第二屆書法大廈杯全國書法大獎賽已經落幕,各大獎項均已公布,保住獎的暗喜,丟掉獎的申訴無果,幾人歡喜幾人愁,一場文化盛會最終留下的唯有八卦。
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隨著人們對書法的關注度越來越高,當今書法屢遭吐槽,本次大獎賽同樣頂著巨大的輿論爭議完成了全部評審過程。
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爆出的第一個瓜就是行書特等獎的評出,謝興華先生的一幅十四字楹聯作品贏得了評委的鐘意,一舉斬獲50萬大獎,平均一個字價值超過3.5萬,可謂一字萬金,躋身2025年最貴的書法作品之一。
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這幅作品的評出立即引發了巨大的爭議,本以為行書特等獎會有很濃重的傳統書法的影子,或者某種時代風范,比如像二王、魯公、米芾、王鐸或者遵魏晉、唐風、宋意等等,體現明顯的傳承。
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結果這幅作品卻誰都不像,也沒有明顯的個性特征,更像是缺乏傳統基因,個性風格又不成熟的隨意創作。
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對于這樣的作品獲獎,很多人都感到困惑不解,到底好在哪里,配得上50萬的特等獎。如果參投作品不夠水平可以像篆書那樣特等獎空缺,也不至于強行將其推向高位吧。
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一時間關于這幅作品水平高低的爭議充斥網絡,有人從技法的角度分析,有人從藝術的高度評判,還有人針對文字內容解讀,爭論紛亂復雜難有定論。
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本次大獎賽共設篆隸草行楷和篆刻在內的六大獎項,其中楷書和行書還有草書是人們最為關注的書體。
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人們之所以關注這幾種書體,是因為楷書和行書非常常見,也屬于日常能夠用到的書體,很多人都會去寫,所以認為自己懂。而草書熱度高則是因為這幾年書家大多專注于草書創作,擠壓了楷書的發展空間,引發了不小的爭議。
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在五種書體中,行書無疑是日常經常用到的一種,對行書的理解和使用也較其他書體更為普及,這就引發了人們對行書獎項的格外關注。
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其實很多人并不充分了解行書歷史以及行書佳作,對行書的認知偏向于楷書,也就是首先得工整、規范、易識。
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稍微有些書法認知的人可能會探究其中的繼承痕跡,比如出于《圣教序》還是宋四家?以及技法層面的問題,比如筆法、線質就、結字、章法等等。再深入一些則會去探究作品的藝術構思,比如對比關系的設置等等。
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然而這幅作品顯然超越了大部分人的認知水平,看不出繼承印記,看不懂技法功底,看不懂創意玄妙,沒有哪一點能夠符合大眾的審美標準。
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本著看不懂就臨一遍的學書原則,很多書法愛好者開啟了臨摹競賽,有實臨也有意臨,各種不服都想證明自己的創作更配得上50萬大獎。
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一些專業書家也站出來點評作品,不過他們的點評更多的是站在一定的藝術高度,自以為說的頭頭是道,其實讓人聽著云里霧里,根本無法起到指引的作用。
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不過不管怎樣,這幅作品最終沒有淪為宮斗的犧牲品,穩穩拿走了50萬大獎。其中奧妙就在于他誰都不像,但凡像某個評委的風格,恐怕也難逃草書特等獎的命運。
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