最近看到有朋友說(shuō),怎么2025年到了年底了,新劇像下餃子一樣?
哎,我要說(shuō),這是觀眾之福。
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有的選擇,就是最好的選擇。
在這么多熱播劇中,我最關(guān)心的,當(dāng)屬《大生意人》。
盡管看起來(lái)像爽文,實(shí)際上爽文的套路確實(shí)也沒(méi)少用,但《大生意人》總體來(lái)說(shuō),還是值得一看的。
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演員演技在線,劇情邏輯基本自洽,放在如今的環(huán)境之下,就真算還行了。
而在《大生意人》之后,我選擇追的,則是昨晚正式開(kāi)播的一部大劇——《長(zhǎng)安二十四計(jì)》。
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該劇一上線,第一集收視率就破2,還拿下了同時(shí)段收視冠軍的寶座,完美的詮釋了什么叫做“強(qiáng)勢(shì)大劇”。
也許有朋友會(huì)問(wèn)了,真有這么好看嗎?
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一、設(shè)定反套路:跳出古偶窠臼,權(quán)謀博弈見(jiàn)真章。
1、 主角人設(shè):“瘋批智將”不依賴光環(huán),在人精堆里殺出血路。
不同于傳統(tǒng)復(fù)仇劇“主角開(kāi)天眼,配角降智商”的套路,《長(zhǎng)安二十四計(jì)》最妙的設(shè)定是全員人精局——新帝蕭武陽(yáng)多疑善算,虎賁將軍言鳳山狠辣深沉,連小配角都各有心思,而謝淮安的“聰明”是靠邏輯閉環(huán)撐起來(lái)的。
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第一集僅憑兩個(gè)細(xì)節(jié)就立住人設(shè):
一是通過(guò)“守城門(mén)者皆為世家子弟”的現(xiàn)狀,推算出蕭武陽(yáng)已攻破長(zhǎng)安,精準(zhǔn)預(yù)判局勢(shì);二是提前兩年備好兩篇應(yīng)對(duì)不同時(shí)局的文章,面對(duì)身份可疑的周墨,直接拿出針對(duì)性文稿破局。這種“算無(wú)遺策卻留兩手準(zhǔn)備”的縝密,讓“智將”標(biāo)簽不空洞。
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更顛覆的是他的復(fù)仇觀:
“人早都死光了,平反有什么意義”,比起《瑯琊榜》梅長(zhǎng)蘇的昭雪,謝淮安的執(zhí)念是“雪恨”,甚至坦言“君子報(bào)仇片甲不留”,這種偏執(zhí)感讓角色更具張力,也讓權(quán)謀斗爭(zhēng)少了 “圣母心”,多了致命狠勁。

2、 敘事結(jié)構(gòu):“節(jié)氣 + 計(jì)謀”雙線綁定,單元?jiǎng)±锊卮缶帧?/p>
劇集創(chuàng)新采用“一計(jì)破一案,一節(jié)氣推一局”的結(jié)構(gòu),二十四計(jì)與二十四節(jié)氣形成呼應(yīng):
立春布局、霜降收網(wǎng)、冬至終局,火攻、離間、借刀殺人等計(jì)謀不再是臺(tái)詞空談,而是具象化的行動(dòng)。

前4集已鋪開(kāi)“以命還命”“兵不厭詐”兩局,每集都有明確的計(jì)謀落地:
第二集謝淮安向新帝坦白身份,看似“自曝軟肋”,實(shí)則是“捆綁利益”的陽(yáng)謀——既滿足新帝對(duì)“忠誠(chéng)”的需求,又以“共同仇敵”為由換取全力支持,既挽回帝王尊嚴(yán),又達(dá)成自身目的,把“制衡之術(shù)”玩到極致。

這種“單元有閉環(huán),全局有伏筆”的設(shè)計(jì),讓節(jié)奏緊湊不拖沓,每集都有爽點(diǎn)卻不割裂。
3、關(guān)系設(shè)定:“棋手與棋子”的雙向算計(jì),無(wú)戀愛(ài)線更純粹。
權(quán)謀劇的核心張力,往往藏在角色關(guān)系里。

謝淮安與蕭武陽(yáng)的同盟,從一開(kāi)始就是“互相利用”的明牌:新帝需要他瓦解虎賁營(yíng),他需要新帝的權(quán)力報(bào)滅門(mén)之仇,兩人明知彼此是棋子,卻因目標(biāo)一致無(wú)法拒絕。

這種“君臣相疑”的設(shè)定貫穿前4集:蕭武陽(yáng)在謝淮安身邊安插眼線,謝淮安則悄悄劫走廢帝偽裝成書(shū)童,把新帝也變成自己的棋子。

更難得的是,劇集完全砍掉戀愛(ài)線,所有劇情都圍繞“破局、殺仇、權(quán)謀”展開(kāi),謝淮安眼中只有仇人沒(méi)有情愛(ài),這種“專注搞事業(yè)“ 的設(shè)定,讓權(quán)謀博弈更純粹,也讓“長(zhǎng)安狼人殺”的氛圍拉滿。

二、細(xì)節(jié)藏刀:每個(gè)伏筆都在“封神”,考據(jù)黨狂喜。
1、智斗細(xì)節(jié):邏輯閉環(huán)無(wú) bug,反轉(zhuǎn)都有鋪墊。
好的權(quán)謀劇,反轉(zhuǎn)從不是“天降”,而是“早有暗示”。前 4 集最驚艷的“三層反轉(zhuǎn)”,每一步都藏著細(xì)節(jié)伏筆。

謝淮安識(shí)破高相偽裝:并非憑空猜中,而是注意到 “長(zhǎng)街上中郎將對(duì)其行禮”“馬車(chē)中無(wú)意流露的朝堂術(shù)語(yǔ)” 兩個(gè)破綻,全程配合演戲,回程時(shí)精準(zhǔn)戳穿,壓迫感拉滿;
周墨“兄弟反目”:看似謝淮安心狠手辣,實(shí)則早在周墨的賀文中發(fā)現(xiàn)身份疑點(diǎn),提前布局 “苦肉計(jì)”,幫其金蟬脫殼擺脫虎賁控制,既報(bào)了舊情,又留了棋子。

半炷香破題辨帝文:
謝淮安并非開(kāi)天眼,而是記住“新帝20歲前師從吳越人白禮年,行文帶南方遣詞習(xí)慣”的細(xì)節(jié),從文字痕跡中找到答案,讓“智力對(duì)決”有跡可循。

2、服化道細(xì)節(jié):貼合人設(shè) + 考據(jù)嚴(yán)謹(jǐn),細(xì)節(jié)控狂喜。
劇組的匠心藏在 “看不見(jiàn)的地方”,前 4 集的服化道不僅美觀,更在為劇情和人設(shè)服務(wù):謝淮安的 18 套行頭:

化身“蘇先生”時(shí)穿青色長(zhǎng)衫顯儒雅,作為“寒鴉”首領(lǐng)時(shí)著玄色勁裝(繡有家族圖騰暗紋),白衣常沾血漬、臉上留著未愈刀疤,既貼合“蟄伏十年復(fù)仇者” 的破碎感,又暗藏身份線索。

場(chǎng)景考據(jù):
400 米實(shí)景搭建的朱雀大街,青石板車(chē)轍深度參考唐代制度,連地下水道系統(tǒng)都復(fù)原到位,酒肆旗幡、西域商販、襦裙女子提燈走過(guò)的畫(huà)面,還原盛唐風(fēng)貌。

聲音設(shè)計(jì):朝堂對(duì)話采用明代十二律正音,特殊場(chǎng)景融入北戎喉音,火場(chǎng)煙霧擴(kuò)散聲符合唐代建筑聲學(xué)特性,細(xì)節(jié)考究到聽(tīng)覺(jué)層面。
3. 伏筆細(xì)節(jié):海報(bào)+道具+臺(tái)詞,處處是坑。
前4集的伏筆密度,讓二刷黨直呼“挖到寶”:
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海報(bào)伏筆:
“以命還命”局中,顧玉坐在尸骨堆上被刀抵住命脈,暗示后續(xù)他將陷入生死危機(jī),與第二集劇情形成呼應(yīng)。
道具伏筆:
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謝淮安的玉佩刻有家族圖騰,既是身份象征,也是后續(xù)識(shí)別“自己人”的暗號(hào);白莞的畫(huà)筆不僅用于繪制長(zhǎng)安風(fēng)物圖,更是傳遞密信的工具,白天調(diào)顏料時(shí)恬靜,夜間改畫(huà)作傳情報(bào)時(shí)眼神冷冽,雙面反差暗藏玄機(jī)。
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臺(tái)詞伏筆:
謝淮安說(shuō)“長(zhǎng)安的太平,總需有人墊腳”,既解釋了他犧牲無(wú)辜商販的行為,也為后續(xù)“復(fù)仇與公道的抉擇”埋下伏筆,讓角色跳出“絕對(duì)正義”的桎梏,更顯真實(shí)。
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三、再談?wù)勓輪T的演技。
先說(shuō)成毅。
前4集最驚艷的莫過(guò)于他的“雙面表演”—— 化身“蘇先生”面見(jiàn)周墨時(shí),眼神柔和帶笑,說(shuō)話語(yǔ)速平緩,指尖輕叩桌面的動(dòng)作透著儒雅。
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而獨(dú)處時(shí)回憶家族覆滅,或是戳穿高相偽裝的瞬間,眼神驟然變冷,瞳孔收縮,嘴角勾起的冷笑帶著不加掩飾的狠戾,甚至有細(xì)微的咬牙肌顫動(dòng),把“君子報(bào)仇片甲不留”的偏執(zhí)感具象化。
這種切換無(wú)需臺(tái)詞鋪墊,僅憑神態(tài)變化就完成了“謀士”與“復(fù)仇者”的身份轉(zhuǎn)換。
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再說(shuō)劉奕君。
劉奕君不愧是“叔圈演技天花板”,把蕭武陽(yáng)“多疑帝王 + 制衡高手”的人設(shè)演得入木三分,舉手投足間都是“帝王心術(shù)”。
威儀與算計(jì)的平衡術(shù):
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朝堂戲中,他端坐龍椅時(shí)腰背挺直,雙手放在膝上的姿勢(shì)規(guī)整,說(shuō)話時(shí)語(yǔ)速緩慢卻字字有力,眼神掃過(guò)群臣時(shí)帶著不容置疑的威嚴(yán)。
但與謝淮安單獨(dú)對(duì)談時(shí),他會(huì)微微前傾身體,眼神瞇起,語(yǔ)氣放緩,甚至露出一絲似有若無(wú)的笑意 ——這種“上位者”與“合作者”的狀態(tài)切換,精準(zhǔn)體現(xiàn)了蕭武陽(yáng)“既用之又防之” 的心思。
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最妙的是他聽(tīng)謝淮安提出“共同仇敵”時(shí),瞳孔微縮后迅速恢復(fù)平靜,手指輕輕敲擊龍案,一個(gè)動(dòng)作就暴露了“心動(dòng)但仍存戒心”的內(nèi)心活動(dòng)。
出場(chǎng)不多的張涵予和王勁松,也保持了老戲骨的超高水準(zhǔn)。
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但我想特別說(shuō)一下的,是31歲的徐璐。
在一部男性戲(徐璐雖為女一,但演員表中只是六番)中,想要演得出彩,是十分不容易的。
白莞的核心魅力在于“反差感”,而徐璐精準(zhǔn)拿捏了這種平衡 —— 白天作為長(zhǎng)安畫(huà)師,她調(diào)顏料時(shí)眼神柔和、動(dòng)作輕柔,素衣襦裙的造型透著江南女子的溫婉,仿佛從古畫(huà)中走出。
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夜間化身傳信者,用畫(huà)筆修改畫(huà)作陰影傳遞密信時(shí),眼神驟然變冷,手指動(dòng)作麻利果斷,還會(huì)不自覺(jué)觀察四周環(huán)境,連坐姿都從松弛變?yōu)橥Π危瑑H憑神態(tài)和動(dòng)作就完成了“柔弱畫(huà)師” 與“隱秘間諜”的身份轉(zhuǎn)換。
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更妙的是她對(duì)服裝的適配度:素衣時(shí)氣質(zhì)清冷,換上紅裙銀飾又鋒芒暗藏,造型與表演形成呼應(yīng),讓角色更具層次感。
情緒層次:以靜制動(dòng)的張力:徐璐的表演以“克制”見(jiàn)長(zhǎng),卻能精準(zhǔn)傳遞復(fù)雜情緒。

面對(duì)虎賁成員青衣的威脅時(shí),她表面平靜無(wú)波,眼神卻透著冷冽,將“寧死不暴露哥哥”的決絕藏在眼底,沒(méi)有夸張的肢體動(dòng)作,卻讓觀眾感受到暗潮洶涌的內(nèi)心掙扎。
得知于大人為護(hù)她自絕時(shí),她的情緒爆發(fā)極具層次感 —— 從震驚到自責(zé),再到悲憤與難以置信,眼神從慌亂到堅(jiān)定,嘴角微微顫抖卻強(qiáng)忍著淚水,把“被迫成長(zhǎng)”的痛感演繹得真實(shí)可感,沒(méi)有嘶吼卻比大哭更戳人。
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你會(huì)入坑這部劇嗎?
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