2026年央視春晚主題“騏驥馳騁、勢(shì)不可擋”剛官宣一天,網(wǎng)上就炸開了鍋。不是期待,而是集體嘆氣,不是主題不好,而是大家早被傷透了心。
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曾幾何時(shí),春晚是除夕夜最溫暖的守候。沒有炫目的燈光,沒有滿屏的流量明星,只有一群人用真心逗你笑、讓你哭、陪你跨年。
趙麗蓉膝蓋骨裂仍堅(jiān)持排練,為寫“貨真價(jià)實(shí)”四個(gè)字在家練毛筆;陳佩斯靠無實(shí)物表演《吃面條》,讓全國(guó)觀眾笑出眼淚;趙本山和宋丹丹的“白云黑土”,像鄰居家的老兩口,年年見,年年親。
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那時(shí)的快樂,是實(shí)打?qū)嵉摹?/p>
笑點(diǎn)不靠尷尬堆砌,情感不靠強(qiáng)行煽情,道理不靠口號(hào)灌輸。
一個(gè)《打工奇遇》,諷刺黑心商家;一段《昨天今天明天》,講透時(shí)代變遷。觀眾笑完還能咂摸出點(diǎn)滋味,這才是高級(jí)的“正能量”。
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可如今呢?
小品前半段硬撓癢癢,后半段突然全家抱頭痛哭;不管劇情合不合理,結(jié)尾必須包餃子;臺(tái)詞里塞滿“奮斗”、“團(tuán)圓”、“偉大復(fù)興”,卻唯獨(dú)少了“人味兒”。
更別提那些靠粉絲刷數(shù)據(jù)擠進(jìn)名單的流量藝人,唱著聽不清詞的歌,跳著千篇一律的舞,臺(tái)下掌聲雷動(dòng)。可誰都知道,那掌聲是安排好的。
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這不就是陳佩斯當(dāng)年說的“太假”嗎?
二十多年前,他因不愿配合“托兒文化”、拒絕作品被過度審查而退出春晚。當(dāng)時(shí)很多人不解:不就是演個(gè)小品嘛,何必較真?
可今天回頭看,陳佩斯不是矯情,是清醒。他看透了春晚正在從“人民的舞臺(tái)”變成“任務(wù)的秀場(chǎng)”,要笑,但不能真笑;要感動(dòng),但得按劇本哭。
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更令人無奈的是,春晚似乎越來越聽不進(jìn)批評(píng)。
每年都說“傾聽觀眾聲音”,結(jié)果年年重復(fù)同樣的套路。觀眾說小品尷尬,它加更多尷尬;說流量泛濫,它請(qǐng)更多網(wǎng)紅;說缺乏新意,它把“包餃子”演成連續(xù)劇。仿佛只要披上“主旋律”的外衣,就可以無視基本的審美和邏輯。
而為了所謂“年輕化”,春晚又一頭扎進(jìn)流量陷阱。外國(guó)歌手、選秀偶像、短視頻網(wǎng)紅輪番登場(chǎng),粉絲在評(píng)論區(qū)控評(píng):“我家哥哥不上春晚我不看!”
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可普通觀眾呢?
既不認(rèn)識(shí)這些“哥哥”,也看不懂那些“國(guó)際化表達(dá)”,最后只能默默關(guān)掉電視,轉(zhuǎn)頭刷起了短視頻,春晚想討好所有人,結(jié)果誰都沒討好。
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其實(shí),年輕人不是不愛春晚,是不愛“假春晚”。我們懷念的,從來不是某個(gè)節(jié)目或某位演員,而是那種真誠(chéng)、松弛、有煙火氣的除夕夜。一家人圍坐,邊吃邊笑,不用思考深意,不必接受教育,就單純地被逗樂、被溫暖。
可現(xiàn)在的春晚,總想當(dāng)老師,不肯做朋友。它忘了,真正的“勢(shì)不可擋”,不是口號(hào)喊得響,而是人心聚得齊。
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或許,春晚該學(xué)學(xué)趙麗蓉,沒讀過多少書,但愿意為一句臺(tái)詞練上百遍;也該想想陳佩斯,寧可離開,也不愿演一場(chǎng)“假戲”。
年味不在舞美多華麗,不在明星多耀眼,而在是否還把觀眾當(dāng)“自己人”。
如果連除夕夜都要端著、演著、算計(jì)著,那不如放大家一馬,讓普通人安安靜靜吃頓餃子,看場(chǎng)真正屬于自己的春晚,哪怕只是手機(jī)里一段老小品回放。
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