四川
進入12月后，意味著年就近了。
2026年央視春晚剛一官宣，熱度立刻拉滿。
可不是因為節目有多讓人期待，而是忙碌了一年，大家終于能放假輕松一下。
至于春晚本身，越來越多年輕人早就已經提不起興趣。
畢竟那股“全家守著電視笑一晚”的勁兒，已經不見很久了。
馬年主題剛亮相僅一天，網上就冒出三件讓人皺眉的事，陳佩斯當年的那句話，也再次被應驗。
春晚究竟還能否擔起“全民聯歡”的期待，或者只是走個過場，成了例行公事？
僅僅官宣一天，網絡上就冒出了三件讓人直皺眉頭的“惡心事”，令人忍不住想起陳佩斯早年那句被反復引用的話：“春晚越來越假。”
距離春晚還有整整兩個月，網上卻已流傳出一堆“擬邀嘉賓”“導演組名單”，甚至連分會場地點都被編排得有鼻子有眼。
其中不乏離職多年的主持人李思思，鮮少出現在公共視野的賈玲，甚至還有時代少年團被列入重點表演陣容。
一些網友干脆直接把“明星婚禮嘉賓名單”式的豪華陣容搬到了春晚名單里，真假難辨。
這已經不是調侃，而是直接制造信息混亂，浪費了公眾的耐心。
每年春晚最讓人頭疼的不是節目本身，而是明星粉絲的“控評大戰”。
一旦有流量小生小花傳出將登春晚的風聲，評論區立刻淪為粉絲控評戰場。
飯圈們一邊刷屏“哥哥一定要上”，一邊拉踩其他藝人，春晚被搞得像是選秀舞臺。
不少網友調侃，春晚現在是“飯圈春運”，熱搜流量不輸機場。
而觀眾真正關心的，是節目好不好笑，歌唱得好不好聽。
讓觀眾笑出來、聽進去，這才是晚會最本質的功能。
這幾年，觀眾已經對春晚小品不抱太大期望，主要原因就在于內容“越講道理越尷尬”。
《初見照相館》被罵了整整兩年，劇情生硬、強行煽情，尷尬成了最大標簽。
而新官宣的馬年主題剛出，評論區又出現大量唱衰語言類節目的聲音，有人甚至建議“砍掉小品時段”。
但事實上，從1983年起，語言類節目就是春晚的核心節目類型。
趙本山、陳佩斯留下的作品至今還在被觀眾反復回看。
硬說語言節目沒看頭，分明是節目質量出問題，不是觀眾出了問題。
每當春晚開始建組，“趙本山回歸、“陳佩斯上場”就會自動刷屏。
不是觀眾沉迷懷舊，而是新節目缺乏誠意，觀眾只能回頭重溫老橋段。
趙本山說過一句話：“一年365天都在接受教育，就這一個晚上，能不能讓大家笑一笑？”
這句話點中了春晚最致命的傷口。
不少語言類節目為了升華，非得強行加點“思想教育”，結尾還要來個“團圓抱頭哭”，讓人吃個年夜飯都心情復雜。
而陳佩斯早年拒絕“安排托笑”，更不愿意觀眾還沒聽包袱就先鼓掌的假氣氛。
他寧可不上臺，也不愿為了效果妥協作品質量。
觀眾喜歡趙本山和陳佩斯，是因為他們尊重舞臺，尊重觀眾。
《昨天今天明天》、《吃面條》、《主角與配角》，這些作品不是靠熱搜堆起來的，而是真真切切寫進生活、講出笑點。
節目不是不能創新，而是硬湊出來的包袱，沒邏輯也沒笑點，只剩下尷尬。
觀眾也不是不愛春晚，而是不喜歡“教育人”的春晚。
語言節目如果想重回核心位置，必須回到搞笑優先的根基上。教化觀眾的事，交給別的節目。
小品，就是為了逗人笑，圖個開心。
今年春晚早早釋放了“開門辦晚會”的信號。節目征集帖一發出，評論區瞬間成了“網友許愿池”。
很多人并不奢望節目多高級，只希望“專業的人做專業的事”。
像馬麗沈騰這樣有穩定輸出的喜劇搭檔，依舊是最受期待的候選。
他們的小品雖然去年也翻過車，但他們的舞臺基礎、即興反應、與觀眾之間的默契，是可被挽回的。網友甚至調侃，“哪怕他們打個噴嚏都比有些小品有笑點”。
而岳云鵬、孫越的回歸呼聲則顯得復雜。
一邊是“別上了”的調侃，一邊又有人期待他們能打一場“翻身仗”。
尤其是去年觀眾當面建議“別再上春晚”，成為了小岳岳至今的“黑點”。
再比如刀郎，在評論區被點名無數次。不是因為他有多紅，而是因為他能唱出生活味，沒有濾鏡，也沒有花哨編曲。
觀眾想聽的，是實實在在的歌，不是燈光舞美拉滿，唱得啥沒聽懂的表演。
甚至有人建議，將節目制作任務分發給各省級電視臺，打造出更有地方特色的節目，最后集中展演。
這種方式其實也不新鮮，河南春晚就是地方臺憑一己之力做出爆款的典范。
只要不抱“全國統一風格”的幻想，各地一定能拿出有驚喜的作品。
而今年觀眾最清醒的提議是：“請不要再用流量演員去演小品，也不要用演員去唱歌?！?/p>
因為這幾年最拉胯的春晚段子，很多都出現在“跨界秀”里。
一開口就跑調，一抖包袱就冷場，這不是才藝，是對觀眾的敷衍。
陳佩斯說得沒錯，春晚可以不高大上，但不能失去真實。
觀眾想看的不是全民共識的視覺模板，而是能讓人從頭笑到尾的節目。
春晚的初心，是讓一家人圍坐開心迎接新年，想要辦得像樣，先得聽聽觀眾的真話。
今年的春晚能喚起我們小時候記憶中的年味兒嗎？
對于春晚，你又有哪些記憶和期待呢？
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