiàn)在兩種不同的古裝審美方向。

成毅屬于“氣質(zhì)掛”，靠骨相和眼神取勝；周奇則是“演技派”，用細(xì)節(jié)和反差塑造角色，這兩種都比單純的“花瓶”演員更有生命力。

男演員的顏值和演技到底哪個(gè)更重要？

這個(gè)問題其實(shí)沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，但《長安二十四計(jì)》給出了最好的示范——顏值是敲門磚，演技才是硬道理。

成毅的長相不算頂級帥哥，但他的古裝造型總能讓人眼前一亮，靠的就是對角色氣質(zhì)的精準(zhǔn)把握。

周奇更是把“顏值不夠演技來湊”這句話打破了，他用實(shí)力證明，只要演技夠好，觀眾完全可以忽略你的長相。

現(xiàn)在的觀眾越來越聰明了，不會(huì)再為“工業(yè)糖精”式的演技買單。

前段時(shí)間某部古裝劇，男主全程面癱臉，不管是哭是笑都是一個(gè)表情，結(jié)果開播三天就被罵上熱搜，連帶著劇集評分掉到4.9分。

反觀《長安二十四計(jì)》，開播四天優(yōu)酷熱度就破9000，靠的就是全員在線的演技。

其實(shí)不光是演員，我們普通人在職場中也是一樣，長得好看確實(shí)能給人留下好第一印象，但能不能長久發(fā)展，最終還是要看實(shí)力。

就像老話說的“是騾子是馬拉出來遛遛”，演員最終還是要靠作品說話。

成毅在采訪里說過一句話我特別認(rèn)同：“演員就像老面，得在角色里慢慢發(fā)酵，總翻出來曬就餿了。”

希望內(nèi)娛多一些這樣沉下心打磨演技的演員，少一些只靠顏值圈錢的流量。

參考資料：