12月10日,馬年春晚的主題剛官宣,四馬奔騰的主標(biāo)識(shí)還沒(méi)看夠,糟心事兒就扎堆來(lái)了。
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如今主題剛官宣1天,先是真假難辨的嘉賓名單滿天飛,再是飯圈控評(píng)霸占評(píng)論區(qū),最后連節(jié)目創(chuàng)作也被折騰得不輕。
而這些亂象,也恰恰印證了陳佩斯多年前的吐槽。
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“騏驥馳騁 勢(shì)不可擋”的馬年春晚主題剛官宣,網(wǎng)絡(luò)上就已經(jīng)亂成了一鍋粥。
離除夕夜還有兩個(gè)多月,彩排都還沒(méi)開(kāi)始,各種“內(nèi)部消息”卻已經(jīng)傳得有鼻子有眼。
先是分會(huì)場(chǎng)被編了七八個(gè)版本,一會(huì)兒說(shuō)濟(jì)南解放閣敲定了,一會(huì)又傳在西安辦實(shí)景演出。
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導(dǎo)演組名單更是離譜,退休的老導(dǎo)演被返聘,還有人整出了“馮小剛+餃子”的豪華陣容。
李思思都離開(kāi)央視好一陣子了,也被拉進(jìn)所謂的“主持天團(tuán)”名單里反復(fù)消費(fèi)。
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最讓人啼笑皆非的是表演嘉賓名單,簡(jiǎn)直是把“不可能”湊成了“夢(mèng)幻陣容”。
趙本山、宋丹丹被傳“世紀(jì)復(fù)合”上春晚演夫妻。
可趙本山早就公開(kāi)說(shuō)過(guò)“春晚舞臺(tái)太熬人,再也不上了”,宋丹丹也明確表示不想再承受那么大的創(chuàng)作壓力。
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除了這兩位外,老熟人陳佩斯的名字也出現(xiàn)在一些網(wǎng)傳的假名單里。
要知道他當(dāng)年退出春晚后就沒(méi)回頭,早就看透了舞臺(tái)背后的套路,怎么可能輕易回歸。
這些假名單制作得有模有樣,連節(jié)目類(lèi)型、出場(chǎng)順序都編得詳細(xì)。
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不明真相的觀眾跟著期待,等發(fā)現(xiàn)是謠言后只剩失望。
更惡心的是粉絲圈的連鎖反應(yīng),只要名單里出現(xiàn)自家偶像,粉絲就立刻開(kāi)啟控評(píng)模式。
“我家哥哥必須上春晚,要不是我家哥哥我才不會(huì)看春晚”的評(píng)論刷屏。
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但凡有人提出質(zhì)疑,就會(huì)被粉絲群起而攻之。
還有粉絲因?yàn)椤芭枷穹弧痹谠u(píng)論區(qū)互撕,從春晚資格吵到作品銷(xiāo)量,好好的節(jié)日氛圍被攪得烏煙瘴氣。
有人調(diào)侃,現(xiàn)在春晚官宣后的第一件事,不是等官方消息。
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而是等著看哪家粉絲先吵起來(lái),哪家造謠者編的名單更像真的。
這種虛假信息泛濫、粉絲互撕的亂象,早就偏離了春晚的初衷,也讓不少觀眾剛提起的期待瞬間涼了半截。
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如果說(shuō)假消息亂象是開(kāi)胃菜,那流量明星霸屏就是讓春晚變味的主菜。
估計(jì)大家都有感受,以前是“誰(shuí)上春晚誰(shuí)紅”,現(xiàn)在變成了“誰(shuí)紅誰(shuí)上春晚”。
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曾經(jīng)的春晚是實(shí)力派的舞臺(tái),能登上春晚的要么是德藝雙馨的老藝術(shù)家。
要么是有拿得出手作品的行業(yè)標(biāo)桿,上春晚意味著得到全國(guó)觀眾的認(rèn)可,是榮譽(yù)的象征。
現(xiàn)在的春晚卻成了流量明星的“鍍金場(chǎng)”,只要粉絲多、熱度高都想來(lái)分一杯羹。
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某些演員唱歌跑調(diào)、跳舞滑水,卻能靠著對(duì)口型登上春晚舞臺(tái),鏡頭還不少。
時(shí)代少年團(tuán)等偶像團(tuán)體,除了年輕粉絲認(rèn)識(shí),老一輩觀眾連名字都叫不上來(lái)。
表演的歌舞節(jié)目也缺乏年味,更像是拼盤(pán)演唱會(huì)。
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還有些流量明星跨界演小品,臺(tái)詞都說(shuō)不利索,表情僵硬得像機(jī)器人。
但架不住粉絲在彈幕里刷“哥哥好棒”“演得真好”,實(shí)則尷尬得讓人摳出三室一廳。
反觀那些實(shí)力派,卻慢慢被擠出了春晚舞臺(tái)。
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有網(wǎng)友盤(pán)點(diǎn),近幾年能叫得出名字的實(shí)力派歌手,在春晚的出場(chǎng)時(shí)間越來(lái)越少,有的只能在大合唱里露個(gè)臉。
戲曲、曲藝等傳統(tǒng)節(jié)目被大幅壓縮,取而代之的是各種迎合年輕觀眾的“流量作品”。
可年輕觀眾不買(mǎi)賬,老一輩觀眾又看不懂,最后變成了“兩邊不討好”。
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春晚原本是“合家歡”的舞臺(tái),一家人圍坐在一起,不管老人小孩都能找到喜歡的節(jié)目。
現(xiàn)在卻成了粉絲的“應(yīng)援現(xiàn)場(chǎng)”,老人只能對(duì)著屏幕上陌生的面孔發(fā)呆。
原本溫馨的團(tuán)圓時(shí)刻,變得越來(lái)越有距離感。
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更諷刺的是,很多流量明星上春晚只為了“刷履歷”,上完春晚就立刻買(mǎi)熱搜、發(fā)通稿。
至于節(jié)目質(zhì)量好不好、觀眾喜不喜歡,根本不在他們考慮范圍內(nèi)。
這種重流量、輕實(shí)力的風(fēng)氣,也讓觀眾的失望越來(lái)越大。
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要說(shuō)春晚最讓觀眾意難平的,還要數(shù)語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的沒(méi)落。
曾經(jīng)的春晚語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目,是全家最期待的環(huán)節(jié)。
趙本山、陳佩斯、趙麗蓉等藝術(shù)家,用一個(gè)個(gè)經(jīng)典作品,承包了全國(guó)觀眾的年夜飯笑點(diǎn)。
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趙本山的《賣(mài)拐》《不差錢(qián)》,一句臺(tái)詞從十幾年前火到現(xiàn)在。
陳佩斯和朱時(shí)茂的《吃面條》《主角與配角》,全靠扎實(shí)的演技讓觀眾笑得發(fā)自內(nèi)心。
趙麗蓉老師的《如此包裝》《打工奇遇》,把時(shí)尚與傳統(tǒng)、搞笑與諷刺完美結(jié)合。
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那時(shí)候的小品,笑點(diǎn)自然不刻意,教育意義也藏在劇情里,讓觀眾在歡笑中受到啟發(fā)。
可現(xiàn)在的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目,卻成了觀眾吐槽的重災(zāi)區(qū)。
要么笑點(diǎn)尷尬到讓人腳趾摳地,要么強(qiáng)行說(shuō)教到讓人渾身難受。
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小品《初見(jiàn)照相館》就是典型例子,劇情生硬地像拼接的碎片,笑點(diǎn)也一點(diǎn)不好笑。
好不容易熬過(guò)尷尬的前半段,后半段突然開(kāi)始煽情,被罵了整整兩年還沒(méi)翻篇。
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還有些小品,把各種宣傳口號(hào)硬塞進(jìn)臺(tái)詞里,演員像背書(shū)一樣念出來(lái),讓人覺(jué)得別扭。
而語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目之所以變成這樣,背后的原因其實(shí)很復(fù)雜。
一方面是創(chuàng)作環(huán)境的變化,趙本山的御用編劇何慶魁曾回憶,當(dāng)年為了春晚劇本,十幾天內(nèi)修改了11稿。
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那個(gè)過(guò)程非常難熬,原本鮮活的靈感也在一次次修改中被磨平。
陳佩斯也說(shuō)過(guò),有些舞臺(tái)下面全是“托”,演員一上臺(tái)底下就鼓掌。
雖然是擔(dān)心現(xiàn)場(chǎng)氛圍沒(méi)那么好,但這么一整,快樂(lè)就成了次要的,這讓他無(wú)法接受。
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另一方面,優(yōu)秀的喜劇人才青黃不接,趙本山、陳佩斯等老一輩藝術(shù)家退出后,新生代喜劇人很難扛起大旗。
沈騰、馬麗算是近幾年的佼佼者,但他們的作品也常常被大幅刪減。
2024年春晚的小品被剪得節(jié)奏混亂,笑點(diǎn)還沒(méi)鋪開(kāi)就倉(cāng)促收?qǐng)觯層^眾意猶未盡。
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更重要的是,現(xiàn)在的喜劇創(chuàng)作越來(lái)越脫離生活了。
編劇們坐在辦公室里編段子,笑點(diǎn)也都是網(wǎng)絡(luò)上抄來(lái)的“爛梗”,自然無(wú)法引起觀眾的共鳴。
而且觀眾在除夕夜看小品,圖的就是個(gè)開(kāi)心,一年到頭壓力夠大了,誰(shuí)也不想在過(guò)年的時(shí)候還被“上課”。
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如果連這一點(diǎn)都做不到,再響亮的主題、再華麗的舞臺(tái),也留不住觀眾的心。
陳佩斯當(dāng)年退出春晚時(shí),很多人不理解,覺(jué)得他小題大做。
可現(xiàn)在看來(lái),他早就看透了問(wèn)題所在,也希望未來(lái)的春晚能讓“年味兒”再濃一點(diǎn)。
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