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彼此消耗無法逃離——《兩位穿著同樣內衣的女子》
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今天聊聊韓國電影《兩位穿著同樣內衣的女子》。
片名?? ??? ?? ? ?? / The Apartment with Two Women (2021),別名相近不相親(港)。
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本片是導演金世仁的處女作,和喜歡拍攝溫情和解家庭戲的韓國電影不同,這部電影走了一條截然不同的路數。
影片用近乎殘忍的誠實剖開了一對相互厭惡的母女關系。韓文原名就是《兩位穿著同樣內衣的女子》,又直白又刺眼。英文譯名是《兩個女人的公寓》,顯得保守許多。
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影片從母女共用內衣的細節開始,但這個動作并不是親密無間,而是家庭失序的意思。
狹小公寓里的個人邊界被徹底抹去。母親秀京和女兒伊貞不僅是共享生活空間,更是相互侵蝕。
秀京是個紅色挑染頭發的中年女性,活得像從未長大的少女,任性、自私,渴望成為焦點,對女兒的存在只有不耐煩。
伊貞是個二十多歲的上班族,卻帶著青少年的笨拙與疏離,被困在母親陰影下無法掙脫。
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電影的核心起因是一場停車場沖突,秀京開車撞倒了伊貞。秀京說是意外,伊貞說是故意,真相是什么?影片保留了這個疑問。
對伊貞而言,這次車禍成為壓垮駱駝的最后一根稻草。她將母親告上法庭,不是因為這一件事,而是為多年來承受的所有忽視與傷害尋求一個正式的道歉。
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電影沒有把任何一方塑造成受害者或壞人,尋求道歉的過程比想象中更加艱難。
秀京堅決不認錯,她有一套自洽的邏輯,汽車自己動的,女兒小題大做,世界總在與她作對。
可憐之人必有可恨之處,這位母親的可怕之處并不是因為她是個完全的惡魔,而是她有著普通人的弱點,但始終拒絕為自己的過錯負責。
她也會戀愛,想嫁給一個鰥夫,試圖討好對方的女兒。但這些努力總以失敗告終,因為她本質上只愛自己。
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伊貞的逃離嘗試同樣充滿挫敗。她搬去與女同事同住,卻因過度依賴讓對方不堪重負。
她渴望被愛,卻不知如何健康地去愛。在同事警惕的目光中,我們可以看到伊貞在重復母親的模式,以情感需求捆綁他人。
這是電影的一個亮點,我們憎惡原生家庭的特質,往往在自己身上悄然復現。
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導演冷靜地拍攝,不給角色找借口,不提供感傷的背景故事。
我們不知道伊貞的父親是誰,不了解秀京的過去,迫使觀眾直面關系的本質。
電影中幾乎沒有配樂,攝影保持距離,如同科學家觀察培養皿中的微生物。這種克制反而讓情感沖擊更加直接。
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在我們的文化中,母女關系常被浪漫化,實際上卻可能充滿復雜的權力博弈。
我們常被教育,母親是無私的,是溫暖的港灣。可秀京不是。她首先是一個女人,一個有欲望、有缺陷、會犯錯的普通人。她沒能成為一個好母親。她的自私、她的情緒化、她的不負責任,都直接塑造了伊貞的悲劇。而伊貞的軟弱、她的依賴、她的社交障礙,也反過來加劇了母親的厭煩與暴力。她們陷入一個惡性循環,彼此消耗,卻無法逃離。
秀京將女兒視為自我的延伸而非獨立個體,伊貞的掙扎正是要從這種吞噬性的親密中掙脫出來,成為獨立的自己。
孩子從來不是父母的附屬物,即使血脈相連,每個人都是獨立的個體,有權定義自己的生命。
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這部電影最勇敢的決定是拒絕和解的結局。
不是所有問題都能解決,不是所有傷口都能愈合。伊貞沒有等到母親的道歉,秀京沒有奇跡般的轉變。她們仍然被困在一起,像共用那件內衣一樣,共享著一段無法割舍又充滿傷害的關系。
這就打破了血濃于水的神話,承認有些創傷無法愈合,有些關系注定痛苦。
認識到關系的不可修復本身就是一種解脫。當伊貞放棄對母親改變的期待,她才可以真正開始面對自己的人生,這就是她需要面對的苦澀成長,接受父母的不完美同時堅守自己的邊界。
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沒有溫情的家庭,
只有赤裸的傷害。
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