年初有《哪吒2》和年末有 《瘋狂動物城2》,年中有《南京照相館》。
可以確定,中國觀眾既不討厭好萊塢也不討厭國產(chǎn)片,也不是市場不行,只是單純討厭爛片,不行的是你自己,僅此而已。
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經(jīng)過一輪又一輪的詐騙式過度消耗,觀眾早想明白了。
什么主旋律、民族主義,大牌明星、導(dǎo)演,史詩級大片大作,什么藝術(shù),外國電影加成,都是商品罷了,只是爛片,通通不買單。
又不是有票補(bǔ)的9.9,19.9的時期了,錢得花在刀刃上,自己的錢也是錢,自己的命也是命,要讓自己痛快,不能送了錢還受罪。
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中國電影最大的問題是導(dǎo)演審美不行,編劇能力不濟(jì)。
導(dǎo)致藝術(shù)拉的一批,講故事變成鳳毛麟角,觀眾最基礎(chǔ)的要求都達(dá)不到,好比中國足球,不是市場不行也不是球迷不行,而是他們自己不行。
這跟以前不一樣,第一到三代導(dǎo)演,人家是開山立派,增強(qiáng)了電影的社會價值和精神價值,讓西洋影戲在中國落地生根,以前中國足球至少進(jìn)過世界杯。
他們處在探索階段,每一次拍片都是一次技術(shù)的革新,但在故事層面,人家都能把故事講好講明白,普通人能看熱鬧,內(nèi)行人能看門道,如《神女》《烏鴉與麻雀》《馬路天使》《南征北戰(zhàn)》《女籃5號》等。

到了第四代,他們丟掉了戲劇的拐杖,敘事結(jié)構(gòu)更加多元,講故事的方式不局限于一種。
《城南舊事》《本命年》《人鬼情》《香魂女》《人生》《老井》《變臉》,無一不是佳片,隨便挑一部,看完保證夸。
他們都系統(tǒng)地接受過電影教育,是中國第一批影人電影,正兒八經(jīng)的電影人,與世界電影同軌,沒有第一代戲人電影的戲曲風(fēng),也沒有二三代的話劇風(fēng),讓電影是電影。
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他們的電影具有強(qiáng)烈的社會責(zé)任感和歷史使命感,聚焦于農(nóng)村題材,小人物成長。
正如謝飛所言:“我們與祖國同成長、同悲歡、同命運(yùn)。強(qiáng)烈的社會責(zé)任感與民族憂患意識,是我們這一代藝術(shù)家共有的特征。”
同時,“只有第四代導(dǎo)演始終以詩化歷史的主體意識對待中國電影里的歷史及其歷史敘述,這是第四代導(dǎo)演或執(zhí)意堅守或欲罷不能的選擇,也是他們不同于任何一代中國電影人的獨(dú)特氣質(zhì)”,簡言之,以詩電影的方式將沉重的歷史呈現(xiàn)的如詩如畫,壯麗如詩。
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正因為第四代在技法、內(nèi)容、思想上都打下了堅實的基礎(chǔ)。
第五六代站在巨人的肩膀上能夠心無旁騖的為了藝術(shù)而藝術(shù),甚至放棄故事性,專注其他方面,但久而久之就形成了一股起初不覺得,后來是大問題的歧路。
第五代只玩敏感事件,第六代只拍邊緣人,聚焦的都是讓國內(nèi)覺得被壓迫,國外覺得很大膽的題材,無一例外,在國際上都拿了很多獎,形成了一股壞風(fēng)氣,大家一股腦的都往這方面靠,電影學(xué)院也信奉這一套。
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這并非胡說八道。
如謝晉說姜文拍的東西一塌糊涂,盡管姜文不屬于任何代際導(dǎo)演,但他對近代史公式電影的迷戀也適用于大部分第五六導(dǎo)演。
還有謝飛評價張藝謀的《懸崖之上》劇作加工及把控失利,他的《大紅燈籠高高掛》《搖啊搖,搖到外婆橋》等片只寫人性惡,缺乏深刻的人生哲學(xué)。
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回過頭再看,技術(shù)工種依然可以接近世界。
如第五代的錄音師陶經(jīng),第六代的錄音師王磊,還有攝影師曹郁,陳思誠的《解密》全靠他撐著,捷徑走多了,再回到正途,所有人一下子都不會講故事了,思想也變歪了。
看看現(xiàn)在的主旋律,再對比第三四代拍的主旋律,簡直天差地別,就連價值觀都不如以前正,何況人家三四代的經(jīng)歷可不比張藝謀、陳凱歌少,更是管虎、陸川之流不能相提并論的。
前三代打地基,第四代蓋起了樓,中間兩代人揮霍一氣,樓的結(jié)構(gòu)依然堅固耐用,但里邊早已腐爛不堪,需要重新裝修,有技術(shù)工種在,2000年前十年看不出什么大問題。
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2012年,《泰囧》打破10億大關(guān),2014年《變形金鋼4》是好萊塢最后一次在內(nèi)地拿下年度票房冠軍,從此國產(chǎn)片登堂入室,這一刻開始,爛片極速增多。
一方面是國產(chǎn)片獨(dú)挑大梁還無法勝任,有點(diǎn)強(qiáng)行被推上去的味兒,另一方面是兩代人不會講故事,專業(yè)院線又走旁門左道的野路子,大樓內(nèi)部的破敗終于遮掩不住了。
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在觀感上,大家應(yīng)該感同身受,2014-2019年,雖然市場增速加快,但爛片如雨后春筍。
初代四大流量,幾乎都是爛片代名詞,什么《富春山居圖》《前任3》《后來的我們》,觀眾屬于在垃圾里面找寶藏。
之后進(jìn)入口罩時期,又趕上各種建黨建國抗美援朝的大事,民族情緒被激發(fā),許多片子票房突飛猛進(jìn),但大都是靠情緒價值,內(nèi)里華而不實。
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直到野路子的強(qiáng)勢崛起,郭帆、餃子、陳思誠,倒逼科班生改變。
前兩個人并不是電影院線畢業(yè),但他們都秉持一個觀點(diǎn),把故事講好再說其他的。
如郭帆的《流浪地球》系列專門邀請電影學(xué)院的學(xué)生記錄錯誤,并把統(tǒng)籌項目、電影工業(yè)化的方法整理成冊以供后來者學(xué)習(xí)。
餃子是讓所有人看到靜下心來,舍棄一下快才能沉淀真,陳思誠演員轉(zhuǎn)導(dǎo)演做的很成功,讓市場看到尊重觀眾,即便你偶爾拍幾部爛片,觀眾也能原諒。
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從2014年到2025年,經(jīng)過十幾年的更新?lián)Q代,那兩代人浪費(fèi)的故事性正在被逐漸挽回,專業(yè)院線也在慢慢調(diào)整主攻方向。
那些如陸川之流的繡花枕頭肯定會被淘汰,他們早已沒了公信力,哈耶克的反饋很迅速,但因圈子內(nèi)門閥制、世襲制太嚴(yán)重,轉(zhuǎn)變可能會慢一點(diǎn)。
但未來一定是好的,因為觀眾看過了好,知道了什么是好,自然不會再逆來順受,只是我們需要更多有文化的工作者來肅清歪風(fēng)邪氣。
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