游本昌：咱要做“一人千面”的演員

在中國，影視藝術中，這個充滿璀璨的星河中，游本昌，他的名字，就如同，是一顆溫潤、卻極具，穿透力的星辰；以“濟公”，這樣的一角，照亮了，無數觀眾，他們的精神世界，更以，畢生踐行著，以“一人千面”，進行藝術的追求，為表演，藝術的殿堂，刻下了、獨屬于、他的精神坐標。

當“鞋兒破，帽兒破”，這樣的旋律，穿越時空，依舊的鮮活，當，屬于他在的，不同的時期、不同的角色中，展現出來，截然不同的藝術生命里時，著實的令人嘆服啊；我們大家，看到的，不僅僅，只是一位演員，精湛的技藝，更是，一種、對表演、本質上的、深刻的理解、也是執著的堅守。

“一人千面”，絕非是，簡單的，“演得像”，而是，以靈魂為墨、以角色為紙，在所有的，每一次的，演繹中，完成了，對人性的，深度的挖掘，還有藝術的極致重構。

“一人千面”，這樣的核心，是在于，打破了，演員自身，“固有的形象”，讓角色，成為了，獨立的生命體，而非，演員的“復制品”。

游本昌，對此呢，有著清醒的認知的，“演員不是鏡子，不能。只反射了，自己的樣子；演員是土壤，要讓，角色的種子，在自己身上、生根發芽，長成它，該有的模樣。”這一點，在他，塑造“濟公”時，體現得、淋漓盡致。

在此之前，他早已，在話劇的舞臺上，演繹過《雷雨》中，飾演的周樸園、《茶館》中，飾演的龐太監、等……截然不同的角色，每一個，都帶著、鮮明的、個人印記，卻、又不被觀眾、固化為；“游本昌。認為他就是周樸園”。認為游本昌，他就是龐太監。

“濟公”，這一角色，更需要，顛覆了，人們對傳統，“高僧”的刻板想象。而不是，正襟危坐、不茍言笑，而是，衣衫襤褸、嬉笑怒罵，看似瘋癲的，實則是，大智若愚。游本昌，沒有用，過多的，“表演的技巧”，去刻意，飾演“演瘋”，而是，深入挖掘了，濟公的“濟世救人”，那樣的精神內核，將角色，認為的瘋癲，視為對世俗的虛偽，那樣的嘲諷，將嬉笑，怒罵成，化作對人間疾苦，那樣的悲憫。

游本昌，他觀察市井中，人們的“瘋人”走路時，怎么樣的姿態、甚至，說話的語氣，卻不是，并非、簡單的模仿，而是，融入到了，濟公那些，“不拘小節，卻心懷大義”的靈魂中，最終，讓“濟公”這一角色，成為了，跨越時代、難以超越的經典，也是，讓觀眾，讓我們，忘記了、游本昌本人的，只記住了，那個、“濟公活佛”啊。

游本昌，這種；“忘我”的表演境界，其實，也正是，“一人千面”，根本的精髓所在。演員的“我”，消融在角色的“他”中；也是，讓角色，以最本真的狀態，回歸到了，觀眾的相遇。

“一人千面”，這樣的背后，也是，演員對生活，極致的觀察，還有對藝術，極致的嚴謹。游本昌，曾說：“藝術的根，在生活里，沒有生活，所有的角色，就是無源之水。

“一人千面”，所有的意義，更在于，展現了，人性的復雜，還有、藝術的包容，讓表演，成為連接觀眾，鏈接世界的橋梁。

當下，，當流量，還有話題，成為了，娛樂圈里，所有的主旋律，當“千人一面”，成為了，“偶像劇的模板，”逐漸的，消解了、表演的深度，“一人千面”，藝術的追求，就會顯得，尤為珍貴了。它時刻的，清晰的，提醒著，我們，演員的使命，不是“被記住”呢，而是，“讓角色，被記住”；表演的價值，不是“博眼球”呢，而是“觸人心”。游本昌，用一生的實踐，來告訴了我們，真正的藝術、從不，畏懼歲月，也不畏懼、挑戰。

當今的社會下，需要我們大家、時刻保持著、對生活的熱愛、對藝術的敬畏，才能夠，在不同的時期、不同的角色中，綻放屬于自己光彩，讓“一人千面”，能夠成為，演員最根本，最耀眼的勛章。

從舞臺上，再到熒幕中，從青絲，再到白發去，游本昌，其實，始終踐行著，咱要做：“一人千面”，這樣的演員，也是，保持著初心。他的，每一個角色，都是、對這一追求，最生動的詮釋；他的、每一次演繹，都是、對表演藝術、最深情的獻禮。在未來、在以后、所有的日子里，我們大家，或許、會看到、更多“濟公”式，那樣的經典角色，可能，會聽到、更多的“鞋兒破，帽兒破”，那樣的旋律，而這些呢，都將是帶著，“一人千面”，這樣的精神底色，繼續，持續、照亮著，中國影視藝術，未來的道路上，也是提醒著，每一位觀眾、還有從業者們，真正的藝術，將永遠在、“千面”中綻放著，最耀眼的光芒。

最后，祝愿每一位，我們每一個人，還有那些，熱愛表演的人，都可以，都能以、像是游本昌，這樣優秀的人，視為榜樣，在“一人千面”，這樣的道路上，不斷的探索，讓藝術的星河，永遠的璀璨，讓角色的生命，永遠的鮮活。