江西
歷史有時像塊多棱鏡，同一個人在不同光線下，會折射出截然不同的影像。
舒亶就是這樣一位復雜的人物。
多數人提起他，首先想到的是烏臺詩案中，那個將蘇軾詩文逐條拆解、羅織罪名的御史，是小人、罪人；可當目光轉向其人其文，又會驚訝地發現他有極大的反差。
舒亶的人生起點帶著幾分寒門逆襲的勵志色彩。這位寧波慈溪人并非出身顯赫，卻在 24 歲那年一舉奪得禮部試第一，成為眾人矚目的會元。
踏上仕途，舒亶初任臨海縣尉。縣尉干的事比較雜，其中捕賊緝盜，查案審罪便是其中之一。
在縣尉任上，舒亶他便顯露出和一般文人不同的氣質。面對喝醉鬧事還要驅逐繼母的屬下，他當場正法，即便因此背負 "擅殺" 之名、仕途受挫也在所不惜。
這種認死理的執拗，既讓他得了 "鐵骨錚錚" 的評價，也為日后的政治命運埋下伏筆。
王安石正是看中這份剛直，在他丁憂期滿后將其召回京城，任命為審官西院主簿，這成為舒亶政治生涯的重要轉折點。
在文弱的北宋士大夫群體中，舒亶的果決膽魄顯得尤為突出。宋夏邊境需要談判，朝堂上多數文官避之不及，最終這個帶有一定危險的任務，便落在他肩上。
舒亶接到任務，絲毫不懼，到了邊境竟敢單人獨騎前往，面對架在脖頸上的利刃依然從容不迫，最終不辱使命劃定邊界。
這段經歷讓人想起漢代的蘇武，只是舒亶的勇氣中似乎更多了幾分浙江人特有的 "軸勁"—— 明知山有虎，偏向虎山行。
舒亶的命運的齒輪，在王安石變法的浪潮中加速轉動。經御史張商英舉薦進入臺諫系統后，舒亶迅速成為新黨的銳利武器。
烏臺詩案中，他將蘇軾的詩信逐條標注，那些在文人看來不過是感時傷懷的句子，到了他手中都變成了 "謗訕新政" 的鐵證。
此事讓蘇軾最終下獄被貶，卻也讓舒亶背上了 "酷吏" 的罵名，從此他的名字與 "文字獄" 緊緊捆綁在一起，令很多人不喜。
可舒亶雖是新黨一派，但又并非嚴格意義上的黨人，他曾經的上司張商英做了不利于國家的事，他照樣舍棄黨派利益彈劾。
在官場，人生的劇本總在不經意間反轉。舒亶后來被貶出朝廷回到家鄉，自此后終神宗一朝，沒有再被起用。直至紹圣元年，舒亶才重新啟用轉向軍旅。
崇寧年間，他掌兵出征，平定了一些地方的反叛，鞏固地方統治。63 歲那年，他病逝軍中，朝廷追封龍圖閣大學士。
在他鄉居十年重新回到京城時，他發現物是人非。當年的同僚或貶或逝，變法的浪潮也早已褪去激情。在這座象征權力中心的城市里，他成了異鄉人。
正是在這樣的心境下，他提筆寫下這首寄給友人公度的《虞美人》，將滿腔心緒托付給遠方的知己，驚艷了世人千年。
《虞美人·寄公度》
芙蓉落盡天涵水，日暮滄波起。背飛雙燕貼云寒，獨向小樓東畔、倚闌看。
浮生只合尊前老，雪滿長安道。故人早晚上高臺，贈我江南春色、一枝梅。
開篇"芙蓉落盡天涵水"便奠定了清冷基調。荷花凋零的深秋，水天相接處暮色四合，晚風吹起層層滄波。
這既是京城外真實的江景，也是詞人內心的寫照。曾經的政治理想如同落盡的芙蓉，只余下蒼茫一片。
"背飛雙燕貼云寒"堪稱神來之筆，相背而飛的燕子不僅點明與友人的離別，更暗喻朝堂上的分道揚鑣。
當詞人 "獨向小樓東畔、倚闌看" 時，那道孤獨的身影與廣闊的天地形成鮮明對比，將孤寂感推向極致。
"浮生只合尊前老"道盡了歷經滄桑后的疲憊。在經歷宦海沉浮、親友離散后，他似乎只想在酒杯中安放余生。
可 "雪滿長安道" 的意象突然闖入，將思緒拉回現實。長安的雪再大，也掩蓋不了內心的荒蕪。
此時他對友人的思念愈發真切："故人早晚上高臺，贈我江南春色、一枝梅"。
這里化用了陸凱贈梅的典故，卻比原典多了幾分卑微的期盼。他不再是那個朝堂上咄咄逼人的御史，只是個渴望江南春色的孤獨旅人，希望遠方的友人能寄來一枝報春的梅花，驅散這長安道上的徹骨寒意。
這首詞最動人之處在于其 "不虛"。沒有華麗辭藻，沒有刻意雕琢，卻將 "時間、地點、心氣都落地了"。
上闋寫景如在目前，下闋抒情真摯自然，從 "日暮滄波" 到 "雪滿長安"，時空轉換中完成了情緒的遞進。
尤其巧妙的是采用雙向視角，既寫自己 "獨倚闌干" 的孤寂，又設想友人 "早晚高臺" 的思念，使得這份友情在想象中得到呼應，余味悠長。
正如清代詞評家所言，其 "神骨俱仙" 處正在于這種洗盡鉛華的質樸。
舒亶的歷史評價始終在兩極搖擺。新黨贊他 "敢言"，舊黨斥他 "酷烈"；西夏談判顯其勇的壯舉；有人欣賞其詞作的溫情，也有人憎惡其政治手段的冷酷。
其實跳出黨爭的框架來看，舒亶更像是那個時代的 "工具人"，他的剛直被新黨利用，他的才華又超越了政治立場。
正如不少史學家在批評其 "苛察" 的同時，也不得不承認他 "有干局，能任事"。
我們不必因烏臺詩案否定《虞美人》的文學價值，也不該因一首好詞洗白其污點。
或許正如他筆下 "背飛雙燕" 的意象，每個人都是矛盾的結合體，在歷史的天空下各自飛翔。
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