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前言

克里斯蒂安·佩措爾德是德國(guó)當(dāng)代最重要的電影導(dǎo)演之一，被視為“柏林學(xué)派”的代表和領(lǐng)軍人物，其作品曾先后獲得柏林銀熊獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)及圣塞巴斯蒂安費(fèi)比西獎(jiǎng)等諸多大獎(jiǎng)。

不過雖然佩措爾德在電影節(jié)展的圈子里已經(jīng)活躍了近二十五年，但今年卻是他的作品首次亮相戛納電影節(jié)。

PART

01

電影分享會(huì)

Movie sharing club

《鏡的第三樂章》是他的第 11 部長(zhǎng)片，也是他與“繆斯”葆拉·貝爾的第四次合作。2020年，25歲的葆拉·貝爾就已憑借《溫蒂妮》榮膺柏林影后，還曾多次獲得重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)或提名。

不論是《弗蘭茲》中向死而生的安娜，《過境》中困于記憶的幽魂瑪麗，《溫蒂妮》中為愛重生與毀滅的溫蒂妮，《無主之作》中追逐靈魂自由的艾利，還是在今年摘得柏林電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)的《紅色天空》里能洞悉一切的娜迪亞，銀幕上的她，在自然的情感流露與戲劇性詮釋間達(dá)到了幾近完美的平衡。

影片的開篇幾乎是佩措爾德 2007 年舊作《耶拉》的鏡像復(fù)刻。來自柏林的鋼琴系學(xué)生勞拉遭遇了一場(chǎng)慘烈的車禍。男友喪生，而她幸存——或者說，她的肉體幸存了，但靈魂似乎進(jìn)入了一種游離的恍惚狀態(tài)。

佩措爾德極擅長(zhǎng)處理這種“創(chuàng)傷后的閾限空間”。勞拉沒有回到柏林，跌跌撞撞地進(jìn)入了神秘女子貝蒂的生活。

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02

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電影的核心發(fā)生在一個(gè)看似平靜的德國(guó)家庭內(nèi)部。貝蒂與丈夫理查德分居，而已成年的兒子馬克斯則在附近的修車廠工作。勞拉的到來，像一顆投入靜水的石子，打亂了這個(gè)破碎家庭的微妙平衡。

佩措爾德從未掩飾他對(duì)《迷魂記》的癡迷。在《鏡的第三樂章》中，這種致敬不再是簡(jiǎn)單的劇情模仿，而是上升到了本體論的高度。

影片中充斥著“鏡像”的視覺符號(hào)：玻璃的倒影、相似的衣著、甚至是人物之間逐漸重疊的性格特質(zhì)。

勞拉似乎在無意識(shí)地模仿貝蒂，試圖填補(bǔ)這個(gè)家庭中因裂痕而產(chǎn)生的空白。這種“替代”不僅是心理上的，更是存在主義式的。

正如《視與聽》的評(píng)論所言： “佩措爾德構(gòu)建了一個(gè)沒有真正鬼魂的鬼故事。這里的幽靈不是死者，而是那些未被滿足的欲望和無法修復(fù)的過去。”

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03

電影分享會(huì)

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這也是一部在視覺上極其優(yōu)雅的電影。德國(guó)鄉(xiāng)村的風(fēng)景，修車廠的金屬質(zhì)感與鋼琴的古典音色形成了奇妙的互文。雖然劇情源于一場(chǎng)暴烈的車禍，但影片的基調(diào)卻是壓抑且靜謐的。

《鏡的第三樂章》證明了佩措爾德依舊是當(dāng)今歐洲影壇最會(huì)講故事的導(dǎo)演之一。他在這部新作里剝離了過去作品中的歷史宏大敘事，轉(zhuǎn)而進(jìn)入一個(gè)更加抽象、極簡(jiǎn)的心理驚悚空間。

影片沒有用常規(guī)的閃回或獨(dú)白來解釋記憶，而是通過精準(zhǔn)的場(chǎng)面調(diào)度讓死者的幽靈在生者的空間中顯現(xiàn)。在上個(gè)月的《電影手冊(cè)》評(píng)選中，《鏡的第三樂章》被評(píng)為年度十佳電影，可以說是今年必看的一部影片了。

《鏡的第三樂章》2025

導(dǎo)演: 斯蒂安·佩措爾德
編劇: 斯蒂安·佩措爾德

主演: 葆拉·貝爾 / 菲利普·弗洛桑

豆瓣7.4IMDb6.7

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