多次拒絕趙本山，憑一己之力改春晚基調的哈文，如今長期定居美國

她是三度執(zhí)掌央視春晚的 “鐵娘子”，也是敢在萬眾矚目的舞臺上 “動大手術” 的改革者。她曾頂住壓力砍掉語言類節(jié)目里的 “老套路”，更是硬氣拒絕過 “小品王” 趙本山的作品。

可誰也沒想到，在事業(yè)巔峰期，她卻選擇轉身離場，如今早已定居美國，過上了低調的生活。

2012年前后，央視春晚面臨著前所未有的爭議，這臺陪伴國人三十余年的晚會，漸漸被貼上 “審美疲勞” 的標簽。

她的改革從最受觀眾關注的語言類節(jié)目開刀，那時的春晚語言類舞臺，趙本山幾乎是 “定海神針” 般的存在。

從1990年首次登上春晚開始，他的小品連續(xù)多年成為壓軸大戲，他的作品甚至成了很多家庭年夜飯桌上的 “標配”。

這不是一次簡單的節(jié)目篩選，當時的趙本山，不僅是家喻戶曉的 “小品王”，背后還帶著成熟的喜劇團隊，其作品更是被不少人視為春晚的 “收視保障”。

拒絕他意味著要頂住來自各方的壓力，觀眾的質疑、業(yè)內的議論、甚至是體制內的阻力。

但她還是堅持一意孤行，她最后還是砍掉了對方的節(jié)目，同時也對其他語言類節(jié)目提出了嚴苛要求，可以說她的這個決定，直接讓春晚的語言類節(jié)目，來了一個180度大轉彎。

曾經(jīng)的歡聲笑語，變成了基調升華，最后一定要來一場煽情，她的本意或許是好的，但是這樣的風格現(xiàn)在是什么風評，大家也是有目共睹的。

也是從那一年的春晚開始，觀眾發(fā)現(xiàn)熟悉的 “老面孔” 少了很多，取而代之的是開心麻花等新興喜劇團隊的嶄露頭角。

除了這項爭議性極大的改動，她還對春晚的整體結構動了刀，她大幅壓縮了歌舞的時間，轉而增加了草根選手、海外藝人的表演比重，甚至引入了全息投影等高科技舞臺技術。

轉年她就再次被任命為春晚總導演，有了上一年的經(jīng)驗，她的改革步子邁得更大了。這一次她直接提出了 “開門辦春晚” 的理念，面向全社會征集節(jié)目和創(chuàng)意。

同時她繼續(xù)壓縮語言類節(jié)目數(shù)量，把更多的舞臺留給了不同領域的表演者，這些人有來自基層的農民工歌手，有身懷絕技的民間藝人，還有國際巨星的跨界合作。

但改革從來都伴隨著爭議，有人支持她的創(chuàng)新，認為春晚終于有了新鮮感，也有人質疑她 “丟掉了春晚的傳統(tǒng)”，覺得少了那些老面孔的春晚，少了幾分 “年味兒”。

面對這些聲音，她在接受采訪時明確表示，春晚的核心是 “觀眾喜歡”，而不是 “守著老規(guī)矩不放”。

她始終堅持，春晚應該是一個包容的舞臺，既要照顧老觀眾的情懷，也要吸引年輕觀眾的目光。

這兩次改革，可以說對這臺全國性大晚會造成了巨大的影響，而在她的 “鐵腕” 背后，藏著不為人知的壓力。

春晚總導演的崗位，意味著要面對億萬觀眾的審視，任何一個細節(jié)的失誤，都可能被無限放大。

那段時間，她幾乎每天都要工作十幾個小時，從節(jié)目篩選、舞臺設計到流程彩排，每一個環(huán)節(jié)都要親自把關，可以說她本意的確是好的，而且本人也肯盡力，但是結果卻是差強人意。

在兩次執(zhí)導之后，她的名字也算是火遍了全國，很多人都以為，她會在央視繼續(xù)深耕，創(chuàng)造更多的節(jié)目。

但出人意料的是，她卻選擇了離開，她隨后逐漸減少了在央視的工作，和家人一起定居美國。

這個消息讓很多人感到意外，畢竟她在央視的事業(yè)正處于巔峰期，手握多個王牌節(jié)目的制作權，前途可謂是一片光明。

而其實她選擇定居美國的原因也很簡單，那就是為了她的丈夫李詠，這位也是大家的老熟人了，只不過當時他已經(jīng)病入膏肓，一直在美國治療。

她和女兒選擇前往美國，就是為了照顧重病的丈夫，可天不遂人愿，這位全國人民都非常喜愛的主持人，還是在18年的時候，永遠的的離開了大家。

丈夫的去世，對她來說是非常大的打擊，從那以后，她就決定在美國生活，要陪著已經(jīng)離開的丈夫。

回望她的央視生涯，最繞不開的還是 “拒絕趙本山” 這件事，直到現(xiàn)在還有人爭論，如果當年沒有砍掉對方的節(jié)目，如今的春晚會不會還和當年一樣充滿 “年味”。

可不管怎么說，她為了丈夫放棄大好前程這件事，的確讓人感到敬佩，并不是什么人都有這份勇氣的。

如今的她定居美國，過著不被打擾的生活，她不再是那個需要面對億萬觀眾審視的大導演，只是一個普通的母親。

那么大家認為，她的改革到底是正確的嗎，春晚到底是當年的好，還是如今的更勝一籌呢？

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