央視《風(fēng)與潮》太可惜！7年籌備的爆款題材，被任嘉倫的“發(fā)膠演技”拖垮了

誰(shuí)能想到，一部手握“澳門(mén)抗戰(zhàn)經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)”這張王炸題材的央視大劇，會(huì)栽在男主的演技上？

12月開(kāi)播的粵產(chǎn)大劇《風(fēng)與潮》，從籌備之初就自帶光環(huán)——作為重大革命題材電視劇，它不僅是國(guó)家廣播電視總局重點(diǎn)扶持劇目，還入選廣東省文化強(qiáng)省專(zhuān)項(xiàng)資金資助項(xiàng)目，自2018年啟動(dòng)創(chuàng)作后，歷時(shí)7年采風(fēng)調(diào)研、打磨劇本與籌備拍攝（其中劇本創(chuàng)作耗時(shí)五年），聚焦香港淪陷后澳門(mén)“孤島時(shí)期”的金融暗戰(zhàn)，這種跳出常規(guī)炮火抗戰(zhàn)的敘事角度，本該成為年末劇圈的王炸。開(kāi)播即登頂雙榜實(shí)時(shí)收視率同時(shí)段全國(guó)第一，也印證了觀(guān)眾對(duì)好題材的期待。

可熱度剛起，差評(píng)就鋪天蓋地涌來(lái)。打開(kāi)彈幕滿(mǎn)屏都是“男主太出戲”“任嘉倫撐不起正劇”“一顆老鼠屎壞一鍋粥”的吐槽，其中他幫小女孩解圍的高光橋段，更是被觀(guān)眾拉出來(lái)反復(fù)“審判”，成了劇集最大的翻車(chē)現(xiàn)場(chǎng)。

這段戲本是男頻劇的經(jīng)典吸睛套路——主角光環(huán)拉滿(mǎn)，既要展現(xiàn)亂世中的俠義擔(dān)當(dāng)，又要凸顯智商在線(xiàn)，妥妥的“拉觀(guān)眾入場(chǎng)”關(guān)鍵情節(jié)。可導(dǎo)演的站樁式運(yùn)鏡配上PPT式轉(zhuǎn)場(chǎng)，本就沒(méi)了緊張感，任嘉倫的表演更是雪上加霜。

臺(tái)詞四個(gè)字一蹦，像極了沒(méi)感情的朗讀機(jī)，全程沒(méi)有任何動(dòng)作配合，眼神死死盯著一個(gè)方向，情緒平鋪直敘毫無(wú)遞進(jìn)。本該是“救世主”般的氣場(chǎng)，硬生生演成了“被迫營(yíng)業(yè)”的局促，網(wǎng)友直言“導(dǎo)演和演員一起浪費(fèi)了好劇本”，這話(huà)雖狠，卻戳中了很多人的觀(guān)感。

更讓人出戲的，是他那“焊死在頭上”的油光大背頭。要知道劇中背景是1941年的戰(zhàn)亂年代，連普通百姓都過(guò)得顛沛流離，可任嘉倫飾演的何賢，不管是沖進(jìn)火場(chǎng)救人，還是在街頭與人周旋，發(fā)膠都穩(wěn)如泰山，頭發(fā)絲都不帶亂的。有網(wǎng)友調(diào)侃“這發(fā)膠怕是軍工級(jí)別”，反觀(guān)同劇演員，譚凱飾演的柯麟自帶歲月滄桑感，李純的民國(guó)裝扮溫婉接地氣，兩相對(duì)比，任嘉倫的造型更像剛從時(shí)裝周走出來(lái)，完全脫離了時(shí)代背景。

如果說(shuō)造型違和是細(xì)節(jié)失誤，那演技拉胯就是核心硬傷。作為一部嚴(yán)肅歷史正劇，《風(fēng)與潮》的配角陣容堪稱(chēng)“神仙打架”：李純飾演的妻子郭綺文，僅憑幫丈夫整理衣領(lǐng)時(shí)的一個(gè)撇嘴哭腔，就把亂世中的擔(dān)憂(yōu)與心疼演得淋漓盡致，無(wú)臺(tái)詞的眼神戲被封“民國(guó)女性角色天花板”；藍(lán)盈瑩的女特工喬音婉，探戈舞中兩秒切換柔情與銳利的眼神，瞬間立住雙重身份；譚凱、姚安濂等戲骨更是用雄厚的臺(tái)詞功底和細(xì)膩的情緒把控，撐起了整部劇的質(zhì)感。

可一旦鏡頭切到任嘉倫，畫(huà)風(fēng)就瞬間跑偏。他飾演的何賢原型是澳門(mén)著名愛(ài)國(guó)商人，本該有從底層崛起的堅(jiān)韌、商人的精明和家國(guó)大義的厚重，可在他的演繹里，只剩“皺眉苦思”這一個(gè)表情包。銀號(hào)被炸后安撫儲(chǔ)戶(hù)的重頭戲，一句“我不能讓他們血本無(wú)歸”本該擲地有聲，卻被他說(shuō)得毫無(wú)起伏，彈幕直接刷屏“建議換AI來(lái)演”；和李純演夫妻，兩人全程相敬如賓，眼神里沒(méi)有絲毫愛(ài)意，被觀(guān)眾吐槽“像在讀會(huì)議紀(jì)要”；就連他在看片會(huì)上重點(diǎn)提及的“反復(fù)琢磨”的哭戲，也沒(méi)能讓觀(guān)眾共情，反而因情緒生硬被批“全是表演痕跡”。

更諷刺的是，任嘉倫在看片會(huì)上還高調(diào)表示“《風(fēng)與潮》不僅是一部戲，更是一種學(xué)習(xí)”，坦言自己為演繹真實(shí)歷史人物做了很多準(zhǔn)備，反復(fù)琢磨哭戲的“度”。可從播出效果來(lái)看，這些“努力”絲毫沒(méi)有轉(zhuǎn)化為角色魅力，反而因“模板化表演”暴露了短板——不管是古偶劇還是正劇，他永遠(yuǎn)是皺眉、抿嘴、眼神放空的老三樣，網(wǎng)友精準(zhǔn)總結(jié)“換身衣服就是另一部劇，演的全是任嘉倫本人”。

其實(shí)《風(fēng)與潮》的劇本底子有多好，就襯得男主的表現(xiàn)有多可惜。編劇團(tuán)隊(duì)從堆積如山的報(bào)刊、物價(jià)記錄中提煉出“金融抗戰(zhàn)”的核心，填補(bǔ)了澳門(mén)抗戰(zhàn)題材的敘事空白，就連虛構(gòu)的女性角色都有“洋裝穿在身，我心是中國(guó)心”的深刻立意。這樣一部本該成為“年度爆款”的正劇，卻因?yàn)橹鹘堑难菁级贪澹挥^(guān)眾惋惜“一手好牌打得稀爛”。

如今的內(nèi)娛從不缺好題材，缺的是能匹配題材厚度的演技。任嘉倫從《錦衣之下》的靈動(dòng)到如今的“演技固化”，或許不是能力退化，而是陷入了流量舒適區(qū)不愿突破。這次《風(fēng)與潮》的翻車(chē)也給流量演員提了個(gè)醒：正劇舞臺(tái)從不會(huì)為“模板化表演”買(mǎi)單，只有真正沉下心打磨角色，才能接住好劇本的饋贈(zèng)。

你看《風(fēng)與潮》了嗎？是被題材吸引，還是被任嘉倫的演技勸退？歡迎在評(píng)論區(qū)聊聊你的觀(guān)感！

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