碎片化時代，小紅書為什么要辦文學節？

■ 在碎片化時代，舉辦文學節像是一種“反向操作”，但對小紅書來說，這似乎是一次建立品牌文化價值的正向選擇。

作者 | 陳沉

編輯 | 李肖

生活文學展、特色文學活動、圖書市集、寫作工作坊、播客電臺、篝火音樂會……11月14日至16日，在上海魯迅公園，首屆小紅書文學節成功舉行。與傳統的文學節不同，這里不是專業作家的聚會，也沒有高高在上的權威，只有來自普通人對生活最真摯的表達。

在這個被碎片化信息和短視頻主宰的時代，人人都可以成為表達者。而當表達本身變得容易，表達的內容卻在趨于簡單化、同質化、情緒化。以“種草”起家的小紅書，隨著平臺用戶規模突破3億，話題早已從美妝、時尚、旅行變得包羅萬象，但上述的問題也越發明顯。

不過，小紅書本身也意識到了這一點，從去年開始就在進行深度內容的戰略布局。

小紅書文學節

2024年9月19日至10月22日，小紅書舉辦身邊寫作大賽，面向全站用戶開放征集，鼓勵普通用戶通過文字記錄日常生活，傳遞真實情感。今年7月，小紅書長文本功能上線，單篇筆記的字數上限從1000字增加至1萬字，并支持一鍵排版和公眾號文章導入。這一變化，一方面深化了平臺對深度內容的重視，另一方面吸引了不少外部長文內容創作者的加入。

今年秋天，小紅書第二屆身邊寫作大賽啟動，又舉辦了文學節，意味著活動已經從線上走到線下，真正地來到了普通人的身邊。這場活動像是一個信號，提醒人們是時候告別那些“精裝筆記”和“套路化的語言”，回歸生活本身。

上海魯迅公園

在碎片化時代，舉辦文學節像是一種“反向操作”，但對小紅書來說，則是一次建立品牌文化價值的正向選擇。

“文字是孤獨者發出的電臺，當它尋找到同頻的一刻，文學便成立了。”作者@桑浦山駕駛員在小紅書寫下的這句話，從某種意義上可以看作小紅書文學節的精神注腳。

作為月活量超過3.5億人的在線生活社區，小紅書上每天關于生活記錄的文字超過1億字，9月10日，當小紅書身邊寫作大賽的征集再次開啟時，這個電波就向全世界發送出去了。

從9月10日到10月10日，本次大賽共收到了2.7萬篇投稿，總字數近4000萬字，是去年的兩倍多，相當于53部《戰爭與和平》的長度。投稿中不僅有中文，還出現了英語、法語、日語、俄語等多種語言。

小紅書文學節首席顧問團

參賽者的身份極具多樣性：年齡最大的參與者86歲，最小的只有5歲；有哺乳期的母親，有廣西山區的磨豆腐老媽媽，有車間里的43歲工人，還有加拿大的一位老先生，他在理發時聽中國朋友說起這個比賽，就把多年前寫的詩拿來投稿。

毫不夸張地說，這些寫作者們，通過這次大賽找到了同類，而小紅書也在以這次文學節為契機，重建生活的敘事。

實際上，過往的很長時間里，隨著用戶規模擴大，小紅書面臨的質疑也越來越多，比如精心修飾的圖片、千篇一律的“打卡”姿勢、過度美化的生活方式、營銷和商業氣息過于濃厚等，讓很多人開始感到審美疲勞。

但這次大賽征集到的許多作品卻打碎了那些濾鏡，讓人們得以看到生活本來就足夠動人的樣子。

作者@我是肖大妹

作者@我是肖大妹是一位來自廣西桂林的70歲的奶奶，她磨了幾十年的豆腐，10年前因為患上心腦血管疾病，不得不放棄勞作。寫作和繪畫成為她人生故事的另一次開始。在她的房間窗戶旁邊，放著一臺老款腳踏式縫紉機，不用的時候就把縫紉頭取下來，她便在這個臺面上寫作和繪畫。

她的作品《一街人生》記錄了所在鄉鎮老年人的生活狀態，獲得第二屆小紅書身邊寫作大賽的競賽單元的評委大獎。她用揮鋤頭的手寫下一生，以此向世界白紙黑字地證明，自己是怎樣地活過。

而在上海魯迅公園，小紅書文學節的特邀展區內，肖大妹的真實寫作場景被搬到了線下，縫紉機、花窗簾、老式木桌、農具以及風扇，都保持著她家中原本的擺放方式，觀眾可以看到她生活的原貌，也是她的文學開始的地方。

肖大妹的真實寫作場景

小紅書總編輯沈煉在頒獎典禮上說：“我們相信，每個人的生活都值得被記錄，每個人的故事都有其價值。”

這一理念在實踐中催生出許多動人的作品，比如另一位評委大獎的獲獎作品《村里有人去世了》，作者@桑浦山駕駛員以黑色幽默的筆調，記錄了潮汕地區喪葬習俗的變遷。而全場大獎的獲獎作品《我的中年，她的老年》，作者@abigfarm則通過書寫理解一個人老年時如何對抗疾病的殘忍，如何對抗遺忘。

小紅書文學節

作為大賽評委，作家、譯者黃昱寧對全場大獎獲獎作品《交易成功，五星好評》印象深刻。作者@呂坦坦通過一次二手母嬰產品交易，揭開了全職媽媽生活的不易。

在小紅書上，這些文字的出現，正在重新連接人與人之間的溫度。

小紅書成立于2013年，最初以海外購物攻略起家，隨后迅速發展成為涵蓋美妝、時尚、旅行、美食等內容的生活方式社區。那時，小紅書的標簽是“生活指南”“種草機器”，甚至是“碎片化閱讀”的代表性平臺。

但現在，小紅書的slogan是“你的生活興趣社區”，說明了在那些曾經的標簽里，“生活”的部分還很重要，但“碎片化”的關鍵詞要被撕掉了。因為“社區”的意義是人與人之間的聯結，小紅書想要的是“活人感”，是真實的、充滿細節的內容，而不是千篇一律被流量裹挾的“模板話術”。

更進一步的野心是，小紅書不想只成為內容分發渠道，而要成為原創內容的孵化器。在這樣的前提下，寫作是平臺找到的最直接、最輕巧的轉身方法，也是小紅書對“內容深度化”的戰略選擇。

小紅書文學節

雖然在這個專注力缺乏的時代，吸引眼球的東西越來越多，但有數據顯示，深度內容能夠吸引高價值用戶停留更長的時間，即他們沒那么快地將頁面劃走。

于是，小紅書找到了“生活文學”這個核心思路，將生活與文學建立了強關聯。2024年，小紅書身邊寫作大賽的主題是“生活小題、值得大作”，今年的主題則是“寫下的生活，自成文學”。

所以，即使依然是簡單地記錄生活，但小紅書也在往另外一個方面轉變。線下文學節的展區內，呈現了五大生活寫作場景：教室、廁所、廚房、高鐵、公園一角，這些與生活息息相關的地方，其實就是文學最大的發源地。

寫作場景之一：教室

本屆小紅書文學節還特別設置了“世界的一日”單元，邀請全球用戶記錄2025年9月19日這一天。這個靈感來自1936年作家茅盾向全國民眾發起征文的事情，以5月21日為題，記錄當天身邊所發生之事，“彰顯這一天之內的中國全貌”。

89年后，這平常的一天在無數個體的匯集之下，似乎已變得不再平常。來自44個國家和地區、223個城市的近4000篇投稿，書寫著同一天。魯迅公園草坪中央的時間大圓盤的設計，在每個刻度都對應9月19日世界各地同一時刻的作品。從意大利公園里等待“謝謝”的2歲孩童，到紐約州海邊撒骨灰的公路之旅，從廣西臺風過境的63篇記錄，到孟加拉洪水中救人的郵件。這些個體經驗看似是碎片化的，但拼在一起正是強化了“文字之美”“生活之真”的社區調性。

小紅書文學節

而從商業角度看，小紅書通過身邊寫作大賽和文學節，正在構建更立體的內容生態，即從內容到出版，從線上到線下活動，未來可延伸至圖書出版、版權運營、作家經紀等領域。據了解，目前已有小紅書寫作者獲得出版社的出版合約，首屆身邊寫作大賽得主@我戀禾谷（本名王玉珍）在小紅書寫的30萬字已結集成書《我戀禾谷》出版，如今已擁有數萬讀者。

小紅書的商業模式一直以廣告和電商為主，但平臺也意識到，過度商業化會損害社區氛圍，而內容深度化為小紅書帶來了新的商業可能性。

目前看來，小紅書正在用文學節的概念，打造一部正在書寫的、屬于普通人的文學史。據了解，未來小紅書準備將身邊寫作大賽常態化，那么小紅書文學節本身將逐漸成為一個IP，吸引更多用戶參與其中。那些來自生活現場的、帶著泥土氣息的文字，有著無可替代的真實力量，也讓參與其中的普通人找到共鳴。

原來，在圖像和視頻之外，文字依然是我們理解世界、連接彼此不可替代的方式。無關于轟轟烈烈的主角光環，而是關于每一天如何度過，每一次困難如何熬過，每一個普通人如何有尊嚴地活過。

閱讀的人們

從另一個角度看，文學也可以在精神上幫助人們對抗AI帶來的焦慮。在小紅書文學節開幕式上，作家、評論家、中國作家協會副主席李敬澤提出了一個問題：“我知道在這個時代，大家都對文學有一點不確定性，我們有這么強大的AI，今后還會不會有現在意義上的書寫和交流的文學？”

隨后，他用一個場景的設想回答了這個問題，50年后的一個夜晚，有兩個人在院子里相遇了，他們各自從口袋里掏出一張紙，希望對方讀一讀自己寫的故事。“我相信就在那個時刻，禮花就會盛放，燈光就會明亮，無數的人都會出現，那就是文學恒久的生命，那就是一個人和另外的人，那就是這廣大的人群互相照亮、互相辨認、互相連接的時刻。”李敬澤說。

這大概就是文字最原始的力量，也是人類不可替代的生命力，即使人們身處在算法的洪流中，依然能夠辨認彼此的面容。

圖書市集

實際上，這是小紅書正在建立的差異化的品牌認知。身邊寫作大賽讓普通人成為文學的主體，相當于去中心化的內容生產模式，而將深度內容自然融入日常分享場景，則形成了獨特的內容生態。

此外，小紅書通過文學節建立起的人與人之間更深層次的情感共鳴，讓平臺與用戶之間曾經的“消費關系”變成了情感共同體。那么，隨著小紅書的“生活文學”屬性開始深入人心，其之前一直被詬病的“濾鏡生活”也就自然地被轉移了注意力。

小紅書文學節

從長遠來看，這種文學價值的積累，將轉化為品牌的護城河。碎片化時代，小紅書為什么要辦文學節？這次“逆流”的行為，恰恰讓小紅書實現了平臺內容深度化戰略的輕巧落地。