韓媒確認：限日令比限韓令更嚴格，中國不讓韓國組合的日本人演出

韓媒確認：限日令比限韓令更嚴格，中國不讓韓國組合的日本人演出。

高市早苗涉臺言論一事已經(jīng)發(fā)生了一個多月，但是她和日本政府依然不撤回言論，也并不道歉，這給中日關(guān)系帶來了日益緊張的局面。

在此背景下，上個月中方對日本在中國的文化演出進行了限制。取消了幾乎所有預定舉辦的日本藝人在華演唱會和各種演出。

這被日本和分析人士普遍視為是“限日令”，也就是說，這與2015年薩德事件引發(fā)中國針對韓國文化明星來華演出的“限韓令”如出一轍。

那么限日令實施也差不多快有一個月了，效果怎么樣？

韓國人有一個判斷。

12月13日韓國媒體認為，限日令其實要比限韓令更嚴格。

要厘清此次限日令的出臺邏輯，必須將其置于中日關(guān)系的大背景之下。一個多月前，日本政客高市早苗拋出涉臺錯誤言論，公然觸碰中國核心利益，嚴重違背中日四個政治文件精神和中日之間的共識。

令人遺憾的是，一個多月時間過去，高市早苗本人及日本政府始終未對該不當言論進行撤回，也未作出任何形式的道歉，這種漠視中方核心關(guān)切、損害雙邊互信的行徑，直接導致中日關(guān)系陷入日益緊張的局面。

在外交層面的溝通未能得到積極回應后，中方開始在非政治領域采取反制措施，文化演出領域首當其沖。

據(jù)多方信息證實，上月起中方已取消了幾乎所有預定舉辦的日本藝人在華演唱會及各類商業(yè)演出，這一舉措的覆蓋面之廣、執(zhí)行力度之快，遠超外界預期。

日本及相關(guān)分析人士普遍將其定義為 “限日令”，并將其與 2015 年因薩德事件引發(fā)的 “限韓令” 相類比，二者均是中方在核心利益受損后，在文化交流領域采取的合理反制手段。

經(jīng)過近一個月的落地實施，限日令的實際效果已逐步顯現(xiàn)，而韓國媒體的觀察則為外界提供了審視這一舉措的獨特視角，限日令的嚴格程度，已超過當年的限韓令。

最具代表性的案例，便是含日本成員的韓國流行音樂組合在華演出的審批困境。

此前，有此類韓團原計劃于國內(nèi)舉辦小型粉絲活動，卻遭到中方相關(guān)部門的明確要求，要么直接取消活動，要么在剔除日本籍成員的前提下才可推進。

這一審批標準的出臺，直接打破了部分韓團日本藝人試圖借 “韓團” 身份規(guī)避限日令的設想，也讓外界直觀感受到限日令在執(zhí)行層面的剛性。

要理解這一差異，需先梳理限韓令與限日令的實施邊界。2015 年薩德事件引發(fā)的限韓令，核心針對的是韓國藝人在華的大型商業(yè)演藝活動，從審批層面限制其大型演唱會、舞臺演出等項目的落地。

但在小型活動層面，韓國藝人仍保有一定操作空間，比如可舉辦無大型舞臺搭建的小型粉絲見面會，維系與中國粉絲的基本互動，這也讓韓國流行文化行業(yè)得以保留部分在華市場的生存通道。

反觀此次限日令，其限制范圍已突破 “國籍” 的單一維度，延伸至 “身份關(guān)聯(lián)” 層面。

只要演藝人員具有日本籍身份，即便其隸屬于韓國經(jīng)紀公司、以韓團成員的身份開展活動，也會被納入限日令的管控范疇。

這一管控邏輯的底層邏輯，是中方在中日關(guān)系緊張的背景下，對日本相關(guān)主體在華文化活動的全面審慎態(tài)度，任何與日本籍藝人相關(guān)的文化交流活動，都需接受更為嚴格的合規(guī)性審查。

這一政策差異，正讓韓國流行文化行業(yè)陷入中日關(guān)系博弈的夾心困境。

一方面，限韓令的影響仍未完全消退，韓國歌手及藝人至今無法通過審批舉辦大型表演活動，只能依靠小型粉絲見面會維系在華商業(yè)價值；

另一方面，限日令的加碼，讓大量含日本籍成員的韓團連小型活動的舉辦都變得舉步維艱。

多年來，韓國流行音樂產(chǎn)業(yè)為拓展亞洲市場、吸納多元人才，普遍存在引入日本籍成員的操作，這些日本籍藝人憑借其本土影響力和舞臺表現(xiàn)力，成為韓團打開日本市場的重要紐帶，也讓團體的整體商業(yè)價值實現(xiàn)躍升。

但在限日令的管控下，這一人才布局反而成為其進入中國市場的阻礙。

不少韓團原計劃的中國小型粉絲見面會，因日本籍成員的存在而審批受阻，部分經(jīng)紀公司甚至不得不臨時調(diào)整團隊陣容，讓日本籍成員缺席中國行程，即便如此，活動能否順利落地仍存在較大不確定性。

從行業(yè)生態(tài)來看，這種困境已產(chǎn)生連鎖反應。對于韓國經(jīng)紀公司而言，中國市場曾是其海外營收的重要板塊，小型粉絲見面會雖盈利規(guī)模不及大型演唱會，但勝在頻次高、粉絲黏性強，既能維持藝人熱度，又能通過周邊銷售實現(xiàn)穩(wěn)定創(chuàng)收。

如今限日令的疊加影響，讓這一營收渠道被大幅壓縮，部分中小經(jīng)紀公司甚至面臨在華業(yè)務全線停滯的風險。

而對于藝人個人而言，無法來華開展活動意味著與中國粉絲的情感聯(lián)結(jié)斷裂，長期來看會導致個人商業(yè)價值的下滑，尤其是那些以中國市場為重要陣地的韓團成員，其職業(yè)發(fā)展已明顯受到波及。

值得注意的是，中方相關(guān)舉措的立場始終清晰且明確，無論是早年的限韓令還是如今的限日令，本質(zhì)上都不是針對特定國家的文化產(chǎn)業(yè)，而是在自身核心利益受損后的合理反制。

文化交流的前提是雙邊關(guān)系的健康穩(wěn)定，是彼此對對方核心利益的尊重。

當年薩德系統(tǒng)的部署，嚴重威脅中國國家安全，由此引發(fā)的限韓令，是中方維護自身安全利益的必然選擇；如今高市早苗涉臺言論及日本政府的消極態(tài)度，損害了中日關(guān)系的政治基礎，限日令的出臺，同樣是中方捍衛(wèi)國家主權(quán)和領土完整的應有之舉。

從時間維度來看，限韓令的實施已過去多年，期間中韓關(guān)系出現(xiàn)緩和時，相關(guān)限制也存在一定松動，這也印證了中方舉措的靈活性和針對性。

其核心是為了推動相關(guān)國家正視中方關(guān)切，而非搞永久性的文化隔絕。

此次限日令的實施，同樣遵循這一邏輯，只要日本方面能正視歷史和現(xiàn)實，糾正錯誤言論，恢復中日關(guān)系的健康發(fā)展軌道，文化領域的交流限制自然會隨之解除。

對于韓國流行文化行業(yè)而言，其當前的掙扎本質(zhì)上是地緣政治博弈下的連帶影響。

要破解這一困局，僅靠行業(yè)自身的調(diào)整遠遠不夠，更需要中日關(guān)系重回正軌，也需要韓國方面在相關(guān)議題上秉持客觀公正立場，尊重中方的核心利益。

畢竟，文化交流的生命力，永遠建立在國家間相互尊重、平等相待的基礎之上。

參考資料：

日本歌手被中斷演出，“掐麥”的是高市早苗！——極目新聞

中日沖突會影響韓國流行音樂嗎 ?