【DeepSeek談藝】侯濱·人物油畫丨承載母性溫軟與生命的原初根基

當(dāng)下，DeepSeek成為各個(gè)行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個(gè)融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺(tái)，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對(duì)各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)、智能引領(lǐng)的新時(shí)代的門檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評(píng)論上，會(huì)有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評(píng)論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

當(dāng)西方人體繪畫常將女性身體錨定在神話神性（如波提切利《維納斯的誕生》）或欲望凝視（如倫勃朗浴女）時(shí)，侯濱筆下的女性人體，則像是從符號(hào)框架里出走的“生命容器”。這些舒展的肢體，沒(méi)有神性的完美輪廓，也無(wú)刻意的欲望褶皺，只是以日常的松弛姿態(tài)，承載著母性的溫軟與生命的原初根基。

一潭清水150×120cm

他的寫實(shí)筆觸，是對(duì)西方人體“符號(hào)化慣性”的溫柔解構(gòu)。西方古典人體的肌肉輪廓常帶著雕塑般的莊嚴(yán)神性，而侯濱筆下的肩頸曲線，藏著生命的松弛褶皺；肌膚的明暗不是宗教式的光暈，是微山湖晨霧里滲進(jìn)肌理的溫度——暖灰與淺褐的基底裹住肉身的溫，偶爾跳脫的紅，是母性情緒的輕顫而非欲望的濃烈。他以解剖學(xué)的精準(zhǔn)為骨，卻用揉擦?xí)炄镜能浌P觸剝?nèi)チ恕吧袷ネ鈿ぁ保撼止薜闹w肌理與粗糲山石相碰，不是“美”的陳列，是生命載體與鄉(xiāng)土的共振；群像的嬉鬧里，肢體的互動(dòng)不帶刻意姿態(tài)，恰是母性場(chǎng)域里生命共生的鮮活。

溫泉180×150cm

這些人體的“去符號(hào)化”，恰是侯濱對(duì)“母性即生命根基”的凝視。西方人體常附著原罪（夏娃）或美神（維納斯）的標(biāo)簽，而他的女性身體，是微山湖鄉(xiāng)土里“被水滋養(yǎng)的生命母體”：持罐的姿態(tài)是母性的“承載”，群像的舒展是生命的“共生”，獨(dú)處的輪廓是母性的“松弛”。肌膚的濕潤(rùn)像羊水的余溫，肢體的舒展如生命降生的自在，連場(chǎng)域里的霧與水，都是母性滋養(yǎng)的原鄉(xiāng)。這里沒(méi)有被凝視的欲望，只有生命從母性里生長(zhǎng)的本真。

微山湖的早晨60×50cm

這種凝視的底層，是“女性身體即存在起點(diǎn)”的哲思。西方人體繪畫里的女性，多是“被定義的客體”，而侯濱讓她們成為“定義存在的根基”：身體的容器性，是母性托舉生命的隱喻；場(chǎng)域與肉身的消融，是生命依賴母性的本真。他消解了“女性人體=美/欲望”的慣性，還原為“生命最初的棲居地”，每一寸肌理的溫軟，都是母性的呼吸；每一個(gè)姿態(tài)的松弛，都是生命原初的自在。

第一次做模特110×90cm

當(dāng)這些人體從神話與欲望的框架里走出，侯濱終于讓女性身體回到了生命的起點(diǎn)：不是被觀賞的符號(hào)，只是母性的溫軟容器，是生命最初的溫柔棲居地。他的技法與哲思，都落足于這一句默語(yǔ)：女性人體的終極重量，從不是美或欲望，是生命本身的根。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

他從霧中來(lái)150×120cm

秋天的童話150×120cm

靜靜的夜晚110×90cm

畫室150×120cm

晨霧讓我輕松愉快100×80cm

遠(yuǎn)處的光100×80cm

畫家簡(jiǎn)介

侯濱

山東微山縣人，畢業(yè)于濟(jì)寧學(xué)院，進(jìn)修于山東藝術(shù)學(xué)院油畫系，一級(jí)美術(shù)師，曾任《山東青年》雜志美術(shù)編輯、山東青年美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、山東青年畫院院長(zhǎng)、山東美協(xié)理事等職，作品曾入展第六屆全國(guó)美展，全國(guó)油畫展，全軍美展。現(xiàn)居上海從事油畫創(chuàng)作。

1984年《閃光的青春》連環(huán)畫參加全國(guó)六屆美展。

1984年——1986年在山東藝術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)學(xué)習(xí)。

1989年當(dāng)選山東省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。

1991年《侯濱插圖集》由山東美術(shù)出版社出版。

1993年調(diào)山東青年書畫院任院長(zhǎng)。

1994年當(dāng)選山東省文聯(lián)委員，山東省美協(xié)理事。

1994年被聘為山東教育學(xué)院客座教授。

1996年《侯濱油畫選》由天津人民美術(shù)出版社出版。

1999年水彩畫《老交通員》參加全軍美展。

2000年應(yīng)空軍某部邀請(qǐng)為展覽館創(chuàng)作全景油畫《我空軍在抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)》。

2001年被評(píng)為一級(jí)美術(shù)師。

2001年赴歐洲考察。

2003年移居上海。

2003年在上海舉辦第一次畫展。

2006年《侯濱油畫集》由上海人民美術(shù)出版社出版。

2006年在上海舉辦第二次畫展。

2006年油畫《遲到的人》參加“精神與品格”全國(guó)畫展。

2007年應(yīng)邀為銀川行政中心大廳創(chuàng)作大型油畫《雄渾賀蘭》，陳列。

2007年《賀蘭山》《青春》被銀川美術(shù)館收藏。

2009年應(yīng)銀川行政中心邀請(qǐng)創(chuàng)作大型油畫《寧夏黃河》，陳列。

2011年應(yīng)空軍某部邀請(qǐng)創(chuàng)作大型油畫《黃河》，陳列。

2012年油畫《遲到的人》被國(guó)子監(jiān)油畫藝術(shù)館收藏。

2013年赴俄羅斯考察，著手創(chuàng)作《漫步俄羅斯》組畫。

2014年《侯濱油畫集》第二冊(cè)出版。

2018年在上海舉辦第三次畫展。

2019年在山東美術(shù)館舉辦《回眸——侯濱油畫邀請(qǐng)展》。

2019年油畫《莫斯科的太陽(yáng)》，《又一個(gè)春天》被山東美術(shù)館收藏。

2019年赴日本東京都美術(shù)館參加國(guó)際繪畫邀請(qǐng)展。

2019年參加中視文旅國(guó)學(xué)頻道舉辦的首屆全國(guó)油畫名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展。

2022年《春天的風(fēng)景》一組被寧波一美術(shù)館收藏。