2026春晚主題官宣后現(xiàn)三大問(wèn)題，陳佩斯預(yù)測(cè)成真

12月10日，馬年春晚的主題剛官宣，四馬奔騰的主標(biāo)識(shí)還沒(méi)看夠，糟心事兒就扎堆來(lái)了。

如今主題剛官宣1天，先是真假難辨的嘉賓名單滿天飛，再是飯圈控評(píng)霸占評(píng)論區(qū)，最后連節(jié)目創(chuàng)作也被折騰得不輕。

而這些亂象，也恰恰印證了陳佩斯多年前的吐槽。

“騏驥馳騁 勢(shì)不可擋”的馬年春晚主題剛官宣，網(wǎng)絡(luò)上就已經(jīng)亂成了一鍋粥。

離除夕夜還有兩個(gè)多月，彩排都還沒(méi)開(kāi)始，各種“內(nèi)部消息”卻已經(jīng)傳得有鼻子有眼。

先是分會(huì)場(chǎng)被編了七八個(gè)版本，一會(huì)兒說(shuō)濟(jì)南解放閣敲定了，一會(huì)又傳在西安辦實(shí)景演出。

導(dǎo)演組名單更是離譜，退休的老導(dǎo)演被返聘，還有人整出了“馮小剛+餃子”的豪華陣容。

李思思都離開(kāi)央視好一陣子了，也被拉進(jìn)所謂的“主持天團(tuán)”名單里反復(fù)消費(fèi)。

最讓人啼笑皆非的是表演嘉賓名單，簡(jiǎn)直是把“不可能”湊成了“夢(mèng)幻陣容”。

趙本山、宋丹丹被傳“世紀(jì)復(fù)合”上春晚演夫妻。

可趙本山早就公開(kāi)說(shuō)過(guò)“春晚舞臺(tái)太熬人，再也不上了”，宋丹丹也明確表示不想再承受那么大的創(chuàng)作壓力。

除了這兩位外，老熟人陳佩斯的名字也出現(xiàn)在一些網(wǎng)傳的假名單里。

要知道他當(dāng)年退出春晚后就沒(méi)回頭，早就看透了舞臺(tái)背后的套路，怎么可能輕易回歸。

這些假名單制作得有模有樣，連節(jié)目類(lèi)型、出場(chǎng)順序都編得詳細(xì)。

不明真相的觀眾跟著期待，等發(fā)現(xiàn)是謠言后只剩失望。

更惡心的是粉絲圈的連鎖反應(yīng)，只要名單里出現(xiàn)自家偶像，粉絲就立刻開(kāi)啟控評(píng)模式。

“我家哥哥必須上春晚，要不是我家哥哥我才不會(huì)看春晚”的評(píng)論刷屏。

但凡有人提出質(zhì)疑，就會(huì)被粉絲群起而攻之。

還有粉絲因?yàn)椤芭枷穹弧痹谠u(píng)論區(qū)互撕，從春晚資格吵到作品銷(xiāo)量，好好的節(jié)日氛圍被攪得烏煙瘴氣。

有人調(diào)侃，現(xiàn)在春晚官宣后的第一件事，不是等官方消息。

而是等著看哪家粉絲先吵起來(lái)，哪家造謠者編的名單更像真的。

這種虛假信息泛濫、粉絲互撕的亂象，早就偏離了春晚的初衷，也讓不少觀眾剛提起的期待瞬間涼了半截。

如果說(shuō)假消息亂象是開(kāi)胃菜，那流量明星霸屏就是讓春晚變味的主菜。

估計(jì)大家都有感受，以前是“誰(shuí)上春晚誰(shuí)紅”，現(xiàn)在變成了“誰(shuí)紅誰(shuí)上春晚”。

曾經(jīng)的春晚是實(shí)力派的舞臺(tái)，能登上春晚的要么是德藝雙馨的老藝術(shù)家。

要么是有拿得出手作品的行業(yè)標(biāo)桿，上春晚意味著得到全國(guó)觀眾的認(rèn)可，是榮譽(yù)的象征。

現(xiàn)在的春晚卻成了流量明星的“鍍金場(chǎng)”，只要粉絲多、熱度高都想來(lái)分一杯羹。

某些演員唱歌跑調(diào)、跳舞滑水，卻能靠著對(duì)口型登上春晚舞臺(tái)，鏡頭還不少。

時(shí)代少年團(tuán)等偶像團(tuán)體，除了年輕粉絲認(rèn)識(shí)，老一輩觀眾連名字都叫不上來(lái)。

表演的歌舞節(jié)目也缺乏年味，更像是拼盤(pán)演唱會(huì)。

還有些流量明星跨界演小品，臺(tái)詞都說(shuō)不利索，表情僵硬得像機(jī)器人。

但架不住粉絲在彈幕里刷“哥哥好棒”“演得真好”，實(shí)則尷尬得讓人摳出三室一廳。

反觀那些實(shí)力派，卻慢慢被擠出了春晚舞臺(tái)。

有網(wǎng)友盤(pán)點(diǎn)，近幾年能叫得出名字的實(shí)力派歌手，在春晚的出場(chǎng)時(shí)間越來(lái)越少，有的只能在大合唱里露個(gè)臉。

戲曲、曲藝等傳統(tǒng)節(jié)目被大幅壓縮，取而代之的是各種迎合年輕觀眾的“流量作品”。

可年輕觀眾不買(mǎi)賬，老一輩觀眾又看不懂，最后變成了“兩邊不討好”。

春晚原本是“合家歡”的舞臺(tái)，一家人圍坐在一起，不管老人小孩都能找到喜歡的節(jié)目。

現(xiàn)在卻成了粉絲的“應(yīng)援現(xiàn)場(chǎng)”，老人只能對(duì)著屏幕上陌生的面孔發(fā)呆。

原本溫馨的團(tuán)圓時(shí)刻，變得越來(lái)越有距離感。

更諷刺的是，很多流量明星上春晚只為了“刷履歷”，上完春晚就立刻買(mǎi)熱搜、發(fā)通稿。

至于節(jié)目質(zhì)量好不好、觀眾喜不喜歡，根本不在他們考慮范圍內(nèi)。

這種重流量、輕實(shí)力的風(fēng)氣，也讓觀眾的失望越來(lái)越大。

要說(shuō)春晚最讓觀眾意難平的，還要數(shù)語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的沒(méi)落。

曾經(jīng)的春晚語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目，是全家最期待的環(huán)節(jié)。

趙本山、陳佩斯、趙麗蓉等藝術(shù)家，用一個(gè)個(gè)經(jīng)典作品，承包了全國(guó)觀眾的年夜飯笑點(diǎn)。

趙本山的《賣(mài)拐》《不差錢(qián)》，一句臺(tái)詞從十幾年前火到現(xiàn)在。

陳佩斯和朱時(shí)茂的《吃面條》《主角與配角》，全靠扎實(shí)的演技讓觀眾笑得發(fā)自內(nèi)心。

趙麗蓉老師的《如此包裝》《打工奇遇》，把時(shí)尚與傳統(tǒng)、搞笑與諷刺完美結(jié)合。

那時(shí)候的小品，笑點(diǎn)自然不刻意，教育意義也藏在劇情里，讓觀眾在歡笑中受到啟發(fā)。

可現(xiàn)在的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目，卻成了觀眾吐槽的重災(zāi)區(qū)。

要么笑點(diǎn)尷尬到讓人腳趾摳地，要么強(qiáng)行說(shuō)教到讓人渾身難受。

小品《初見(jiàn)照相館》就是典型例子，劇情生硬地像拼接的碎片，笑點(diǎn)也一點(diǎn)不好笑。

好不容易熬過(guò)尷尬的前半段，后半段突然開(kāi)始煽情，被罵了整整兩年還沒(méi)翻篇。

還有些小品，把各種宣傳口號(hào)硬塞進(jìn)臺(tái)詞里，演員像背書(shū)一樣念出來(lái)，讓人覺(jué)得別扭。

而語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目之所以變成這樣，背后的原因其實(shí)很復(fù)雜。

一方面是創(chuàng)作環(huán)境的變化，趙本山的御用編劇何慶魁曾回憶，當(dāng)年為了春晚劇本，十幾天內(nèi)修改了11稿。

那個(gè)過(guò)程非常難熬，原本鮮活的靈感也在一次次修改中被磨平。

陳佩斯也說(shuō)過(guò)，有些舞臺(tái)下面全是“托”，演員一上臺(tái)底下就鼓掌。

雖然是擔(dān)心現(xiàn)場(chǎng)氛圍沒(méi)那么好，但這么一整，快樂(lè)就成了次要的，這讓他無(wú)法接受。

另一方面，優(yōu)秀的喜劇人才青黃不接，趙本山、陳佩斯等老一輩藝術(shù)家退出后，新生代喜劇人很難扛起大旗。

沈騰、馬麗算是近幾年的佼佼者，但他們的作品也常常被大幅刪減。

2024年春晚的小品被剪得節(jié)奏混亂，笑點(diǎn)還沒(méi)鋪開(kāi)就倉(cāng)促收?qǐng)觯層^眾意猶未盡。

更重要的是，現(xiàn)在的喜劇創(chuàng)作越來(lái)越脫離生活了。

編劇們坐在辦公室里編段子，笑點(diǎn)也都是網(wǎng)絡(luò)上抄來(lái)的“爛梗”，自然無(wú)法引起觀眾的共鳴。

而且觀眾在除夕夜看小品，圖的就是個(gè)開(kāi)心，一年到頭壓力夠大了，誰(shuí)也不想在過(guò)年的時(shí)候還被“上課”。

如果連這一點(diǎn)都做不到，再響亮的主題、再華麗的舞臺(tái)，也留不住觀眾的心。

陳佩斯當(dāng)年退出春晚時(shí)，很多人不理解，覺(jué)得他小題大做。

可現(xiàn)在看來(lái)，他早就看透了問(wèn)題所在，也希望未來(lái)的春晚能讓“年味兒”再濃一點(diǎn)。