四川
2025 年的影視圈，趙麗穎帶著一部 “不走尋常路” 的作品炸場 ——8 集奇幻懸疑短劇《在人間》剛上線就陷入兩極爭議：一邊是入圍翠貝卡電影節的國際認可，一邊是豆瓣 6.0 分的口碑拉鋸；一邊被夸 “國產水仙劇天花板”，一邊被吐槽 “故弄玄虛看不懂”。
這部由她親自擔任出品人、押注轉型的作品，到底是突破行業的先鋒實驗，還是流量時代的自我消耗？今天就來深扒這部劇的亮點與槽點。
三大亮點：敢打破常規的國產劇先鋒
題材創新：內娛首部 “水仙劇” 的大膽破冰
《在人間》直接跳出古裝、家庭劇的舒適區，以 “多重人格 + 虛擬空間” 的高概念設定，成為內娛首部系統性聚焦 “自我戀愛” 的水仙劇。尹昉飾演的徐天因童年創傷分裂出七重人格，趙麗穎飾演的賈小朵既是 “清除其他人格” 的執行者，也是徐天的理想化人格，兩人在虛實交錯中上演 “自己愛自己” 的靈魂博弈。
這種將心理懸疑與奇幻愛情結合的設定，比《開端》的無限流更具哲學感，通過 “靈魂綠皮車”“旋轉魔方房間” 等意識流場景，把抽象的精神世界具象化，堪稱國產劇類型探索的里程碑。更難得的是，劇集借不同人格映射職場壓力、性別固化等社會議題，讓懸疑外殼下藏著現實內核。
演技修羅場：趙麗穎的 “封神” 與爭議
趙麗穎這次徹底撕碎 “甜妹” 標簽，用演技證明了轉型決心。為貼合角色暴瘦 8 斤，設計 17 種人格專屬小動作，從粉發叛逆少女到冷艷復仇者，僅靠瞳孔震顫、聲線突變就能完成人格切換，9 分鐘無臺詞崩潰戲更是被網友奉為教科書 —— 顫抖的指尖、脖頸暴起的青筋，把人格撕裂感演繹得淋漓盡致。
尹昉的表現同樣驚艷，“對鏡切換五重表情” 精準拿捏主人格的混沌與副人格的暴烈，公交車對峙戲里的肢體張力讓人窒息。但爭議也集中在演員身上：張一山飾演的王陽名因 “瞪眼嘶吼式演技” 被吐槽 “余罪 2.0”，與趙麗穎的微表情表演形成鮮明反差，成為全劇最大槽點。
視聽美學：電影級質感的短劇革命
作為 8 集短劇，《在人間》的制作誠意拉滿。每秒 18 萬元的高成本特效打造出紅藍撞色的賽博朋克美學，雪崩場景隱喻意識崩塌，破碎鏡面象征人格分裂，每幀畫面都藏著隱喻。非線性剪輯與深焦鏡頭強化虛實撕裂感，古典樂與電子樂交織的配樂，讓這部短劇擁有不輸電影的視聽沖擊力。
更值得關注的是，劇集作為首部登陸翠貝卡電影節的華語短劇，將中國故事的情感內核與先鋒表達結合，為國產劇 “出海” 打開了新路徑。這種 “小體量、高品質” 的創作模式，也契合了 2025 年 “微短劇 +” 的行業風口，成為精品短劇的標桿范本。
三大槽點：被野心拖累的遺憾
熱度慘敗：頂流對決中的全面落后
上線首日就撞上肖戰主演的《藏海傳》，《在人間》的網播熱度不僅被碾壓，甚至不如上線半個多月的《折腰》。作為網劇，它缺乏上星版權收入，8 集的短篇幅又難以持續拉新廣告，趙麗穎押注的投資面臨回本壓力。
網友調侃 “頂流失靈”，但更深層的原因是題材受眾的局限性 ——“多重人格 + 意識敘事” 的設定抬高了觀劇門檻，不少觀眾抱怨 “劇情神神叨叨”“看到第三集還沒搞懂誰是病人”，難以形成全民追劇熱潮。
劇情空洞：高概念撐不起細節
劇集空有 “多重人格博弈” 的華麗框架，卻沒能填充扎實的細節。虛擬空間里的 “密室逃脫式” 劇情缺乏邏輯支撐，每節車廂的解鎖全靠無意義對話，攀巖段落淪為 “劇本殺式尬演”，被吐槽 “不如游戲過癮”。
更讓人出戲的是常識漏洞：賈小朵第一次打順風車，手機屏幕竟直接顯示 “順風車徐司機”，完全忽略平臺隱私保護的規則，暴露了劇本打磨的粗糙。這種 “重形式、輕內容” 的問題，讓先鋒設定最終淪為 “故作高深的噱頭”。
風格割裂：實驗性與觀賞性失衡
導演徐兵試圖模糊現實與虛擬的邊界，卻導致劇集風格混亂。雨中找車戲里，舉著氣球的 NPC 像人形立牌，趙麗穎臉上的莫名笑容與懸疑氛圍格格不入；“互扇巴掌” 的名場面雖被夸 “靈魂碰撞”，但連續跪地拍攝 20 次的刻意設計，也讓部分觀眾覺得 “過于戲劇化”。
這種實驗性的探索讓劇集既不像懸疑劇，也不像愛情劇，最終陷入 “高不成低不就” 的尷尬 —— 追求深度的觀眾覺得哲學探討浮于表面，追求爽感的觀眾又被復雜設定勸退。
行業啟示：國產劇創新該踩油門還是剎車？
《在人間》的爭議，恰恰是當下國產劇的縮影：
這部劇或許不完美，但它的勇氣值得肯定 —— 在古裝劇、甜寵劇扎堆的市場里，愿意跳出舒適區探索新類型，本身就是一種進步。正如趙麗穎所說，賈小朵的核心是 “接納不完美的自己”，而國產劇的成長，也需要包容這樣 “敢試錯、敢突破” 的作品。
你看過《在人間》嗎？是被趙麗穎的演技封神圈粉，還是被燒腦劇情勸退？歡迎在評論區聊聊你的看法～
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