天津
開播前，我本來還挺期待《大生意人》的。
看宣傳說是晚清商戰(zhàn)劇，講書生古平原怎么在商場沉浮，腦子里已經(jīng)自動腦補了《白銀帝國》《喬家大院》那種正劇范兒，想著總算有部能看的行業(yè)劇了。
結果看了幾集，不對味兒。看到十幾集，懵了。
看到蒙古王爺大老遠跑來給男主辦婚禮那一段，我徹底服了，這哪是《大生意人》，這分明是《古平原環(huán)游晚清之我的岳父是王爺》啊！
朋友圈里也是吐槽一片：“這劇是在侮辱我智商嗎？”“導演是不是以為我們沒坐過高鐵？”“古平原怕不是拿了龍傲天劇本？”
想看商戰(zhàn)，卻進了“許愿池”。
商戰(zhàn)劇好看在哪里？看的是智慧博弈，是資源運作，是人性在利益面前的抉擇，是你來我往的見招拆招。
可《大生意人》里的生意場，簡直是個“許愿池”。
男主古平原，一個被流放寧古塔的犯人，張嘴就能說服各路大佬。
缺錢了？兜里一掏就是一疊銀票，跟變魔術似的。
需要人脈了？剛認識幾天的錢莊老板，二話不說掏錢給他翻新房子辦婚禮。
從山西到安徽，從上海到蒙古，距離在他腳下就是個數(shù)字，編劇說多久到，就多久到。
上海到山西騎馬一天一夜？好家伙，這馬怕是裝了渦輪增壓，比高鐵還猛。
這已經(jīng)不是“金手指”了，這是“金手掌”，直接給男主開了上帝模式。
真正的經(jīng)商，是如履薄冰，是精打細算，是有賠有賺。
可古平原的生意經(jīng)就三條：第一，我需要什么；第二，我遇到了貴人；第三，我成功了。
中間所有的風險、計算、博弈過程，只要編劇需要就可以一鍵跳過。
萬能的古平原，和一群“NPC”工具人。
主角光環(huán)太亮，亮到把周圍所有人都照成了背景板。
古平原的人設就是個“全能縫合怪”：在寧古塔是模范犯人，到了山西就是商會會首，轉頭去蒙古成了額駙，再去安徽當安撫使，最后還能進兩江總督府當高參。
文武雙全，黑白通吃，官商兩界橫著走。
這已經(jīng)不是能力強可以解釋的了，這簡直是晚清版的“超人”。
問題在于，一個無所不能的男主，是最無趣的。
因為他沒有弱點，不會失敗，所有的困難都是編劇為了讓他更帥而設置的過場動畫。
觀眾看他，就像看一個滿級大佬在新手村虐菜，一開始可能覺得爽，看久了只剩空虛。
更慘的是配角。蒙古王爺為什么千里迢迢來主持婚禮？
因為編劇需要這場面。
杭州錢莊老板為什么對他這么好？
因為編劇需要這筆錢。
所有角色存在的意義，似乎就是為了在恰當?shù)臅r候，給古平原送上他恰好需要的資源、人脈或愛情。
他們不像活生生的人，倒像游戲里固定發(fā)布任務的NPC，臉上仿佛寫著：“恭喜少俠，請在此處領取您的新手大禮包/進階秘籍/絕世神兵。”
一鍋亂燉：歷史、商戰(zhàn)、傳奇，啥都想要，啥都沒要到。
《大生意人》最大的問題，是“分裂”。
它披著歷史劇的外衣，喊著商戰(zhàn)劇的口號，卻用著網(wǎng)絡爽劇的底子。
三種類型的基因在劇里打架，最后打出了一個“四不像”。
想看歷史厚重感的觀眾會失望：劇里的晚清，地理可以隨意壓縮，官職可以隨意安排，社會規(guī)則完全服務于主角闖關。它沒有營造出一個可信的時代氛圍。
想看商戰(zhàn)謀略的觀眾會憤怒：什么茶葉大戰(zhàn)、鹽業(yè)之爭，本質都是“古平原和他的朋友們”如何利用超自然運氣和從天而降的貴人碾壓對手。智斗？不存在的。商業(yè)規(guī)律？那是什么？
就連想單純看個“爽”的觀眾，可能都會覺得膈應。
因為真正的“爽”需要鋪墊，需要代入感。
當主角的成功毫無邏輯、輕而易舉時，那種“爽”就像摻了水的假酒，喝下去只有劣質的甜膩，沒有回甘。
平心而論，電視劇是造夢的藝術，允許虛構和夸張。
觀眾并非不能接受“傳奇”。
我們愛看《瑯琊榜》里梅長蘇的算無遺策，愛看《大宅門》里白景琦的狂放不羈，因為這些傳奇建立在扎實的人物邏輯和相對自洽的世界觀里。
而《大生意人》之所以讓人反感，是因為它連最基本的創(chuàng)作誠意都喪失了。
在這部劇里，成功不需要奮斗，智慧不需要學習，人脈不需要經(jīng)營，只要命好就可以開掛。
《大生意人》，一部關于生意的劇，卻最不懂生意的艱難與真實；
一部講大人的故事，卻拍的像出兒戲。
希望下次，創(chuàng)作者們能明白：觀眾不是“許愿池”里的烏龜，隨便扔個硬幣，就會對任何荒唐的愿望都點頭。
觀眾是坐在臺下看戲的人，我們分得清什么是誠意之作，什么是糊弄人的。
畢竟，誰的錢也不是大風刮來的，誰的時間也都挺寶貴的。對吧？
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