賣座恐怖片續(xù)集，為啥容易拉胯？

恐怖片，尤其是賣座恐怖片，常常被一個規(guī)則支配：邪惡不會因為死亡而消失。

它們會換個形式，換個戰(zhàn)場，繼續(xù)糾纏你。

記得2022年票房黑馬恐怖片《黑色電話》嗎？

少年芬尼被變態(tài)殺手擄童怪綁架到地下室，靠著一部斷線的電話跟死去受害者交流，最終逃脫。他妹妹格溫有預知夢的能力，幫他找到了希望。

那部電影的恐怖，來自密閉空間和無力感。你明知道危險就在眼前、卻無處可逃的絕望，被表現(xiàn)得淋漓盡致。

今年，續(xù)集《黑色電話2》上映。

距離第一部的事件已經過了4年。

芬尼現(xiàn)在17歲了。他殺了擄童怪，活了下來，成了唯一的幸存者。但故事沒有結束。真正的惡是超越死亡的。電話又響了起來。

這次響在格溫的夢里。

她15歲，正處在那個介于少女和成人之間的年紀。她開始做夢，夢見1957年阿爾卑湖營地的三個男孩被殺。還接到了母親霍普的電話。母親在她很小的時候就自殺了。

這設定很吊人胃口。第一部是芬尼的故事，續(xù)集把焦點轉給格溫。兩個孩子，各自承受各自的創(chuàng)傷。芬尼努力從被囚禁的陰影中走出來，格溫則要面對家族詛咒般的預知夢能力。

他們一起去了阿爾卑湖營地。營地里只有幾個人：管理員和他的侄女，還有兩個員工。暴風雪來了，他們都被困住。

然后詭異的事開始發(fā)生。

在營地那部斷線的公用電話上，芬尼接到了擄童怪的來電。死去的殺手又來復仇了。這次，他能在夢里攻擊格溫，夢里受的傷會映射到現(xiàn)實。

這是續(xù)集的切入點：如果說第一部是物理空間的囚禁，那第二部就是夢境的囚禁。你逃不了，因為你總要睡覺。

作為一部恐怖片續(xù)集，《黑色電話2》有一些高明之處。

首先，換戰(zhàn)場。

不再是地下室的困獸之斗，而是雪山上與世隔絕的營地。空間開闊了，但孤立無援的感覺更強。暴風雪是個很經典的隱喻——你以為逃出來了，結果發(fā)現(xiàn)被困在更大的牢籠里。

接著，換主角。

讓格溫成為核心。第一部里她主要提供線索，這次她要親自面對恐懼。一個15歲的女孩，帶著遺傳自母親的超能力，既要保護哥哥，又要解開家族的秘密。角色弧光有空間。

然后，引入夢境機制。

我們都能看出借鑒的是《猛鬼街》，這本身不丟人。1984年的《猛鬼街》創(chuàng)造了弗萊迪·克魯格這個在夢境殺人的惡魔。夢境與現(xiàn)實的界限模糊，死在夢里現(xiàn)實也會死。這些設定不會過時，它擊中了人類最基本的恐懼——你做不到不睡覺。

《黑色電話2》用的是同樣的邏輯。擄童怪在夢里攻擊格溫，她臉上就會出現(xiàn)真實的傷口。夢不再是逃避現(xiàn)實的庇護所，而是另一個戰(zhàn)場。

還有個巧妙的地方：他們發(fā)現(xiàn)擄童怪的力量來自那三個被埋在冰湖底的男孩尸體。只要找到尸體，就能削弱他在夢境中的力量。這給了情節(jié)一個明確的目標，讓恐怖片有一個可以“戰(zhàn)勝”的方式。

以及，真相的反轉。

格溫在夢境中發(fā)現(xiàn)，母親霍普不是自殺的，是被擄童怪俘獲后殘害。

這個揭露來得恰到好處。它不但讓觀眾震驚，而且重新定義了芬尼格溫兄妹跟擄童怪的關系。他們之間不是隨機的受害者和兇手，而是幾代人之間血的糾纏。

擄童怪、霍普、管理員，他們年輕時都在這個營地待過。秘密在這里埋藏，創(chuàng)傷在這里傳遞。這讓整個故事有了厚度。

但電影也有它的問題。

最顯著的一個是：恐懼的稀釋。

上一部里，芬尼是個13歲的男孩，瘦弱，被欺負，無力反抗。他的恐懼是真實的，觀眾能感同身受。現(xiàn)在他17歲了，經歷過那一切，變得更強，更自信。

這對他當然是好事。但從恐怖片的角度來說，這樣削弱了張力。

一個反殺過變態(tài)殺手的主角，出場是把嘲笑他的同學暴揍了一頓。你很難讓這樣一個男生顯得脆弱無助。

格溫變成主角，理論上能解決這個問題，但電影沒處理好。它想要格溫既堅強又脆弱，既需要保護又能自救，結果兩頭不討好。她在夢里被攻擊的戲份拍得像動作片（甚至有點無厘頭），不像恐怖片。

節(jié)奏也有問題。

第一部103分鐘，緊湊。這一部114分鐘，多出來的時間全花在鋪墊和解釋上了。營地里那幾個新增角色，除了管理員基本都是工具人。他們大多數時間就是為了湊人數，不是為了推動故事。

還有一個更根本的問題：它太像《猛鬼街》了。

夢境殺手，死后復仇，主角在夢里戰(zhàn)斗……這些元素單獨看都沒問題，組合在一起就讓人覺得：咦，這不就是《猛鬼街》的套皮版本？

《猛鬼街》有弗萊迪這個獨特的反派，有他那套鐵爪手套，有他在夢里的變態(tài)殺法。《黑色電話2》有什么？一個戴面具的綁架犯，死后還是個戴面具的綁架犯，就是臉上多了點血漿。

擄童怪在第一部里之所以可怕，是因為他的不可預測性，伊桑·霍克把那種變態(tài)演得入木三分。他在地下室里玩心理游戲，時而溫柔時而暴怒。第二部里，他變成了一個單純的夢境怪物，失去了那種復雜性。

這樣的對比，也引出一個問題：恐怖片為什么很難拍好續(xù)集？

因為恐怖的核心是未知。第一次你不知道會發(fā)生什么，你會被嚇到。第二次你知道套路了，恐懼就打了折扣。

好的恐怖片續(xù)集會換玩法。《異形2》從恐怖片變軍事動作片。《電鋸驚魂》系列每一部都設計新的機關。《招魂》宇宙不斷升華家庭羈絆。

《黑色電話2》也試圖換玩法，從密室逃脫變夢境對抗。但換得很不徹底。它還是在重復第一部的情感節(jié)拍：無助的孩子，變態(tài)的殺手，死去的受害者來幫忙，最后絕地反擊。

它最應該做的，是深挖創(chuàng)傷。

芬尼殺了擄童怪之后的四年是怎么過的？噩夢，失眠，過激反應？他怎么看待自己殺了人這件事，哪怕那個人是惡魔？格溫怎么面對母親的“自殺”，怎么應對父親的酗酒和暴力？

電影大約四分之三處，格溫對芬尼和父親說，你們用酒精和藥物逃避創(chuàng)傷。但這樣的指控只是點到為止，沒有深入。

如果續(xù)集真的要拍創(chuàng)傷，那就應該拍一個關于創(chuàng)傷如何在家庭中傳遞的故事。霍普的創(chuàng)傷傳給了格溫，擄童怪的暴力傳給了芬尼，而他們的父親用酗酒來麻痹自己。這是一個三代人的詛咒。

結尾其實暗示了這個方向。格溫接到母親的電話，聽她說自己為女兒驕傲。她們和解了。斷裂的聯(lián)系得到了修復。

但這個和解來得太輕巧了。

歸根到底，《黑色電話2》給人的感覺是：這是一部還不錯的恐怖續(xù)集，但它本可以更好。

它沒有冒那個險，去拍一部真正顛覆性的續(xù)集。而是選擇了復制粘貼一些穩(wěn)妥的元素，給了觀眾一些肯定不會冒犯他們的東西。

這沒什么錯。商業(yè)片嘛。

可是當你看完走出影院，你會記得什么？

記得格溫在冰湖上尋找尸體？記得擄童怪在夢里攻擊？記得那些被害男孩的靈魂把擄童怪拖進冰湖？

也許會。

但你更可能記得的，是第一部里那種窒息感，那種封閉空間里發(fā)自肺腑的恐懼。

（完）