陜西書法大師陳少默：淡泊名利，作品蘊藏深厚文化。

他是陜西書法大家，培養(yǎng)出很多活躍在當下的書法家。他出身名門，父親曾是陜西督軍。他一生淡泊，書法與其為人一樣淡雅。他就是曾任陜西書協副主席的陳少默先生。

陳少默先生書法，對曾欣賞過其作品的朋友來說，字形有視覺沖擊力。這里字跡比之前靈動，筆法改變明顯。印象中，其楷書、行書多為方筆，此處多了圓筆，有明顯方圓變化。這些字跡還有新特點，不少有突出扛肩效果，顯勢感，是進步。此外，所有字跡線條纖細且均勻，單憑這點就能吸引人。

這幅作品開篇第一個字盡顯非凡氣力，“周” 字前兩筆相連，起筆后急轉左下撇出，靈動完美。最后長橫更有氣勢，重筆起筆、行筆穩(wěn)健，傾斜度大，勢感強烈。“文” 字字形有明顯改變，理論上應寬博，此處寫得相對高大，卻無違和感，反顯親切自然。“唐” 字變化明顯，不僅在造型，主筆豎更堅挺，收筆有垂露，線條粗細從細到粗變化突出，豎筆長，避免了機械雷同，相信會觸動你。

陳少默學習背景良好，自幼喜愛傳統文化，在詩文、書法、鑒賞方面建樹頗高。其隸書清新高古、意趣盎然，繼承秦漢隸書又新意迭出，具當代書法藝術張力。

陳少默作書喜用雞毫筆，這讓人想起同時代、擅隸書且也喜用雞毫的天津書法名家龔望，龔望曾任天津書協副主席。陳少默與龔望在名望、資歷和書法成就上相似，堪稱書壇佳話 。

與龔望先生相比，陳少默先生更擅吟詠，工律詩絕句，格調逼唐人，可謂 “今人中之古人”！

陳少默先生書法也依傍唐人，唐楷功力深，后旁參何子貞、翁同龢，以何子貞風格行書名世，晚年上溯秦漢，以隸書成家。

之前欣賞過陳少默作品，這幅是首次見，癲狂程度超乎想象，能碾壓書法史上的 “癲張醉旭”，筆者深受震撼。深入研究后卻一個字都認不出，頗為遺憾，不知你能讀出幾個？

這幅作品滿紙煙云，讓人著迷。整體排布超越行列限制，乍看錯亂，實則亂中有序，筆路走向明顯，令人震撼 。

陳少默先生淡泊名利，與世無爭，一生不辦展、不出書、不出鏡。吟詠之作隨作隨棄，不自視不凡，此人生觀融于書法。其行書、隸書作品皆具淡雅品質。

因淡，其書法難給人強烈視覺刺激，一般人難有印象。但耐心之人會不經意發(fā)現一座塵封寶庫，藏有秦磚漢瓦、古幣銅錢、周鼎宋瓷、漢簡秦印等寶物 。

這份字跡，字字完美。字跡苛刻、呆板，擅長方筆，整體格調溫潤，完美展現魏晉風骨，又很好融合明清閨秀之風，寫出嶄新精彩樣式，每個字都打磨精到。

不過，其字形并非傳統的方扁造型、重心下移的超凡穩(wěn)定，而是隨字而安、因字賦形，充分展現姿態(tài)美與結構妙，刷新認知。

你愈玩味愈驚喜，終至眼花繚亂。陳少默先生隸書蘊含的豐富文化內涵，絕非三言兩語能道盡。可將其看作好詩，即詩化的書法；也能視為字字珠璣的駢體散文、人物紛呈的《清明上河圖》等。總之，陳先生隸書是中國文化的微雕、盆景，這是其異于且勝于他人之處 。

若在古代經典中尋陳少默先生隸書根底，可見：其隸書得益于《張遷碑》，點畫方勁、字形多變，與龔望扁平字形不同，有扁、縱、緊湊、支離等特征；也得益于篆籀，結字高古且變化豐富。

陳少默先生隸書得益于《華山碑》《禮器碑》的華麗，極具個性又不失怪誕，以平淡顯高古；其隸書用筆生澀且靈動，可見何紹基的影響，以今入古仍存古意，此乃陳先生勝過他人之處 。

但是，陳少默先生常強調的 “較高格調和宏大氣度”，他自己恰恰缺乏。陳先生長于案頭書卷，與龔望先生大字隸書氣勢有別，且性格孤高，導致其書作多書生文弱氣，少英雄豪邁風，難以打動更多欣賞者也在情理之中。