定緣齊派 藝傳遼?！荑F衡，齊白石傳人齊良芷弟子湯發周發布

前言

回望中國近現代百年美術發展歷程，齊白石及其傳派對于中國畫轉型的意義是不能回避的。尤其是1917年到北京后，隨著齊白石名氣日增，拜在其門下的弟子也越來越多。除了后來在學院美術教育體系下的學生之外，眾多來自社會各界的私淑弟子也是傳承齊白石藝術的重要群體。

周鐵衡

關于齊白石與周鐵衡的師生關系及過往經歷，周鐵衡先生的公子、沈陽故宮博物院的周維新老師最有發言權。周維新先生多年以來傾其所有于海內外搜羅的其父的藝術作品，并對其藝術人生與齊白石生交集進行了大量的梳理與研究工作。

周鐵衡先生是在1919年經過了北京衍法寺方丈瑞光法師介紹，向當時借居在法源寺的齊白石老人叩頭拜師，正式成為白石老人的早期入室弟子之一。能夠有此機緣拜在白石門下，應該說與周鐵衡先生書香門第的世家出身不無關系。

人物簡介

周鐵衡先生，1903年出生于河北省冀縣榆林村。周鐵衡先生的祖父為之啟名德輿，又命鐵衡為字。鐵衡者鐵權也，可“衡”持千年，寓福壽綿長。其父為清末進士，祖父為言官，晚清清流，書香門第，家族生計依靠祖上所遺田產維持。周鐵衡先生其父周樾溪為甲辰恩科于開封會試的舉人，考了第二百七十八名。雖然也放為同榜，但不得入流，盡管也按進士稱謂，然僅外放至安東為小隸爾。故來東北上任，家眷一并攜來，將家安置在奉天（今沈陽），后至安東上任，因教授子弟五經，便攜帶鐵衡先生至安東，最早讀書的學堂是元寶山公立小學。后來周樾溪調任熱河，周鐵衡便返回至奉天，就讀于南滿中學堂。

早年就接受了傳統文化熏陶與近代西式學校教育，使得周鐵衡很早就積淀了較為全面與多元的文化背景和知識結構。因此在拜師白石老人之后，他也能博采諸家，兼收并蓄，自成面貌。周鐵衡先生之大寫意的畫作在當今的畫壇，是白石老人弟子中能脫穎而出的開悟之人。其畫真體內充，含蘊士夫的氣息。其審美來源,既有來自他的老師齊白石、私淑老師吳昌碩的影像，還有徐渭、陳淳、石濤、八大、“揚州八怪”等的影響，此外也可見任伯年乃至陳半丁、蒲華、虛谷等諸大家的因素。周鐵衡的畫，沒有絕對追求文人繪畫的雅、逸、清、淡,正如他所認為“畫成如病夫”的氣象是文人畫的末流，對此類的畫法，他一直是斥之以鄙薄。這一方面，也正如劉曦林先生所指出的：“齊周之師徒關系，悟師徒傳授之優長，非院校教育可替代。齊周關系不僅彰顯了鐵衡藝術之不朽，也再度以弟子透網才涌證實了齊白石完全可以稱為藝術教育家的偉大”。劉曦林先生不僅認可了齊白石藝術教育之偉大，也肯定了周鐵衡先生之繪畫成就。

周鐵衡畫作

成為齊白石的弟子以后，周鐵衡經常去北京向齊白石請教，將詩稿、繪畫、篆刻、書法作品送給齊白石處批閱，齊白石每次都會認真地批閱。

齊白石題《半聾樓談畫》

在成為師徒的歲月里，周鐵衡學藝勤勉恭敬，深得白石老人喜愛。

齊白石的言傳身教也使周鐵衡的技藝大進。周鐵衡追隨齊白石學畫、篆刻并不蹈襲老師的行跡，而是學習他的創造思想與方法，在具體作品風格上與老師拉開了很大的差異，在作品中形成了自己獨特的金鐵煙云的氣魄，對此齊白石很是欣賞。他將徒弟介紹給京津畫界名家陳半丁、徐燕孫、潘絜茲、胡佩衡、金潛庵等人認識。又通過人脈關系，介紹他去故宮博物院參觀，讓周鐵衡有幸得見皇家所藏之歷代真跡。他還畫了葫蘆、雞雛、豆莢、蝦四幀冊頁送給周鐵衡，齊白石對他說：“我寫此皆家山風物，矜持者說此俗物必不入畫，見此如見故人，當不負樾溪相公。”同時，他還為周鐵衡治印不計，且一生送贈周鐵衡諸多畫作，90歲高齡還畫《紅荷》巨幅畫作送給愛徒。

《紅荷》齊白石畫

后來齊白石還為弟子周鐵衡所撰《半聾樓談畫》《半聾樓印草》題名作序。在《半聾樓談畫》序中齊白石稱贊弟子周鐵衡“談畫樓頭人半聾，口談還需手俱功，有人畫里窮三昧，來看周家此卷中?！?/p>

《半聾樓談畫》內容部分圖片

在《半聾樓印草》的序中齊白石更是對弟子周鐵衡充滿溢美之詞“刻印者能變化而成大家，得天趣之渾成，別開蹊徑而不失古碑之刻法，從來惟有趙揮叔一人。予年已四十五時，尚師二金蝶堂印譜。趙之朱文近娟秀，與白文之篆法異。故予稍稍變為剛健，超縱入刀，不削不作，絕摹仿，惡整理，再觀古名碑刻法。皆如是，苦工二十年，自以為刻印能矣。鐵衡弟由奉天寄呈手刻拓本二，求批其短長。予見之大異！何其進之猛也？其麤拙蒼勁不獨有過于余,已能超出無悶(趙之謙)矣。凡虛心人，不以自滿，功夫深處而未能知?！辈⒃诘茏又荑F衡所撰《半聾樓印草》中手批印蛻25處，如“此石篆法好在粗索，疏密有趣，不能再工，篆刻中無上妙品也”“此印時人不敢為也”“秀勁可愛”等批語，欣賞之心，溢于言表。

齊白石對周鐵衡印痕的評語

齊白石還親自為弟子刻“半聾樓小書巢”朱文印和“耳聾入世難隨時”白文印各一方。1936年以后，齊白石還分別應周鐵衡之請，為他治印三方，分別是“鐵衡”、“周德輿”和“周鐵衡”。并給他治的齋號印：半聾樓。

齊白石為周鐵衡所制印章

除了與齊白石的師生情誼之外，周鐵衡與當時的文化藝術界名人也多有交往，其中如與郭沫若的交往也不得不提。

郭周二人早年結識，多有文化藝術交往。文革前期，郭沫若由北京派人送來壽山印石18方送給周鐵衡先生，代為自己與夫人于立群治印，且每方需刻內容，刀法朱白均有標記。周鐵衡于兩月內刻畢，委托他人將18方印送到北京西河沿8號。其中包括：“東風萬里堂”是郭老繼鼎堂之后的齋堂號。“飛鳴鏑”“風華正茂”“換了人間”“桃花園里可耕田”“樂山”等閑章；“郭沫若”名印白文四方、“沫若”朱文兩方。白文一方“山花爛熳”“心潮逐浪高”為引首印，“于立群”名印朱白文各一方等。

周鐵衡制印

周鐵衡制印之郭沫若 印

周鐵衡制印之于立群 印

在遼寧博物館里珍藏有400余件齊白石各個時期的精品畫作，其所藏齊白石作品居國內博物館之首，畫種全面、精品薈萃而著稱于世，遼博為什么能夠藏有這么多齊白石的作品？這還得從齊白石和周鐵衡的師生情緣說起。

齊白石與三子齊子如合影

齊白石三兒子齊良琨在齊白石的孩子中作畫最好，齊白石也認為他是幾個兒子中藝術天賦最好的一個，因此深得齊白石喜愛。1949年5月，周鐵衡去北平看望老師齊白石時，齊白石請托周鐵衡舉薦并轉交給時任東北文物管理處主任王修一封信。

信中說“兒輩良琨，字曰子如，學問文字都不足謂。其年五十，未入宦場，亦無派系。今詣門下，如蒙視其有可教者，即請賜予培植，則良琨不勝感戴矣?！?/p>

周鐵衡引薦齊良琨信件

就這樣，在周鐵衡的引薦下，1950年春齊白石的三子齊良琨（字子如）被聘為遼寧省博物館的前身東北博物館的研究員。同年6 月，也是在周鐵衡的引薦下，又聘任齊白石恩師胡沁園之孫胡文效來東北博物館工作。

齊白石三子齊良琨

齊良琨在東北博物館工作期間，經常往來于京、沈之間，這邊工作，那邊省望父親，正是因為有了這樣的機緣，使得東北博物館征集到許多齊白石的作品。在遼博的收藏的齊白石作品中，很多畫作上都有齊白石老人在上面題署的“東北博物館”字樣。不幸的是，齊良琨先于齊白石于1954年病逝，齊良琨彌留之際，又將家藏齊白石的書畫悉數捐給了東北博物館。

齊白石松鷹圖

1954年東北博物館為齊白石成功舉辦了繪畫展覽，共展出齊白石作品 102 件（組），這是齊白石生前舉辦的規模最大的一次個人展覽。

當時已經94歲高齡的齊白石不能蒞臨現場，他在給東北博物館的復信中說：“余老矣，不能遠道北上，共與其事。”但是，齊白石親自為展覽題名，并且破例為展覽無償捐贈了長卷《折枝花卉圖》，又在卷尾題寫說：“東北博物館將舉辦白石畫展，余以衰老畏遠，不能躬與其盛，為作此長卷寄之。有解人當知，此乃余生平破例也。”

作品展示

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齊白石捐贈畫展長卷《折枝花卉圖》

正是因為有了周鐵衡與齊白石的師生緣，才使得遠在京城的齊白石與東北博物館之間就有了一條穿梭般的“紐帶”，從而奠定起遼寧省博物館齊白石書畫藏品的規模。

齊白石部分畫展圖片

齊白石 歲朝圖

如果沒有周鐵衡等老一輩文博事業的先輩們的努力和貢獻，收藏在遼寧省博物館的齊白石作品，或許早已焚毀在“文革”“破四舊”的運動中，或是零散在其他公私收藏之中，難以作為一種藏品體系，進而得到較好的保護、展示和研究，他們的功績不可磨滅，并且成為今天遼寧省博物館文物工作者的一片福蔭，給予我們后人引以自豪的館藏和齊白石藝術研究取之不盡的寶藏。

周鐵衡像

縱觀周鐵衡與齊白石的藝壇交往生涯，周鐵衡先生能夠取得藝術成功固然與其家世傳承，齊白石的名師引導，加上自身勤奮以及系統的中西文化教育有關，但也不能忽視一個重要的因素，那就是其賢內助的始終支持與全面呵護。在日常生活中，周夫人不僅僅為鐵衡先生創作提供優渥條件，并是第一評審。嫁到周家之后，盡心打理家中度支有序，生活從未讓鐵衡先生少許操心，從而可以安心創作。自始至終，周鐵衡的作品從不售與他人，多為相知則贈。周夫人對文人心態格外尊重支持，曾因支持先生購藏清代貨泉，變賣妝奩，以成就收藏志向。周家門下八個子女，只因文化動亂停止高考，其中一兒一女未能高考，其余六人皆大學畢業，這在當時是十分引以為傲的，亦可見周家詩書傳家的門風與周夫人治家有方的賢淑。

僅就畫論畫。鐵衡先生作品集皆一平方尺之作，紙雖小而筆墨雄放，境界高闊，覽之心胸為之豁然，真暢神者也，寫意者也。先生所畫以花鳥為多，次為山水、人物。其花鳥無非是荷花、游魚、梅雀、菊蟹、八哥、葡萄、雛雞、嫩芽、瓜果、菜蔬等平凡物事。但章法巧妙，有起承轉合之致；鐵筆蒼勁又自如，若草書婉轉；色彩明麗呈沉穩之質；墨色相襯有線面對比之趣；鳥姿靈異寓簡筆折轉之中。效缶翁、學白石而不似吳齊，奇思妙想筆墨靈變處當不讓前賢。其畫多從于心，發于意，若在玩賞中傳達出審美技巧，不經意中觸畫學三昧。他尤喜畫東北常見的松鼠，有詩句曰：“穿枝鼠到助詩成”，“翠葉曾藏鼠，虬枝欲化龍”，品畫讀詩，又引發出文思的回味。

其山水小品，筆若不周而意周，不盡密而蒼茫，不盡染而境新，色墨不深涂而味厚，或枯筆與沒骨、潑彩并施，加之“落霞橫抹胭脂愁”之類的妙句點綴，便多了些詩意，即便是瑞雪兆豐年之類的新意境也如農家小景一般樸實。

周鐵衡作品

周鐵衡 趙夢朱合作花鳥

用這幅說明一下吧，予回購先 父畫作是為終生之願，九十年代中，經人介紹識得一老者，據其言，與原瀋陽書畫研究會值更者稔熟，得一卷畫，但曾淹於水，已成紙餅，翻檢邊緣有先 父名諱字樣，求售於我，索價不菲。再三商請承讓，以為奇貨可居。無奈購得。經好友王勇幫助揭出三幅尚可辨認者，以上者為可見眉目者。珍藏之辛苦此一也，尚有為藏畫者所騙，被欺蒙，有找到單位屢屢加價者，訟我至法院者，皆不為怪矣。

—周維新

周鐵衡 壽桃

周鐵衡 竹雞圖

周鐵衡 千山勝景

周鐵衡 群鵝圖

“《半聾樓畫集》，特驚異其筆墨之精能，寫意之高超！細閱之，卻是齊白石弟子周鐵衡(1903—1968)之作。詫異而思，此人之成就，不知何故竟掩沒了多年，怨哉！查《齊白石辭典》，在弟子部分有龔文男撰之《周鐵衡》辭條，大約三四百字，尚有知者，但言其篆刻較詳，敘其畫甚少。回閱拙著《20世紀中國畫史》，在《大匠之門·齊白石》章第六節《齊白石的弟子與傳人》中竟只字未提，深感藝海無涯，畫史難全，齊白石之研究尚有許多空間。

余之疏漏，在于對東北的偏見。總覺得東北非中原文化中心，傳統中國畫根淺人少，沒從齊白石這個角度做調查，故從未得見鐵衡先生畫作。再者，鐵衡先生雖非深隱，但作品搜收頗艱，半醫半藝的生涯很容易將藝埋沒，知之者亦未大力宣揚也。直至先生誕辰110周年，方有其子維新君編輯此畫集，遴選畫作110開，原寸印刷，2015年由沈陽萬卷出版公司以冊頁形式出版，先生之畫藝始得傳揚。是集畫頁皆單頁，畫之背面大多為印蛻及資料，書后附有年表。維新先生不僅僅是盡孝道，也為美術史研究提供了相關史料，于學術作出了貢獻?！?/p>

——劉曦林

文獻資料：

1.2017年第六期《今日遼寧》、2018年第一期《芒種》

2.開枝散葉 藝傳遼東——齊白石與關外弟子周鐵衡的交游李 林

3.劉曦林，著名美術史論家、中國美術館研究員，中國美術家協會理論委員會副主任，《美術》雜志編委，中央美術研究院特邀研究員。