秋風(fēng)踏轍——朱一丹川西油畫寫生

秋風(fēng)踏轍——朱一丹川西油畫寫生

2025年的十月，秋陽把天地曬成了暖金色，風(fēng)里裹著桂花香和稻浪的清甜。我們?nèi)v車，七個(gè)人，揣著二十年前那張泛黃的采風(fēng)路線圖，一腳油門，碾過了滿城的梧桐落葉，一路向著白馬藏寨、天姆湖、九寨、松坪溝、牟尼溝的方向駛?cè)ァ?/p>

寫生是畫家造化最直接的途徑，是畫家深入生活，直面自然，為創(chuàng)作積累素材的過程；同時(shí)也是畫家研究自然、認(rèn)識(shí)自然、表現(xiàn)自然的過程；更是畫家尋找自己全新藝術(shù)形式及筆墨語言的過程。寫生作品具有獨(dú)立表現(xiàn)的能力，是一種融合傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)實(shí)生活的獨(dú)立藝術(shù)形態(tài)。二十年前，我們正是循著這條線，把川西的秋意、藏寨的煙火、海子的澄澈，一筆一劃嵌進(jìn)了畫紙里；二十年后重走舊路，車窗外的風(fēng)都帶著熟悉的墨香。

頭車的熊哥是我們這群人里的老大哥，也是當(dāng)年采風(fēng)的組織者。他把那張塑封過的路線圖貼在儀表盤上，時(shí)不時(shí)伸手摩挲著邊緣的折痕：“記得不？當(dāng)年到白馬藏寨的時(shí)候，寨門口的老阿媽給我們端了青稞酒，我畫她的時(shí)候，她頭上的銀飾晃得我眼睛都花了。”對(duì)講機(jī)里傳來一陣附和的笑聲，坐在我旁邊的熊哥翻出了二十年前的速寫本，紙頁已經(jīng)泛黃發(fā)脆，上面的線條卻依舊鮮活——扎著紅頭繩的藏族小姑娘，曬著青稞的木架，還有漫山遍野燒得正旺的紅葉。

車子駛?cè)氚遵R藏寨時(shí)，恰逢午后。寨門比二十年前氣派了些，青石板路被磨得發(fā)亮，兩旁的木屋依舊掛著五彩的經(jīng)幡，風(fēng)一吹，嘩啦作響。當(dāng)年招待我們的老阿媽早已不在，她的孫子認(rèn)出了熊哥手里的速寫本，笑著把我們領(lǐng)進(jìn)了自家的藏樓。酥油茶的香氣漫了滿屋，我們圍坐在火塘邊，小林已經(jīng)支起了畫板，筆尖在紙上沙沙作響，把火塘跳躍的火苗、墻上掛著的藏毯、窗外掠過的經(jīng)幡，都定格成了生動(dòng)的線條。

離開藏寨，我們一路向著天姆湖進(jìn)發(fā)。山路蜿蜒，秋意更濃，漫山的彩林像是被大自然打翻了調(diào)色盤，紅的似火，黃的如金，綠的像玉。車子停在湖岸時(shí)，夕陽正緩緩沉入遠(yuǎn)處的雪山，湖面波光粼粼，倒映著漫天的云霞，像一幅流動(dòng)的油畫。老章架起了油畫框，調(diào)色油的香氣混著秋風(fēng)里的草木香，讓人恍惚間覺得，二十年前的時(shí)光從未走遠(yuǎn)。他說：“寫生不是照搬自然，是要把心放進(jìn)風(fēng)景里，你看這天姆湖的水，二十年前是清亮的藍(lán)，現(xiàn)在添了點(diǎn)夕陽的暖，這就是時(shí)光的筆觸。”

接下來的幾日，我們的車輪碾過九寨的海子、松坪溝的彩林、牟尼溝的瀑布。每到一處，大家便四散開來，找個(gè)合適的角落支起畫板。有人偏愛九寨海子的斑斕，把五花海的藍(lán)、孔雀河的綠揉進(jìn)顏料里；有人鐘情松坪溝的秋林，用粗獷的線條勾勒出紅葉的熱烈；謙哥專注的蹲在牟尼溝的瀑布下，捕捉水花濺起時(shí)的光影。二十年前，我們急于把眼前的風(fēng)景畫得逼真；二十年后，我們更愿意在筆墨里藏進(jìn)歲月的沉淀——藏寨老墻上的斑駁，海子邊枯木的姿態(tài)，還有風(fēng)吹過經(jīng)幡時(shí)的聲響。

暮色四合時(shí)，我們常常聚在民宿的院子里，把畫攤在石桌上點(diǎn)評(píng)。月光落在畫紙上，那些山水、人物、煙火，像是活了過來。小林看著自己的畫，忽然感慨：“原來寫生從來不是重復(fù)風(fēng)景，而是每一次相見，都能在舊景里看見新的自己。”

風(fēng)從遠(yuǎn)山吹來，帶著稻浪的清甜和經(jīng)幡的梵音。三輛車的車燈，在夜色里連成了一串流動(dòng)的星子。我們沿著二十年前的車轍繼續(xù)前行，畫紙未干，墨香未散，而前路的秋光，正濃得化不開……