內娛的容忍度真高！馬年春晚剛官宣，惡心的一幕就出現了

中央廣播電視總臺在2025年12月10日正式公布了2026年春節聯歡晚會的主題和主標識。這一主題以馬年為背景，設計元素包括奔騰的駿馬圖案，結合了云紋和雷紋等傳統紋樣，旨在體現積極向上的氛圍。官方公告強調了晚會的整體基調，同時開啟了向全社會征集節目的活動，邀請觀眾提供建議。這一舉措原本旨在增強互動性，但很快引發了網絡上的各種反應。

粉絲群體在評論區展開了密集的應援活動。官方征集節目的帖子下，眾多評論直接要求特定藝人登臺，如“時代少年團必須上春晚”或針對其他流量藝人的類似呼吁。這些評論忽略了晚會的整體定位，將討論空間轉變為偶像支持的場所。部分流量藝人過去在類似場合的表現曾引發爭議，如演唱時使用假唱或在小品中表現生硬，但粉絲仍堅持推動其參與，導致討論偏離焦點。

另一個現象是對語言類節目的整體否定。一些網友在網絡上對部分小品和相聲節目提出批評，認為部分內容有待提升。這種批評沒有具體指向，而是籠統地否定整個類別。過去，語言類節目曾是晚會的核心組成部分，如沈騰和馬麗合作的小品中出現的臺詞“打敗你的不是天真，是無鞋”，曾在觀眾中流傳較長時間。

張小斐參與的小品也曾引發話題討論。近年來這些節目面臨嚴格審查，要求兼顧幽默、意義和正能量，導致部分作品從喜劇轉向情感或哲理表達。例如，小品《初見照相館》通過婚姻沖突情節結束于和解，但被指缺乏足夠的笑點。岳云鵬的段子因重復使用網絡熱梗而受到指責。盡管如此，這種一刀切的否定忽略了節目改進的可能性，直接影響了建設性反饋的形成。

這些現象的出現并非孤立，而是與娛樂行業長期積累的問題相關。部分流量藝人常常將春晚視為提升曝光的機會，而非基于專業能力的平臺。過去，春晚曾邀請專業演員跨界，但如今這種情況增多，引發觀眾不滿。官方在公告中提到將融合思想、藝術和技術，但網絡反應顯示出對節目質量的擔憂。假名單的流傳進一步放大這種不安，因為它們往往優先列出流量明星，將資深藝人置于末尾或忽略。

趙本山也是過去春晚的標志性人物，他的作品如“下蛋公雞，公雞中的戰斗機”曾基于日常生活創作，注重單純的娛樂效果。他在采訪中表示，小品應以帶給觀眾快樂為主，避免虛假氛圍。網友在當前討論中頻繁提及趙本山，指出近年來節目缺乏這種接地氣的幽默。類似地，李谷一在1983年春晚演唱《鄉戀》，當時歌曲存在爭議，但因觀眾需求而登臺。劉曉慶在同一年的節目中直接向觀眾征詢意見，體現了當時的互動性。這些歷史事件與現在形成對比，突出節目從注重觀眾體驗向其他方向的轉變。

小品的審查過程極為嚴格，語言類節目并非隨意制作，而是經過多輪修改。近年來，一些小品試圖平衡喜劇和教育功能，但結果有時被指為生硬。例如，某些作品在結尾強行加入正能量元素，導致整體節奏不協調。這種嘗試源于對節目要求的調整，但網絡上的否定往往忽略了背后的努力，直接以“惡心”一詞概括。

假名單的制作往往由營銷賬號主導，這些賬號利用春晚的熱度來增加流量。它們在名單中加入爭議藝人，如過去因假唱事件曝光的歌手，進一步引發爭論。粉絲的應援則形成了一種循環，藝人通過此類曝光維持人氣，而平臺算法推動內容擴散。官方雖未直接回應這些現象，但征集活動的初衷是廣納意見，卻被部分行為覆蓋。