2026春晚官宣48小時現三大問題，陳佩斯話有人信

2025年就要過完了，2026年已經在招手了，又要迎來春晚了。

最近這些年的春晚作品飽受爭議，老百姓只想高高興興過個大年，結果發現春晚不僅小品和相聲難看，還有明星扎堆來“團建”。

馬年的春晚還值得期待嗎？

因為很多觀眾對春晚已經沒了期待，所以這次春晚節目組竟然放下身段向全國觀眾征求意見。

在這條征集令里，節目組邀請廣大網友暢所欲言，有好才藝、好故事、好創意，都可以說出來。

但是網友心知肚明，我有點子可以貢獻，你采不采納又是另一回事。

這幾年的春晚要么是明星們扎堆還嗨歌，要么來來回回還是那幾個熟面孔演小品說相聲。

以前的小品看了很樂呵，老百姓只希望在這一天放下一切，開心心過大年。

但是這幾年，小品好像背負了太多任務，總想教育人、升華主題。

有春晚導演解釋了，節目必須先有意義后有意思，因為春晚是一家好幾代人同堂看，所以他們認為“意義比意思更加重要”。

可是觀眾的眼睛是雪亮的，一下子就猜得到劇情走向，少了新意，越來越沒意思。

大家累了一年，就想在除夕夜純粹地、沒心沒肺地笑一場，這個最樸素的需求，反而成了奢侈。

所以春晚的收視率也在屢屢創新低。

為什么有趙本山在的那些春晚格外讓人懷念？

因為他的創作扎根老百姓，以歡樂為出發點，而不是被所謂的“教育”束縛住。

趙本山曾說：“春晚小品最大的主題就是快樂，你那個作品教育不了人，365天都在接受教育，就這一晚上，教育還有用嗎？”

不得不說，本山大叔這一句真的太一針見血了，可惜拍板決定的人，總是那些制定條條框框的人。

就在官方宣布啟動2026春晚準備之后，有人在為春晚新的出路出謀劃策，希望重新幫春晚找回年味和快樂。

而另一邊，有些人卻以此為噱頭，出現了三大惡心現象。

一、捏造虛假導演組和分會場細節。

馬年春晚根本沒對外官宣總導演是誰，可是網上卻在傳總導演是80后導演張一一，甚至顧問團名單中還出現了《哪吒》的餃子導演。

餃子導演是專研動畫電影的，不是搞節目策劃的，何況他的團隊已經閉關制作《哪吒3》，不太可能參與到春晚策劃中。

此外，馬年春晚還沒公布分會場城市，可是網上竟然已經出現了濟南分會場的虛假海報，容易誤導觀眾。

二、擬邀明星名單五花八門。

都知道請明星是每年春晚的一個熱門話題，有明星就能帶來相關熱度。

春晚邀請的明星是不會提前對外公布的，并且有的明星就算入了初選，可能因為節目最終被斃掉而上不了臺。

可是現在網上關于春晚擬邀的明星名單已經出現了非常多版本，各個版本都很離譜。

這些明星恐怕都不知道自己“被上春晚”了。

三、節目征集令成追星許愿池。

結果很多人直接在評論區許愿，希望節目組能邀請自家偶像來上春晚。

春晚的首要任務是把除夕夜的歡樂氛圍搞起來，是內容創作與普通人的生活貼近，而不是明星扎堆的大雜燴。

追星本身沒問題，但是不能追到春晚舞臺上吧！

對于2026年央視春晚，除了這些不靠譜的惡心情況，有些觀眾還是真心實意給出建議，因為真的看不下去了，總得支支招吧！

有人建議各個省份統一匯總節目到節目到總臺，各個省份創意比拼。

如此一來，每個省的人都有“競爭”參與感，很有討論度。

有人建議把趙本山、陳佩斯、宋丹丹這些老藝術家再請回舞臺上，重溫那些年笑得沒心沒肺的春晚。

大家喊這些人回來，喊的其實是一個符號，是對那個純粹以“逗樂觀眾”為第一目標的喜劇時代的懷念。

陳佩斯和趙本山一樣，都是春晚的時代符號。

趙本山談春晚還比較委婉，陳佩斯就很耿直，說得很直白。

他曾說最討厭春晚弄虛作假，臺上的人還沒說詞，臺下的人就鼓掌了。

這種不是觀眾發自內心的歡樂，也就失去了春晚的意義。

我們期待的，不是簡單的“回到過去”，而是一個能聽懂當下笑聲、敢于制造快樂的新春晚。

總之，還是期待馬年的春晚，做出改變，帶來意想不到的驚喜。